吳珺

【摘 要】舞蹈既是一種藝術(shù)，也是一種文化的傳承。由于東西方文化之間存在著一定的差別，因此，中國(guó)古典舞與歐洲芭蕾舞表演存在著較大的差異。本文從肢體表現(xiàn)、音樂(lè)形式、服飾形式、情感表現(xiàn)等幾個(gè)方面對(duì)二者進(jìn)行比較，從而分析出二者之間的具體表現(xiàn)形式。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)古典舞；歐洲芭蕾舞；差異

中圖分類號(hào)：J71 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0186-01

一、歐洲芭蕾舞表演與中國(guó)古典舞在肢體表現(xiàn)上的差異

在我國(guó)的歷史文化中，道教、佛教、儒教這三大教派對(duì)我國(guó)的精神文化及思想追求的影響最為深遠(yuǎn)，我國(guó)許多傳統(tǒng)藝術(shù)中，都會(huì)體現(xiàn)出這三大教派的部分思想理念，中國(guó)古典舞更是如此。例如，中國(guó)古典舞中講究劃圓的動(dòng)律特征與S形的肢體動(dòng)作，就是受到“太極八卦圖”中“陰陽(yáng)魚(yú)”的影響，才會(huì)出現(xiàn)“剛?cè)岵?jì)”的動(dòng)作連接方式，這不僅是中國(guó)古典舞的特點(diǎn)，也是東方文化精神追求的體現(xiàn)。

審美追求方面，“以氣為本”的學(xué)說(shuō)是中國(guó)古典舞最本質(zhì)的美學(xué)特征，由“氣”產(chǎn)生“韻”，由“氣韻”逐漸產(chǎn)生了“神”，再加上肢體表現(xiàn)，使得中國(guó)古典舞在表演過(guò)程中展現(xiàn)出獨(dú)有的魅力。

芭蕾舞作為歐洲經(jīng)典舞蹈，又被稱為“足尖舞”，一切舞蹈動(dòng)作都以腳尖的撐與立為主，無(wú)論是旋轉(zhuǎn)還是跳躍都是如此。這主要是受到了歐洲傳統(tǒng)文化“立”的影響，以及“向天”等思想追求的熏陶。不僅如此，芭蕾舞在帶給觀眾美的享受的同時(shí)，舞者也可以在其中感受到平衡的樂(lè)趣。從肢體表現(xiàn)方面來(lái)看，芭蕾舞主要體現(xiàn)出歐洲宮廷王子的“紳士風(fēng)度”；在精神方面，繃緊的足尖不斷進(jìn)行彈腿、跳躍，體現(xiàn)了與地心引力相對(duì)抗的思想追求，這也正是歐洲芭蕾舞表演所要體現(xiàn)出的精神文化。

二、歐洲芭蕾舞與中國(guó)古典舞在情感表現(xiàn)方面的差異

從情感表現(xiàn)方面來(lái)說(shuō)，東方人與西方人有明顯的區(qū)別，這主要是因?yàn)槲幕尘安煌?。這種區(qū)別與差異在舞蹈中體現(xiàn)得十分明顯。中國(guó)古典舞受到中國(guó)傳統(tǒng)文化思想的影響，發(fā)展出多種流派，體現(xiàn)出的文化思想也各有不同，但核心思想都是講究收放自如、剛?cè)岵?jì)，倡導(dǎo)中和平正，體現(xiàn)出了中國(guó)古典舞中的“中和之美”。

如果說(shuō)內(nèi)斂是中國(guó)古典舞體現(xiàn)出的東方人的情感特點(diǎn)，那么歐洲芭蕾舞表演則體現(xiàn)出西方人熱情外放的情感特點(diǎn)。歐洲芭蕾舞表演強(qiáng)調(diào)的是完美連接各個(gè)舞蹈動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)舞步的精準(zhǔn)，在情感方面的表達(dá)需要與音樂(lè)、燈光等方面的配合才能得以體現(xiàn)，這也是歌舞劇產(chǎn)生的主要原因。

三、歐洲芭蕾舞與中國(guó)古典舞在服飾上的差異

在舞蹈表演中，不同時(shí)期的舞蹈服飾可以展示出不同時(shí)期的文化特點(diǎn)，不同地區(qū)的舞蹈服飾也可以展示出不同地區(qū)的地域特征。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，講究由內(nèi)而外散發(fā)出的美感，因此，“遮掩”在中國(guó)古代文化中是一種極其強(qiáng)烈的美感。除了服飾，中國(guó)古典舞在道具方面的使用可以算是“世界之最”了，無(wú)論是綾羅綢緞，還是刀槍劍戟，甚至連折扇、扁擔(dān)等生活用品也能成為舞蹈道具。

歐洲芭蕾舞表演在服飾方面與中國(guó)古典舞截然相反。演員的服飾從最開(kāi)始的豪華型服裝裙式逐漸演變到今天的細(xì)紗露肩短裙，體現(xiàn)出歐洲的浪漫主義情懷，這種服飾可以良好表現(xiàn)出舞者優(yōu)美的肢體，使得舞者的動(dòng)作更加輕盈，是動(dòng)態(tài)美與體態(tài)美的完美結(jié)合。

四、歐洲芭蕾舞與中國(guó)古典舞在音樂(lè)形式上的差異

無(wú)論是歐洲芭蕾舞，還是中國(guó)古典舞，它們與音樂(lè)都有著密切的聯(lián)系。舞者隨著音樂(lè)的節(jié)拍與節(jié)奏舞動(dòng)，增添了舞蹈的美感。歐洲芭蕾舞在與音樂(lè)的結(jié)合方面可以說(shuō)達(dá)到了極致，許多經(jīng)典的芭蕾舞劇，例如《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》等，舞蹈動(dòng)作優(yōu)美，劇情離奇曲折，其音樂(lè)的重要性也是不能忽略的。由于芭蕾舞在服飾方面的單一性與舞蹈動(dòng)作方面的局限性，音樂(lè)便成為其展示劇情變化與情感表達(dá)的重要因素之一，許多觀看過(guò)芭蕾舞表演的觀眾都會(huì)有同樣的感覺(jué)，不僅感嘆于芭蕾舞演員精湛的舞蹈技巧，也會(huì)被現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)帶入到劇情中去，有一種身臨其境的感覺(jué)。這就是歐洲芭蕾舞表演與音樂(lè)相結(jié)合展現(xiàn)出的特殊效果。

中國(guó)古典舞在這方面則存在著一定的差距。歷史關(guān)于舞蹈的記載較多，而音樂(lè)舞蹈相配合的記錄并不多。在節(jié)奏的掌控方面，中國(guó)古典舞名沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)拍與舞步，快慢的變化與情感的處理完全依靠舞者的臨場(chǎng)狀態(tài)，以現(xiàn)代樂(lè)器進(jìn)行配合是無(wú)法體現(xiàn)出那種效果的。因此，中國(guó)古典舞對(duì)于舞者個(gè)人的表現(xiàn)能力要求更高。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，精神文化與思想追求方面的不同，造成了東方與西方在舞蹈領(lǐng)域的區(qū)別，這也是中國(guó)古典舞與歐洲芭蕾舞表演存在差異的主要原因。作為東方舞蹈與西方舞蹈的標(biāo)志，中國(guó)古典舞與歐洲芭蕾舞勢(shì)必會(huì)在東西方文化的傳承方面起到更為重要的作用。

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