曲之

姚雪芬是享譽(yù)當(dāng)今京津曲壇、獨(dú)具詼諧幽默特色的鐵片大鼓表演藝術(shù)家。她演唱的鐵片大鼓清新樸實(shí)，唱腔婉轉(zhuǎn)舒暢，吐字清晰純正，表演細(xì)膩傳神，生活氣息濃郁，多年來(lái)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，較好地繼承了乃師的風(fēng)范，深受廣大曲藝觀眾的喜愛(ài)。

姚雪芬?guī)煶需F片大鼓藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)始人王佩臣（1902-1964）。那咱就先說(shuō)說(shuō)這位王先生：王佩臣不姓王，她姓車(chē)原名叫車(chē)?guó)P祥，父親車(chē)漢文是位唱平谷調(diào)的鼓書(shū)藝人，祖籍京東潞河，世居通州西集車(chē)家屯。車(chē)?guó)P祥出身貧苦，幼年隨父學(xué)藝，8歲起身背書(shū)鼓走街串巷以車(chē)小貴之名在北京天橋、護(hù)國(guó)寺、隆福寺等處撂地或上廟會(huì)，在京東八縣趕集賣(mài)唱。后拜名藝人王憲章為師，王佩臣就是師父給起的名字，從師后改唱鐵片大鼓。她聰穎好學(xué)，十幾歲就學(xué)會(huì)了許多短段曲目和中、短篇大書(shū)。她嗓音清脆，口齒伶俐，故事交代得清清楚楚，人物描繪得活靈活現(xiàn)，使觀眾如見(jiàn)其人、如聞其聲。在艱苦的賣(mài)藝生活中，她小小年紀(jì)風(fēng)里來(lái)雨里去，十冬臘月?lián)P風(fēng)攬雪，凍得手指和鐵片粘在一起，嘴皮子凍得唱不成聲……苦難卻為她一生從藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在逆境中，她練就了超人的嘴皮子功力，在業(yè)內(nèi)首屈一指，尤其咬字是一絕。上世紀(jì)二十年代，她來(lái)到天津，為了提高技藝，對(duì)鐵片大鼓唱腔開(kāi)始改革。鐵片大鼓的唱腔是由河北民歌《初一十五廟門(mén)開(kāi)》的基本曲調(diào)直接衍變而來(lái)，音樂(lè)屬于板腔體，一板一眼板起板落，唱腔行進(jìn)平穩(wěn)，音域接近兩個(gè)八度音程，但在同一唱句中很少有大幅度的音差出現(xiàn)。這個(gè)曲種在當(dāng)時(shí)雖然進(jìn)入高檔園子，有了名藝人，但演唱并無(wú)太多特色。由于旋律單調(diào)，僅能以唱詞和表演取勝，在較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)仍處在曲種發(fā)展的低級(jí)階段。1923年，王佩臣與名弦?guī)煴R成科合作，銳意改革唱腔，廢棄了一板一眼的唱法，改用一板三眼的板式，多用“下滑音”與“不穩(wěn)定音”，在節(jié)奏上摻用“閃板”“掛板”，伴奏時(shí)常以模擬唱腔并間奏（即“學(xué)舌”），聽(tīng)來(lái)節(jié)奏顯得舒展，曲調(diào)變得委婉，節(jié)拍和吐字較自由，使唱腔的表現(xiàn)力大大加強(qiáng)。音樂(lè)上的這些改革，逐漸豐富了王佩臣的演唱，形成了“俏、美、媚”的獨(dú)特風(fēng)格。由于旋律多為下行，盧成科的三弦伴奏又給予強(qiáng)調(diào)，大大增強(qiáng)了她的演唱韻味。他們的配合十分默契，天衣無(wú)縫。盧成科（1904-1953）對(duì)王佩臣鐵片大鼓風(fēng)格的確立起了至關(guān)重要的作用。上世紀(jì)三十年代初，王佩臣的藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，她與梅花大鼓演員花四寶（梅花歌后）、天津時(shí)調(diào)演員趙小福（時(shí)調(diào)翹楚）并稱(chēng)為“女鼓三絕”。她創(chuàng)立的王派鐵片大鼓已被世人公認(rèn)，三十年代中期，她與京韻鼓王劉寶全、梅花鼓王金萬(wàn)昌一起被譽(yù)為“鼓界三絕”。而且王佩臣有多方面的藝術(shù)才能，她會(huì)說(shuō)會(huì)唱的曲目之多為一般藝人所不能及，被評(píng)論家稱(chēng)為“大鼓家之飽學(xué)”。

