劉清艷

【摘 要】2015年12月，由管虎導(dǎo)演、馮小剛主演的電影《老炮兒》上映，短時(shí)間內(nèi)掀起了一股“老炮兒”的熱潮，雖然眾說(shuō)紛紜，但還是取得了非常可喜的票房。在動(dòng)畫片與神怪片云集、青春片扎堆、愛(ài)情片不斷沖擊的電影市場(chǎng)里，《老炮兒》能脫穎而出，與它所體現(xiàn)的老北京地域文化、現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷、獨(dú)特的藝術(shù)魅力密不可分。

【關(guān)鍵詞】老北京；地域文化；《老炮兒》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0123-03

“老炮兒”，就是“頑主”的意思。電影《老炮兒》講述了當(dāng)年名震京城一方的六爺被時(shí)代所拋棄，現(xiàn)在孤身一人跟他的幾個(gè)老哥們固守著自己的生活方式。他的兒子曉波得罪了人被私扣了，為了救出兒子，他與老哥們狠狠地教訓(xùn)了那幫人，是一部親情、兄弟情交織的影片。

影片中，為了救出兒子，并償還當(dāng)年對(duì)兒子的愧疚之情，六爺決定重出江湖。六爺用自己的規(guī)矩，試圖擺平事件，卻無(wú)奈地發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是這個(gè)時(shí)代，還是自己的身體，早已今非昔比。一場(chǎng)父子恩仇、新舊勢(shì)力的對(duì)決無(wú)法避免。

影片的主題緊緊圍繞“規(guī)矩”兩個(gè)字展開(kāi)，六爺?shù)娜松非蠛偷赖聹?zhǔn)則也體現(xiàn)在這兩個(gè)字上?！耙?guī)矩”對(duì)于六爺來(lái)說(shuō)，是一道不可逾越的鴻溝，說(shuō)的簡(jiǎn)單直白些，這是六爺?shù)摹懊?，是新舊時(shí)代的思想交鋒。影片結(jié)尾，沒(méi)有直現(xiàn)六爺?shù)沟氐乃查g，而是通過(guò)小飛的眼淚告訴觀眾，六爺為了規(guī)矩，付出了生命的代價(jià)，也融化了小飛尖銳的內(nèi)心，六爺用生命完成了對(duì)“規(guī)矩”的詮釋。

一、地域文化之人物

（一）六爺。電影以馮小剛飾演的六爺張學(xué)軍為主線，敘說(shuō)了老北京胡同里的故事。六爺?shù)娜宋镄蜗笠菜茉斓脴O其豐富，其骨子里帶著與生俱來(lái)的俠骨義氣。

在整個(gè)故事的敘述過(guò)程中，六爺首先作為一個(gè)個(gè)性鮮明、穩(wěn)重、深沉的父親形象出現(xiàn)。他本是北京胡同里的一個(gè)普通老百姓。前些年因?yàn)榉甘聝?，蹲了牢房，從監(jiān)獄里出來(lái)后生活一直很貧苦，雖然開(kāi)了一間小賣部，但還是要靠一套老房子來(lái)養(yǎng)老，和兒子關(guān)系很緊張。

電影開(kāi)篇部分，六爺在那條北京的老胡同里，提溜著鳥(niǎo)籠出場(chǎng)。其性格特點(diǎn)和身份，也是在喂鳥(niǎo)的過(guò)程中，通過(guò)一對(duì)迷路的情侶問(wèn)路而展現(xiàn)出來(lái)的。他把自己養(yǎng)的鳥(niǎo)兒取名叫“波兒”，而隨著故事的推進(jìn)，觀眾發(fā)現(xiàn)，這個(gè)“波兒”其實(shí)是他兒子的小名。從他給鳥(niǎo)兒起的名字及對(duì)鳥(niǎo)兒的態(tài)度中，觀眾可以真切地感受到，作為一名父親，六爺對(duì)兒子深切的愛(ài)。

