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        戲曲表演角色感悟

        2017-04-05 17:38:11李新志
        戲劇之家 2017年5期
        關鍵詞:戲曲表演角色

        李新志

        【摘 要】中國戲曲的表現(xiàn)形式,是把中國人的生活方式,用傳統(tǒng)的審美方法,通過舞臺來表現(xiàn)的一種藝術形式。戲曲表演豐富多彩,這里,應該特別談談戲曲表演上一個最重要的問題,即戲曲表演角色感悟的問題,也是戲曲表演藝術現(xiàn)實主義和浪漫主義相結合的問題。

        【關鍵詞】戲曲表演;角色;感想

        中圖分類號:J812 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)05-0062-01

        一、戲曲表演角色感悟——生活創(chuàng)作

        音樂家、美術家、雕塑家,在進行角色創(chuàng)作時,是用符合自己要求的特殊材料表現(xiàn)出來的,如音符、顏色、石膏等。而演員在創(chuàng)作作品過程中,是以自己的身體作為材料來詮釋藝術,這種角色的感悟,是將身體與藝術融為一體。所以,在進行戲曲表演角色感悟的過程中,心理的思維活動與形體的藝術表現(xiàn)是融為一體,表現(xiàn)一致的。從肢體技巧表現(xiàn)與心理感受的一致性角度看,戲曲表演角色感悟同藝術表現(xiàn)是相輔相成,緊密相連的。中國戲曲的表現(xiàn)形式,是把中國人的生活方式,用傳統(tǒng)的審美方法,通過舞臺來表現(xiàn)的一種藝術形式。論戲曲表演角色感悟,就有它自己的方法,這種戲曲表演角色感悟方法是和舞臺規(guī)律相制約的。

        過去,戲曲演員對生活的觀察和戲曲表演角色感悟,范圍極廣,不限于人的言行活動。把這種東西揉成一種特殊的技術,運用在自己的形體上,這就是戲曲舞臺“身段工架”的基礎。老藝人蓋叫天,甚至在裊裊香煙的盤旋中,去理解舞蹈動作的氣勢。這并不是脫離生活,而是留心觀察各種現(xiàn)象,以豐富自己的形象構思。這一方面也可供我們參考。

        二、中國戲曲表演藝術特殊的角色感悟方法

        有些人有別的見解,認為只要有演員的熱情,沉潛于角色之中,就能誕生出戲曲舞臺的角色來,認為只要有了合乎生活邏輯的行動,就能有合乎戲曲舞臺邏輯的行動。比較強調(diào)戲曲表演角色感悟,而較少研究表現(xiàn)(話劇舞臺藝術,有戲曲表演角色感悟派和表現(xiàn)派的爭論),這當然也是一種方法。

        試想,在戲曲舞臺上,正在鑼鼓齊鳴、載歌載舞之際,其中忽有一個演員,因真實的戲曲表演角色感悟生活,大泄其痛哭流涕的情感,那還不大出洋相?這說明,戲曲舞臺的情感,必須有精巧的設計,必須有表現(xiàn)的性質(zhì),只限于生活的戲曲表演角色感悟的水平是不夠的。但生活是戲曲表演角色感悟的源泉,有再好的技術設計,若無深刻的戲曲表演角色感悟,不過是傀儡式的靈巧而已。其實,任何劇種的舞臺藝術,按其本質(zhì)來說,所謂戲曲表演角色感悟和表現(xiàn),無法絕對分開。角色,必須靠演員的思想、情感,去分析它,體會它,所謂“設身處地將心比心”,這就不可能沒有戲曲表演角色感悟;演員,只是在假定的生活環(huán)境、虛構的事件中活動,所謂“假戲真做”,這就不可能沒有表現(xiàn)。當然,把它當作一種科學的創(chuàng)作方法來研究,將兩者予以區(qū)別,這是有意義的。

        那么,戲曲舞臺的創(chuàng)作情況究竟是怎樣的呢?我認為戲曲演員,應具有一種自己的情感,這是塑造角色的燃料;一種是唱、念、做、打的基本功夫,這是塑造角色的基本條件;演員,在規(guī)定情境中,釋放自己的熱情,將基本功融入角色之中,這就是戲曲表演藝術特殊的戲曲表演角色感悟方法和性質(zhì)。

        戲曲演員不掌握技術,單靠生活激情的奔放那是不行的。應當經(jīng)常訓練自己的感覺器官,訓練成樂器那樣,然后方能利用自己的激情,奏出角色的心曲。運用戲曲技術和深入生活戲曲表演角色感悟,其中是有矛盾的。這種矛盾運動,就使戲曲藝術強烈的表現(xiàn)和深刻的戲曲表演角色感悟達到統(tǒng)一,鮮明的形式感和真實感達到統(tǒng)一。

        戲曲表演角色感悟的特殊方法還在于動作的貫串線這一理解上。比如話劇,只要它允許上臺的東西都要求合理,這種合理,必須是合乎現(xiàn)實生活邏輯的,雖然是經(jīng)過舞臺處理的。戲曲的戲曲表演角色感悟則有區(qū)別,它是按照自己的特殊規(guī)律去處理的,一個圓場數(shù)十里,八個龍?zhí)资f兵,就不可能按照現(xiàn)實生活動作的貫串線去處理。

        我們研究戲曲表演角色感悟,目的是為了在新的條件下發(fā)展它,使它能更好地反映歷史的生活現(xiàn)實和今天的生活現(xiàn)實,而不是墨守成規(guī),故步自封。如果只善于反映歷史生活(還僅僅是封建社會的),不善于反映今天的生活,這是不合邏輯的??墒牵覀円獙W習戲曲藝術的特點,偏偏這種特點和表現(xiàn)今天的生活又是有矛盾的。在戲曲表演藝術上越是有豐富寶藏的大劇種和今天的生活越是有距離,如何取其精華、棄其糟粕,使其能為反映社會主義的生活起積極作用,這個任務——戲曲表演角色感悟,一定要很好完成它。

        參考文獻:

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        [3]鄧小秋.網(wǎng)絡戲曲的前景展望[J].中國京劇,2008(03).

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