鐵片大鼓在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)被稱(chēng)為“樂(lè)亭大鼓”。事實(shí)上它與唐山的樂(lè)亭大鼓相去甚遠(yuǎn)，既不同宗，又不同源，直至上世紀(jì)八十年代初，才被規(guī)范科學(xué)地定名為“鐵片大鼓”。

王佩臣演唱的鐵片大鼓韻味獨(dú)特，唱腔優(yōu)美巧俏，風(fēng)趣流暢，表演傳神，與觀眾親切互動(dòng)，被人們戲稱(chēng)為“醋溜大鼓”。

王先生雖然是成就卓著的大藝術(shù)家，但相貌平常，個(gè)頭不高，她重藝不重衣，總是素妝上臺(tái)，樸素中透著灑脫，一動(dòng)一靜、臺(tái)上臺(tái)下散發(fā)著濃郁的泥土芳香。筆者當(dāng)年有幸領(lǐng)略大師風(fēng)采，聆聽(tīng)了王老師演唱的《獨(dú)占花魁》《太公賣(mài)面》《劉伶醉酒》《王二姐思夫》等經(jīng)典曲目，令人難忘。

名師出高徒。曲藝是“角兒”的藝術(shù)。正是有了王佩臣先生這樣的大師級(jí)藝術(shù)家，鐵片大鼓才得以至今卓立曲苑。由怹傳授培養(yǎng)了姚雪芬、劉秀玲等弟子。

1960年，姚雪芬11歲時(shí)考入天津市少年曲藝訓(xùn)練隊(duì)，為她開(kāi)蒙的是劉派京韻名家桑紅林老師。嬌小的姚雪芬天賦條件好，有一副甜潤(rùn)清脆的好嗓子，聰穎可人，對(duì)音樂(lè)有著敏銳的領(lǐng)悟能力，模仿力極強(qiáng)。桑老師因材施教，把她推薦給領(lǐng)導(dǎo)，讓她學(xué)唱鐵片大鼓。在少年訓(xùn)練隊(duì)的學(xué)員中，她藝術(shù)稟賦出色，深得老師們的喜愛(ài)。單弦名家石慧儒夸贊她嗓子甜，是個(gè)好苗子。1962年，她開(kāi)始跟隨鐵片大鼓名家王佩臣學(xué)唱。當(dāng)時(shí)王先生已然年逾花甲，且身體大不如前，但仍然每日?qǐng)?jiān)持為小姚授課。老師從吐字發(fā)音、嗓音的運(yùn)用到氣口，一板一眼、一句唱詞一個(gè)字音、一招一式一絲不茍地將演唱技藝毫無(wú)保留地全部傳授給她。姚雪芬用心學(xué)藝，在很短時(shí)間內(nèi)就掌握了《太公賣(mài)面》等傳統(tǒng)曲目的唱法和表演。

當(dāng)年的天津曲壇繁花似錦，她有幸欣賞到駱玉笙、小嵐云、閻秋霞三大流派的京韻大鼓，石慧儒演唱的單弦，王毓寶演唱的天津時(shí)調(diào)……。她兼容并蓄，擇長(zhǎng)而取，盡情地吸收藝術(shù)養(yǎng)分，刻苦地學(xué)習(xí)，深得老師們的贊許。駱玉笙先生夸她“嗓子好，唱什么都好”，從吐字到音準(zhǔn)都親自對(duì)她給予指點(diǎn)。由于勤奮刻苦，她在眾多學(xué)員中脫穎而出，很快在首屆“津門(mén)曲薈”學(xué)員專(zhuān)場(chǎng)上嶄露鋒芒，演唱的《太公賣(mài)面》受到了老師們和天津觀眾的高度贊許。

在不到兩年的時(shí)間里，姚雪芬扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)會(huì)了傳統(tǒng)曲目《太公賣(mài)面》《劉伶醉酒》《王二姐思夫》《玉堂春》《三堂會(huì)審》《小姑賢》和現(xiàn)代曲目《鋦大缸》《耗子聘姑娘》《寵孩子》《是誰(shuí)騎車(chē)不點(diǎn)燈》等。這十余段精彩曲目為姚雪芬一生從藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

