周知瑤

電影和文學(xué)之所以可以進(jìn)行轉(zhuǎn)換改編，是因?yàn)樗鼈兙哂邢嗤臄⑹滦裕际峭ㄟ^時(shí)間的延續(xù)來實(shí)現(xiàn)敘事功能。電影《活著》改編自當(dāng)代著名青年作家余華的同名小說，小說通過一個(gè)極具鮮明宿命色彩的悲劇故事，表現(xiàn)了人民承受苦難的生命韌性，以及命運(yùn)和歲月那不動(dòng)聲色的力量。張藝謀說：“贊揚(yáng)生命和人的生存精神，這是《活著》的本質(zhì)。活著——對(duì)一部小說、一部電影來說可能是一個(gè)簡(jiǎn)單的主題，但這個(gè)主題又非常大，正是小說中這種東西感動(dòng)了我。”《活著》從小說到電影改編后，敘事結(jié)構(gòu)及故事情節(jié)都發(fā)生了相應(yīng)的變化。下面將結(jié)合小說本身的敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)來進(jìn)一步說明。

（一）敘事視角和結(jié)構(gòu)的重置

小說《活著》中作者選定一個(gè)獨(dú)特的視角，以“我”，一個(gè)收集民間歌謠的年輕人來引出福貴的故事，電影直接截取小說中福貴講故事的內(nèi)容，而省去作者的視角，并把故事發(fā)生地從南方移到了北方。小說以大的時(shí)代背景為主線，通過這種線型結(jié)構(gòu)形式，把故事放在幾個(gè)大的時(shí)代背景下，將人物融入到歷史背景中刻畫。影片在敘事結(jié)構(gòu)上增加皮影為另一條線索。在影片中，皮影在烘托和渲染背景，奠定感情基調(diào)方面也有著重要作用。

影片的開頭，福貴在賭場(chǎng)賭錢時(shí)，曾唱過一段皮影“奴和潘郎肖宿久，象牙床上任你游?！边@段曲揭示他還是養(yǎng)尊處優(yōu)的少爺，在賭錢的過程中，皮影作為背景音樂，緊張又激烈，為以后他輸?shù)粢磺凶鲣亯|。接著，他為了生活不得不找龍二求助，龍二把皮影借給了他。他唱道：“文仲心中好慘傷，可恨老賊姜飛雄”，也是他此刻的處境和心理寫照。大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)開始了，他又開始為煉鋼工人唱戲，“赤精子使起陰鏡，寶鏡照的月難換，吩咐一聲莫怠慢。”有一種斗志昂揚(yáng)的精神在里面，但是在同樣唱戲的地方，他經(jīng)歷了兒子的死亡。文化大革命，皮影戲不得不燒，同時(shí)期，唯一的女兒也因生育而死。皮影箱子最后成為了孫子放小雞的地方。電影的主題也在這一層又一層的轉(zhuǎn)折變化中得以體現(xiàn)。

（二）人物和情節(jié)的調(diào)整

電影改變了小說中一些人物的結(jié)局，從而改變了作品情緒基調(diào)。在小說中，余華以一種深入骨髓的悲涼筆調(diào)，書寫了一部悲劇，而在電影中，導(dǎo)演避免了這樣悲慘的結(jié)局，刻意將結(jié)局溫情化，為福貴留下了幾位親人，從而把故事的基調(diào)從荒誕、凄冷、悲涼轉(zhuǎn)化為常態(tài)的艱辛、悲苦和辛酸。福貴最后的話，日子會(huì)越過越好的，也暗示了希望，困境中的樂觀，這樣的結(jié)局更易被觀眾接受。電影中的情節(jié)相比小說，更具有戲劇性。新中國(guó)成立后的情節(jié)，結(jié)合時(shí)代氛圍的營(yíng)造、政治主題的隱喻，使影片的觀賞性大大增強(qiáng)。

（三）文字與影像的轉(zhuǎn)換

在道具設(shè)置上，影片盡量還原小說描寫的歷史背景，在影片中，皮影戲被引入，增強(qiáng)了視覺造型的沖擊力和情緒的感染力。整個(gè)影片的色調(diào)恰到好處，整個(gè)影片的色彩都非常穩(wěn)定。在福貴回家那段，他在光線中的變化就像走過漫漫長(zhǎng)途，最后回到妻兒身邊。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，電影中的鏡頭都采用大全景鏡頭，表現(xiàn)人物在大的歷史背景下的渺小無力。在人物情緒方面，影片多采用人物的臉部特寫，刻畫強(qiáng)調(diào)人物細(xì)膩的心理變化，增強(qiáng)影片的感染力。使小說中的文字更加生動(dòng)形象。

（四）文字與聲音的轉(zhuǎn)換

影片增加小說中沒有的皮影戲，通過福貴唱戲也暗示了一些人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)變，烘托人物的情緒，使人物形象更加豐滿。通過聲音使小說中文字描寫的情緒更加生動(dòng)地表現(xiàn)出來。影片最大的特色就是民俗音樂的運(yùn)用，二胡與笛子的運(yùn)用，也渲染了氣氛和環(huán)境。同時(shí)，聲音和畫面的相結(jié)合，形成極大的沖擊力，使影片飽含感情，也調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。影片也通過聲音來展現(xiàn)與政治相關(guān)的片段，利用當(dāng)時(shí)的革命歌曲過渡，背景音樂中的廣播聲也反映出時(shí)代政策，向觀眾解釋說明了一個(gè)大的時(shí)代背景。電影《活著》既不失小說的深刻、又不失戲劇的鮮活及電影獨(dú)特的視覺審美。

小說在改編過程中，電影思維起著重要的作用。通過蒙太奇思維、鏡頭運(yùn)動(dòng)、畫面、聲音等方面，從時(shí)空結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特征，對(duì)小說進(jìn)行電影化的再創(chuàng)造，完成文字到影像的轉(zhuǎn)化。張藝謀電影的成功，更在于他可以在兩小時(shí)內(nèi)表現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)幾百頁(yè)的故事。他總能利用近乎相同的故事結(jié)構(gòu)，把復(fù)雜的故事簡(jiǎn)潔化，專注于表現(xiàn)人物的性格沖突與故事情節(jié)，張藝謀的只取一線，豐富戲劇色彩的改編策略，吸引了大多數(shù)觀眾，不僅滿足于故事的“好看”，更加展示其背后的深刻寓意，使國(guó)內(nèi)外觀眾看到他們所了解的中國(guó)文化。

參考文獻(xiàn)：

[1]周星.影視藝術(shù)概論[M].高等教育出版社，2007（11）.

[2]林洪桐.電影化敘事技巧與手段[M].中國(guó)電影出版社，2013（12）.

[3]陳默.張藝謀電影論[M].中國(guó)電影出版社，1995（6）.