【摘 要】臺(tái)北故宮博物院所藏的明代《出警圖》和《入蹕圖》是中華民族的珍貴國(guó)寶，前者描述皇帝從陸路出京、后者描述皇帝由水路還京，兩圖人物眾多、場(chǎng)面宏偉，是歷代繪畫(huà)作品中的巨作。此兩圖常被合稱(chēng)為《出警入蹕圖》，筆者以繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)歷史背景的了解為基礎(chǔ)，擬撰文淺要解析《出警入蹕圖》的表現(xiàn)形式和技法。

【關(guān)鍵詞】明代；出警入蹕圖；表現(xiàn)；形式；技法

中圖分類(lèi)號(hào)：J21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0203-01

臺(tái)北故宮博物院所藏的明代《出警圖》和《入蹕圖》是中華民族的珍貴國(guó)寶，共同描述了明朝皇帝在宮廷侍衛(wèi)的簇?fù)硐鲁鼍┲]陵、而后返回的前后過(guò)程之盛況；前者表現(xiàn)皇帝騎馬乘輿從陸路出京、后者則為皇帝乘船由水路還京，兩圖人物眾多、栩栩如生，場(chǎng)面宏偉；《出警圖》長(zhǎng)26米、《入蹕圖》超過(guò)30米，是明代繪畫(huà)長(zhǎng)卷作品中最長(zhǎng)的兩幅，也是中國(guó)歷代繪畫(huà)作品中的巨作。作為官方背景的宮廷繪畫(huà)，《出警入蹕圖》既有與同時(shí)期同類(lèi)作品所相通的表現(xiàn)形式和技法，也有自己獨(dú)具特色的一面。筆者以繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)歷史背景的了解為基礎(chǔ)，擬撰文淺要解析明《出警入蹕圖》的表現(xiàn)形式和技法，以借鑒傳統(tǒng)文化的各種元素，為當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作所用。

一、明《出警入蹕圖》的表現(xiàn)形式初探

明《出警入蹕圖》中的皇帝到底是哪一位皇帝，作品沒(méi)有明確交代，但很多專(zhuān)家撰文分析，畫(huà)面主角應(yīng)該是明神宗萬(wàn)歷皇帝，且畫(huà)面中皇帝相貌與故宮博物院所藏明神宗萬(wàn)歷帝畫(huà)像對(duì)比也比較吻合。雖然畫(huà)面主角到底是哪位皇帝并不重要，但兩幅長(zhǎng)卷中所展現(xiàn)的大量絢麗精致的服飾、車(chē)輿、儀仗等，卻是皇家和國(guó)家實(shí)力的體現(xiàn)，縱觀明朝歷史也唯有萬(wàn)歷年前期和中期具有這般宏偉氣象。故誕生于這個(gè)歷史時(shí)期的《出警入蹕圖》，就具備了幾分威儀，成為當(dāng)時(shí)國(guó)家景象的一個(gè)縮影和寫(xiě)照。因此，《出警入蹕圖》的表現(xiàn)形式，是極為工整絢麗的，畫(huà)面對(duì)每一個(gè)形象和細(xì)節(jié)都不惜筆墨，從皇帝到各級(jí)官吏再到普通士卒，每一個(gè)人物形象都描繪工整、線(xiàn)條清晰、服飾紋理生動(dòng)到位、渲染細(xì)膩，馬匹、大象等動(dòng)物和儀仗也都生動(dòng)形象。當(dāng)然，作為皇家和官方的一種表達(dá)方式，《出警入蹕圖》自然也有一些程式化、套路化的表現(xiàn)形式，如描繪尊者（皇帝）的人物比例明顯要大于周?chē)虖暮凸賳T士卒，對(duì)官員士卒的服飾裝扮的描繪要更多于對(duì)人物神情的刻畫(huà)；誠(chéng)然，除了皇帝和重要人物外，絕大多數(shù)人都沒(méi)有在歷史上留下姓名，不足以從畫(huà)面的描繪中一一對(duì)應(yīng)當(dāng)時(shí)生活中的各個(gè)鮮活人物，但兩幅長(zhǎng)卷中各個(gè)人物的相貌都不相同，神態(tài)也因個(gè)人身份和姿態(tài)而有所變化，反映出作者仍在盡力還原生活、表現(xiàn)實(shí)際；同時(shí)，兩幅長(zhǎng)卷中的同一皇帝本人的神態(tài)也因其本人處于不同姿態(tài)和狀態(tài)下（騎馬和坐船）而有所細(xì)節(jié)變化，表現(xiàn)了作者駕馭筆墨的高超能力。另外，《出警入蹕圖》兩幅長(zhǎng)卷畫(huà)面構(gòu)圖平衡、主次鮮明，色彩絢麗卻不凌亂，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)明代中國(guó)上層社會(huì)的豪華氣象，也是當(dāng)今藝術(shù)愛(ài)好者和文史研究者進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究的重要參考資料，具有藝術(shù)和歷史文獻(xiàn)雙重價(jià)值。