當(dāng)年《天津晚報(bào)》報(bào)道了王佩臣教學(xué)的消息，還刊登了她們師徒的合影。1964年，王佩臣老師不幸病逝，從此，姚雪芬只能靠自己刻苦努力了。她在老弦?guī)燅R滌塵先生的幫助下，積極排練新曲目。常言說(shuō)，師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)修行在個(gè)人。小姚沒(méi)辜負(fù)老師的期望，她深知藝術(shù)的靈感不是來(lái)自天才，而是要自己長(zhǎng)期苦心博學(xué)方得成果。1964年，由于她出色的演唱，李潤(rùn)杰先生帶她到天津市干部俱樂(lè)部為國(guó)家主席劉少奇同志演唱了鐵片大鼓小段《偷年糕》。為她伴奏的是陳文利。同年，在天津干部俱樂(lè)部小禮堂，在為來(lái)天津視察工作的周恩來(lái)總理舉辦的文藝晚會(huì)上，她為周總理演唱了鐵片大鼓傳統(tǒng)曲目《小姑賢》。當(dāng)年，她還多次去中蘇友協(xié)為外賓演出，獲得贊譽(yù)。

1965年，她排演了反映現(xiàn)實(shí)生活的新曲目《一張車(chē)票》《半夜喂豬》《義務(wù)理發(fā)員》《越南南方一少年》等。她廣學(xué)博取，采集多種曲調(diào)，運(yùn)用了各種可以調(diào)動(dòng)的音樂(lè)手段，豐富自己。在弦?guī)燅R滌塵先生指導(dǎo)下，自己設(shè)計(jì)唱腔，使婉轉(zhuǎn)而有層次的唱腔與人物在具體情景中的心理變化緊密結(jié)合。她自己設(shè)計(jì)唱腔時(shí)力求做到“四滿(mǎn)意”，即使作者滿(mǎn)意、領(lǐng)導(dǎo)（業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)）滿(mǎn)意、觀眾滿(mǎn)意、個(gè)人滿(mǎn)意。

為深刻理解作品，在排演《越南南方一少年》這一新曲目時(shí)，她虛心向越南留學(xué)生了解情況，體驗(yàn)生活，與越南留學(xué)生交朋友。這段曲目當(dāng)時(shí)由中國(guó)唱片社灌制了唱片出版發(fā)行。

1972年，她拿到了李潤(rùn)杰老師創(chuàng)作的快板書(shū)唱詞《風(fēng)雨行》。領(lǐng)導(dǎo)讓她演唱，熟讀唱詞后，她找到朱學(xué)穎老師幫助修改整理，加入了“憶苦”一段情節(jié)，使作品更充實(shí)生動(dòng)了，同時(shí)自己很快設(shè)計(jì)唱腔。這段曲目在“十年浩劫”后文藝復(fù)蘇曲藝重新開(kāi)始演出的年代讓觀眾甚是欣喜，轟動(dòng)一時(shí)。

以后她又陸續(xù)創(chuàng)演了許多新作品。有《按時(shí)開(kāi)演》《良心》《老李的婚事》《姐妹悲歡》《金表》《一盆君子蘭》《新局長(zhǎng)住院》《查衛(wèi)生》《海外奇談》等新曲目和新編歷史題材的《太白醉寫(xiě)嚇蠻書(shū)》《亂判葫蘆案》《王者》《邊關(guān)情》等曲目。其中的《風(fēng)雨行》《老李的婚事》《按時(shí)開(kāi)演》和《查衛(wèi)生》《海外奇談》《良心》都由中國(guó)唱片社灌制了唱片和CD光盤(pán)出版，《良心》被收入《中國(guó)曲藝名家名段珍藏版》CD光盤(pán)。2000年，天津市文化藝術(shù)音像出版社出版發(fā)行了她個(gè)人的CD演唱集。