而后，因?yàn)榇罹葍鹤?，鳥(niǎo)兒被人摔死。他沉重的心情不言而喻。從這一事件中，觀眾不僅可以感受到六爺對(duì)兒子濃濃的父愛(ài)，還展現(xiàn)出他在養(yǎng)鳥(niǎo)兒的過(guò)程中，對(duì)鳥(niǎo)兒也傾注了一定的情感，體現(xiàn)了他對(duì)小動(dòng)物的憐憫之情。

其次，六爺在搭救兒子的過(guò)程中，四處向朋友、哥們借錢，可見(jiàn)他的家境并不是很富裕。但是，當(dāng)他路過(guò)一個(gè)在路邊乞討的女孩時(shí)，沒(méi)有漠然視之，而是選擇了同情和信任。他不管眼前的這個(gè)女孩是真有難言之隱還是苦心設(shè)計(jì)的一個(gè)騙局，都慷慨地從兜里拿出救命錢，來(lái)幫助這個(gè)女孩，與來(lái)往路過(guò)的行人形成了鮮明對(duì)比。這是他在繼父親形象之后，又塑造并展現(xiàn)出一位有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)暮媚腥诵蜗螅粋€(gè)對(duì)社會(huì)弱勢(shì)群體盡自己微薄之力給予關(guān)愛(ài)、傳遞社會(huì)正能量的人物形象。

最后，通過(guò)一件件小事的描寫，將六爺這個(gè)人物的性格特點(diǎn)逐一展現(xiàn)在觀眾面前。在他所出現(xiàn)的場(chǎng)所中，大家都喊他“六爺”“六哥”，而他身上的“規(guī)矩”在影片中也得到很好體現(xiàn)。在影片的開(kāi)頭部分，他叫小偷寄回身份證，他講究“盜亦有道”，這也無(wú)疑讓觀眾對(duì)六爺這個(gè)“在黑暗中出現(xiàn)的人”產(chǎn)生了好奇和好感。隨即他教育一對(duì)向其問(wèn)路卻不懂規(guī)矩的情侶；在街邊幫老哥們“燈罩”交罰款，卻讓警察給“燈罩”賠禮道歉；搭救兒子曉波要和小飛講規(guī)矩、擺道理；當(dāng)他看到有人在樓頂上尋短見(jiàn)，圍觀群眾說(shuō)著唾棄、無(wú)情的話，六爺對(duì)著這群冷血的人破口大罵；“話匣子”為六爺籌錢治病，六爺把房產(chǎn)證交給了“話匣子”，也許，六爺是抱著一去不復(fù)返的想法，又或許，六爺在拿房產(chǎn)證跟“話匣子”做抵押，總之，六爺做的每一件事，都暗含著一定的規(guī)矩、原則在里面。反之，這些小事的背后也體現(xiàn)了六爺多年來(lái)固守的規(guī)矩和原則。他頗具梁山好漢的俠肝義膽，原則、氣度、良知，以及作為一個(gè)頂天立地的男子漢所擁有的那份善心。

（二）“話匣子”。與此同時(shí)，和六爺在劇中搭戲的另一位女主角“話匣子”，其性格展現(xiàn)也尤為突出。這個(gè)角色對(duì)整部影片的調(diào)節(jié)與控制，起著至關(guān)重要的作用，而演員許晴鮮活的藝術(shù)表演也為該角色賦予了靈魂。片中的“話匣子”透著一股地道的北京味，這種北京味不僅體現(xiàn)在“話匣子”彪悍的性格中，還藏匿于她作為女人所特有的柔情里。許晴高超的演技也讓觀眾再次領(lǐng)略到了她作為演員的可塑性和多面性。