二、明《出警入蹕圖》的技法摘要

《出警入蹕圖》兩幅長(zhǎng)卷尺幅較大，內(nèi)容細(xì)節(jié)眾多但人物、馬匹、車(chē)輿儀仗等事物的尺寸不大，故繪制上述形象時(shí)，作者僅需細(xì)筆逐一快速勾繪輪廓線(xiàn)條、再層層渲染即可，無(wú)須運(yùn)腕。而在繪制山川、河流、城垣、云霧等尺幅較大的形象造型時(shí)，則需用長(zhǎng)鋒筆運(yùn)腕勾繪并稍作渲染?？傮w說(shuō)來(lái)，《出警入蹕圖》兩長(zhǎng)卷著重刻畫(huà)人物群體，對(duì)環(huán)境稍有帶過(guò)但仍花費(fèi)較多功夫，對(duì)于現(xiàn)實(shí)尺寸較大的城門(mén)、城樓建筑則以縮小比例的形式繪出，以凸顯人物群體和儀仗。在構(gòu)圖方面，兩幅長(zhǎng)卷采用平行透視法，將從皇城到皇陵的遙遠(yuǎn)距離和沿途景象擇其精華濃縮于尺幅間，則必用樹(shù)木、丘陵等稍作隔斷，這種表現(xiàn)空間的方式在中國(guó)古典繪畫(huà)長(zhǎng)卷中常見(jiàn)?？傮w而言，《出警入蹕圖》兩長(zhǎng)卷是非常中國(guó)化的繪畫(huà)，雖有當(dāng)時(shí)社會(huì)背景和技術(shù)水平的限制，作者仍擇其重點(diǎn)用圖畫(huà)基本還原了當(dāng)年的皇家風(fēng)采，與史料文字記載相對(duì)應(yīng)，值得后世觀摩研究。

三、結(jié)語(yǔ)

明《出警入蹕圖》的表現(xiàn)形式有程式化、套路化甚至戲劇化的一面，是緣于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景和技術(shù)條件水平的局限，但仍具備重要的藝術(shù)和文獻(xiàn)雙重價(jià)值；作者對(duì)體現(xiàn)人物身份和尊卑關(guān)系的著裝、儀態(tài)之描繪嚴(yán)格遵從官方規(guī)范，卻也有構(gòu)圖、平衡主次關(guān)系等表現(xiàn)空間。本文對(duì)這兩幅基于歷史背景的明代宮廷畫(huà)作的表現(xiàn)形式和技法作出了簡(jiǎn)要分析，是為從中尋找和借鑒有益元素以適用于當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作，或有行文不周之處，筆者將在今后的學(xué)習(xí)和繪畫(huà)中加以改進(jìn)提高。

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作者簡(jiǎn)介：

張 麗（1980-），女，西南大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，任教于湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系，講師，工藝美術(shù)師。