姚雪芬繼承了王佩臣先生的演唱藝術(shù)，在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中獨(dú)辟蹊徑，將情與唱、說(shuō)與表等演唱技巧融為一體，對(duì)板眼的處理達(dá)到了游刃有余的高度。自己設(shè)計(jì)唱腔靈活多變、俏麗靈巧，表演不造作，善于用簡(jiǎn)潔、夸張、形象的動(dòng)作和細(xì)微多變的面部表情來(lái)烘托情節(jié)和刻畫(huà)人物。她發(fā)展創(chuàng)新了鐵片大鼓的演唱藝術(shù)，設(shè)計(jì)唱腔根據(jù)情節(jié)和人物感情變化，有莊重高雅也有活潑俏麗之妙，雅而不謔、諧而不俗，形成了自己的特色風(fēng)格。她的舞臺(tái)形象親切端莊，幽默雋永，臺(tái)風(fēng)清新，唱腔婉轉(zhuǎn)流暢，吐字清晰有力，嗓音甜潤(rùn)曼妙柔美，運(yùn)用自如。她的演唱以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，善用共鳴，營(yíng)造氣氛生動(dòng)，塑造人物真實(shí)。她將字、情、味融為一體，演唱情真意切、惟妙惟肖，有“小王佩臣”之美譽(yù)。

2002年，姚雪芬接受了為老師演唱的段子進(jìn)行音配像的任務(wù)。這是她進(jìn)一步學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)，她一遍又一遍地聽(tīng)錄音，追憶老師生前的音容笑貌和舞臺(tái)表演的情景，確實(shí)下了一番功夫，她力求音似形似更求神似，為王老師演唱的鐵片大段經(jīng)典曲目《諸葛亮招親》《洪月娥做夢(mèng)》《劉伶醉酒》《王二姐思夫》《太公賣(mài)面》5段曲目配了像，從梳頭到服裝都像老師的裝束，表演上如《太公賣(mài)面》中唱到“大風(fēng)刮了三四陣，白面刮得個(gè)影無(wú)蹤”，她用手里的鼓楗子向左、向右、向后輕輕點(diǎn)了三下，就完全唱出了意境，可稱(chēng)一絕，真是形神兼?zhèn)洹?/p>

姚雪芬是國(guó)家一級(jí)演員，天津市非遺項(xiàng)目鐵片大鼓的唯一傳承人，她深感責(zé)任重大。多年來(lái)，在演新唱新創(chuàng)新中，她克服了不少困難和阻力，從不計(jì)較個(gè)人名利，演唱新曲目有幾十段，為鼓曲藝術(shù)為新時(shí)代新生活服務(wù)。她是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代鼓曲演員，有新文藝工作者的素質(zhì)，有責(zé)任心并致力于唱新基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)新。她念念不忘恩師的教誨，至今珍藏著老師送給她的鏨刻著“王佩臣”名字的銅板。她演唱的新曲目傳播了中國(guó)傳統(tǒng)文化的正能量，藝術(shù)表現(xiàn)更多地賦予了作品文化內(nèi)涵與思想高度，對(duì)社會(huì)起著教化作用。近年來(lái)，她經(jīng)常在京津曲壇參加公益性演出活動(dòng)，為廣大群眾演唱《獨(dú)占花魁》《良心》《太公賣(mài)面》等喜聞樂(lè)見(jiàn)的精彩唱段，還應(yīng)邀赴臺(tái)灣進(jìn)行兩岸藝術(shù)交流演出，受到觀眾的熱烈歡迎。2001年，她應(yīng)聘在中國(guó)北方曲校大專(zhuān)班任教，傳授鐵片大鼓藝術(shù)，成為一位能說(shuō)能唱能教能演的優(yōu)秀教師。她將多年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，升華到既有示范又有理論的成品教學(xué)中，尤擅于啟蒙教學(xué)，不只是口傳心授，更注重教學(xué)相長(zhǎng)，熱心傳播鼓曲知識(shí)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮影響下，她不講條件不計(jì)報(bào)酬，一心撲在振興曲藝事業(yè)、傳播鼓曲技藝上，她平易近人的施教風(fēng)范、廣博的鼓藝技能、多才多藝的表演功力為行內(nèi)外所稱(chēng)贊。

她教授的學(xué)生有王淑玲、柯運(yùn)芳、安穎、王建梅、陳美美等，均為當(dāng)今京津舞臺(tái)專(zhuān)業(yè)和業(yè)余的優(yōu)秀演員和傳人。

姚雪芬不僅是一位鼓曲表演藝術(shù)家，還是一位辛勤耕耘的曲藝教育家，是一位博學(xué)多才、一專(zhuān)多能、德藝雙馨的“鼓界飽學(xué)者”！