影片一開(kāi)始，六爺就以一系列的為人處世風(fēng)格向觀眾展示了他剛毅的性格，緊接著，出現(xiàn)了六爺與“話匣子”曖昧的片段，這也是很多人質(zhì)疑“話匣子”形象的地方。作為一部商業(yè)電影，這種鏡頭的存在很容易被理解和接受，馮小剛和許晴在娛樂(lè)圈的影響力也是十足，作為觀影者，我們要擺正心態(tài)，單純從電影的敘述情節(jié)和人物性格展現(xiàn)需求來(lái)看，通過(guò)這個(gè)片段，“話匣子”及六爺?shù)娜宋镄蜗筘S滿了許多，這處情節(jié)安排得非常成功。

在“話匣子”面前，六爺?shù)男愿翊笞儯匿h芒似乎被“話匣子”的氣場(chǎng)徹底掩蓋住了。她的只言片語(yǔ)、舉手投足，以及眉目間都折射出十足的女人味，這與生俱來(lái)的女性魅力讓胡同里“混”的六爺不得不心服口服。起初，觀眾可能誤以為“話匣子”是六爺?shù)睦舷嗪?，隨著老哥們“燈罩”和“悶三”，以及兒子曉波等一系列角色的出現(xiàn)，劇情跌宕起伏，我們感受到的是“話匣子”對(duì)六爺濃濃的、深深的愛(ài)意。她對(duì)六爺?shù)年P(guān)心和擔(dān)心溢于言表，雖不是夫妻，卻宛如在幽深的北京老胡同里，相依為命的一對(duì)靈魂伴侶。

當(dāng)“話匣子”發(fā)現(xiàn)六爺患了重病，需要立刻手術(shù)時(shí)，她細(xì)心地向大夫詢問(wèn)病情；當(dāng)發(fā)現(xiàn)六爺逃跑時(shí)，她不顧自己的形象，拼命地在醫(yī)院里追趕六爺，直到六爺上了出租車，她憤怒地爆了一句粗口，體現(xiàn)出她對(duì)六爺真切的擔(dān)心；在六爺急于湊錢，想要賣了自己的老房子時(shí)，“話匣子”挺身而出，湊了八萬(wàn)元給六爺，她寧愿自己身無(wú)分文，負(fù)債累累，也絕不讓六爺流落街頭。

影片沒(méi)有刻意表現(xiàn)“話匣子”有多愛(ài)六爺，觀眾也沒(méi)有看到“話匣子”在六爺面前故意獻(xiàn)殷勤。相反，影片中展現(xiàn)更多的是六爺不聽(tīng)勸阻時(shí)，“話匣子”對(duì)其大聲呵斥，以及一聲聲發(fā)自內(nèi)心的嘆息。

“話匣子”對(duì)六爺?shù)膼?ài)深深地埋在心里，這些細(xì)小的情節(jié)無(wú)不展現(xiàn)出她對(duì)六爺滿滿的愛(ài)意?！霸捪蛔印奔扔猩頌榇笈说镊攘?，又有作為小女人的細(xì)膩，可謂是六爺身邊貼心的好女人。

“話匣子”雖然表面看似大大咧咧，但她在處理事情上還是非常冷靜、理性的，她熱情卻不沖動(dòng)。起初，她要調(diào)和六爺與曉波的父子關(guān)系，隨時(shí)觀察六爺?shù)囊慌e一動(dòng)。“話匣子”在處理六爺父子關(guān)系上，一直是苦口婆心勸說(shuō)六爺，還要絞盡腦汁為緩和父子關(guān)系制造機(jī)會(huì)，她單純地希望父子和好，希望曉波不再傷害作為父親的“六爺”的心。

在影片結(jié)尾，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)，她已竭盡全力去規(guī)勸六爺，但六爺依然無(wú)動(dòng)于衷時(shí)，她選擇了默默地站在六爺?shù)纳砗?，給予六爺精神上的支持。六爺拿著軍刀沖向河岸，她毅然地站在寒風(fēng)中，眼神呆滯地注視著眼前的六爺，任憑寒風(fēng)吹打臉頰，一動(dòng)不動(dòng)。但她的內(nèi)心是洶涌澎湃的，早已追向河中央的六爺。從她眼角中滴落的那顆淚珠中，我們足以感受到“話匣子”對(duì)六爺沉甸甸的愛(ài)意，她愿意用自己的身軀換走六爺?shù)募膊。屃鶢斎ネ瓿赡菆?chǎng)被賦予規(guī)矩及正義的搏斗。從中我們可以看出，“話匣子”既是六爺身邊偉大的女人，也是最懂六爺?shù)囊晃慌恕?/p>

二、地域文化之鏡頭

影片自始至終一直在用冷靜的鏡頭語(yǔ)言講述著老北京胡同里的故事，沒(méi)有超炫的特效和迷人的光影。幾個(gè)簡(jiǎn)單的長(zhǎng)鏡頭，足可以把北京胡同里的滄桑巨變展現(xiàn)出來(lái)。影片中偶爾會(huì)將遠(yuǎn)景進(jìn)行一定的虛化，其實(shí)也在告訴觀眾，眼前的一切都是虛無(wú)的。

在影片中，與老北京胡同里六爺一系列人相對(duì)峙的是新一代年輕人的代表——曉波。曉波的年輕氣盛以及時(shí)代氣息在影片中展現(xiàn)得淋漓盡致，例如，六爺和曉波在飯館里吃飯，六爺喝的是北京二鍋頭，兒子曉波手里拿的是洋酒威士忌，通過(guò)爺倆所喝的酒，體現(xiàn)了兩代人之間的差距；在爺倆碰杯的時(shí)候，鏡頭給了爺倆酒杯一個(gè)特寫，六爺告訴曉波，在跟長(zhǎng)輩碰杯時(shí)，晚輩的酒杯要低于長(zhǎng)輩的，這體現(xiàn)了六爺骨子里的傳統(tǒng)觀念。

六爺?shù)恼鎸?shí)身份不過(guò)是個(gè)小店的店主，但他內(nèi)心卻不這樣認(rèn)為，這也是將主題自然而然展現(xiàn)出來(lái)的重要一點(diǎn)。而爺倆再次碰杯的時(shí)候，他們手里的酒已經(jīng)換過(guò)來(lái)了，兒子曉波手里拿的是二鍋頭，父親六爺則拿起了威士忌，這體現(xiàn)了兩代人之間的代溝已被親情撫平，爺倆的關(guān)系也由親情緊密聯(lián)系起來(lái)，同時(shí)影片的主題也再一次得到了升華。

影片中，六爺一直以自己眼中的規(guī)矩來(lái)為人處世，而結(jié)局，六爺也即將踏上一條未知路。在前去挑戰(zhàn)的那個(gè)早晨，六爺為駐足在胡同口的白發(fā)蒼蒼的老大爺點(diǎn)上了一顆煙，他的規(guī)矩?zé)o論何時(shí)何地，都不能逾越和踐踏。此刻六爺或許心里明白，他這幫窮困潦倒、上了年紀(jì)的哥們已經(jīng)不管用了，早被那些非富即貴的年輕人所取代了，這里再也沒(méi)有規(guī)矩道理可言，只有金錢和權(quán)力可談了；在影片的結(jié)尾處，在空曠冰冷的湖面上，六爺躺在湖面中央，將故事推向高潮，一種蒼涼、孤寂、悲愴的情感涌上觀眾心頭。

除此之外，虛焦鏡頭在影片中恰到好處的運(yùn)用，對(duì)情節(jié)的敘述也起到了回應(yīng)主題的作用。在影片的整個(gè)拍攝過(guò)程中，首先是對(duì)人物虛焦的運(yùn)用。觀眾應(yīng)該早就注意到，影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，一對(duì)情侶問(wèn)路，一直是虛焦，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了六爺；還有一個(gè)則是在劇情發(fā)展到高潮部分時(shí)，六爺和“悶三”在修車廠打斗中，持續(xù)長(zhǎng)時(shí)間的一段虛焦鏡頭。這種拍攝手法觀眾或許不能理解并且不能適應(yīng)，按照常理，應(yīng)該是先虛焦，后對(duì)焦，而這里虛焦的運(yùn)用，主要是想把六爺這個(gè)形象展現(xiàn)到極致，也是想把六爺身上透露出的“規(guī)矩”，即影片的主題思想展現(xiàn)出來(lái)。

三、地域文化之藝術(shù)手法

《老炮兒》除了在人物刻畫上獨(dú)具特色外，它獨(dú)特的藝術(shù)魅力也成為吸引觀眾的亮點(diǎn)。影片在藝術(shù)手法上表現(xiàn)得爐火純青，例如影片中插入的音樂(lè)。

音樂(lè)在影片中可以起到渲染及烘托氣氛的作用，電影中，不同的情節(jié)，所采用的音樂(lè)也是截然不同的，這也對(duì)展現(xiàn)影片的主題思想起到很大的推動(dòng)作用。

影片《老炮兒》引用了兩首歌曲，一首是崔健的《花房姑娘》，其音樂(lè)干凈利落、有力氣；另一首是《如果沒(méi)有你》。在六爺和小飛約定茬架后，六爺坐在公園里，在和“悶三”的談話過(guò)程中，影片首先選取了比較有代表性和時(shí)代氣息的音樂(lè)；其次，淡淡的背景音樂(lè)為影片注入了一定的感情，反映了人物內(nèi)心的變化，也給觀眾帶來(lái)一絲傷感和無(wú)盡遐想。尤其是片尾部分音樂(lè)的運(yùn)用，一陣陣鼓聲重重敲打在觀眾的心里，此刻，冰面上迸發(fā)出的寒氣與背景音樂(lè)融為一體。六爺揮著軍刀奔向?qū)Π叮贝俚暮粑?、剛毅的眼神，配上?qiáng)健有力而又密集的鼓聲，展現(xiàn)出他欲拼盡全身力氣奮戰(zhàn)到底、永不服輸?shù)臎Q心，隨后，伴隨著軍刀摔在冰面上的聲音，六爺再也站不起來(lái)了。與新生代的這幫年輕人相比，盡管“老炮兒”們的那個(gè)風(fēng)光年代已經(jīng)過(guò)去了，但他們的規(guī)矩、原則仍舊是閃閃發(fā)光的，音樂(lè)在此期間所起的作用是不言而喻的。

從影片的整體敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表達(dá)技巧來(lái)說(shuō)，還是很合理的。但是，在以曉波為代表的新一代年輕人，在人物刻畫方面還是有待提高。影片中對(duì)老一輩人無(wú)論從情感、哥們義氣，還是生活現(xiàn)狀，都面面俱到地展現(xiàn)在觀眾面前，但對(duì)年輕人的表現(xiàn)還是略微缺乏，例如，可以從人物的生活方式、表達(dá)情感的形式、處理問(wèn)題的態(tài)度等方面進(jìn)行詳細(xì)刻畫。這樣，在老北京的胡同里，地地道道的北京地域化色彩才會(huì)在新舊兩代人的強(qiáng)烈對(duì)比下凸顯出來(lái)，以此才能將影片的主題表現(xiàn)得更為突出。

四、結(jié)語(yǔ)

總體而言，縱觀整部電影，我們應(yīng)該用冷靜的態(tài)度去思考其所呈現(xiàn)的社會(huì)價(jià)值和文化魅力。導(dǎo)演管虎用別具一格的藝術(shù)手法和展現(xiàn)方式，臨摹了那個(gè)時(shí)代、那群人在那座城市的生活現(xiàn)狀；影片無(wú)時(shí)無(wú)刻都在向我們展示那些老一輩的充滿正義感、內(nèi)心善良的人物和新一代年輕人的生活差距，導(dǎo)演續(xù)寫了人們無(wú)法言說(shuō)的年代滄桑。