李昕恬

摘 要：黃賓虹先生作為傳統(tǒng)中國畫四大家之一，其繪畫最大的特點(diǎn)，就在于金石書法用筆風(fēng)格的融入。他在山水畫創(chuàng)作中揉入了金石碑學(xué)的用筆，在流暢的畫筆運(yùn)行中，加入金石刻文的遲澀和凝重，營造出“內(nèi)美靜中參”的境界。本文通過對(duì)黃“金石入畫”的特點(diǎn)由來進(jìn)行闡述，結(jié)合金石古文的風(fēng)格來對(duì)黃作品中“金石入畫”的力與美進(jìn)行賞析，提出黃賓虹將中國畫的筆墨提煉推進(jìn)到極致，作為既有創(chuàng)作實(shí)踐又有理論建樹的大師，其稱號(hào)是當(dāng)之無愧的。

關(guān)鍵詞：黃賓虹；金石入畫；金石碑學(xué)；古印璽；山水畫

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-08--01

隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的興起，近現(xiàn)代名家的書畫價(jià)格大幅度提升，以現(xiàn)代山水畫大師著稱的黃賓虹，其作品頻頻在各拍賣會(huì)上亮相，受到海內(nèi)外藝術(shù)愛好者和評(píng)論家的熱烈追捧。

中國古代畫分為文人畫、院體畫和工匠畫。其中最具代表性的是文人畫，集中了國畫的文化精神、文人趣味和詩書畫印修養(yǎng)于一身?！拔娜水嫛卑l(fā)展到后來，受到理學(xué)禪宗等的影響，由于過度注重文化表現(xiàn)和筆墨技巧，從而出現(xiàn)繪畫筆力孱弱、清勁消殘的方向。清末民初之時(shí)，隨著大量金石古文的出土，碑學(xué)思潮的影響逐漸由書法波及至畫作的創(chuàng)造之中，使得 “文人畫”脫離了發(fā)展的桎梏，開始走向大氣磅礴，蒼勁濃烈的風(fēng)貌。

一、“南黃北齊”之說

金石入畫的開創(chuàng)者是近代畫家吳昌碩。他以“石鼓”入畫，自稱“苦鐵畫氣不畫形”，筆墨格調(diào)剛健雄辣。此后，齊白石、黃賓虹等眾多名畫家不斷繼承和發(fā)展，形成了以吳昌碩為主的金石學(xué)派。隨著齊白石和黃賓虹的藝術(shù)造詣的不斷深華，在我國近現(xiàn)代繪畫史上，出現(xiàn)了“南黃北齊”之說，“北齊”指的是齊白石，而“南黃”說的就是山水畫大師黃賓虹。

二、黃賓虹“金石入畫”的風(fēng)格形成

世人皆知黃賓虹是一代山水畫大師，但卻少有人了解，黃除了是以為書畫名家，其在收藏界、藝術(shù)鑒賞和評(píng)論界以及社會(huì)活動(dòng)方面，更具有無可取代的地位。在徽商的重商精神和海派收藏界重視學(xué)術(shù)研究的風(fēng)氣浸潤下，黃氏一生都致力于古書畫和古玩的收藏和鑒定研究，在藝術(shù)鑒賞和理論研究方面也頗有建樹，成為近代學(xué)者型收藏家的典型代表，而其畫作中“金石入畫”風(fēng)格的形成正是來自于古印璽的愛好、收藏和專研。

黃賓虹從小受到父親收藏古印的愛好影響，從五六歲時(shí)開始摹刻古印。同時(shí)，人稱“印癖先生”的印學(xué)家汪啟淑也是其同鄉(xiāng)，汪氏的書齋名為“萬印樓”，汪啟淑的藏印，對(duì)黃賓虹的青少年時(shí)代古印璽收藏的興趣形成起到了非常好的啟蒙作用。

他在《璽印自敘》中說到“金石文字，昕夕摩挲，惟于璽印尤所酷好”。1890年至1940年，黃賓虹傾力搜購古印，包括秦漢官印、私印、肖像印、漢魏六朝印等。不僅如此，黃還斥巨資購買金石鼎銘資料用來研究和借鑒。印璽的收藏啟發(fā)了他的繪畫創(chuàng)作，尤其是古印璽中古樸清逸，用筆堅(jiān)挺的風(fēng)格被黃融會(huì)貫通，畫作中力透紙背，黑密渾厚金石之風(fēng)，就得益于多年來對(duì)璽印碑學(xué)的深入研習(xí)。

三、“金石入畫”的力與美鑒賞

黃賓虹其繪畫最大的特點(diǎn)，就在于金石書法用筆風(fēng)格的融入。在金石學(xué)派時(shí)期，大量出土的金玉碑石所呈現(xiàn)出斑駁渾厚之美，結(jié)合早期對(duì)周印璽的研習(xí)，塑造了黃賓虹的繪畫風(fēng)格的形成。黃賓虹引書入畫主張的概括就來自于金石中悟得的筆法--提出 “五筆--平、圓、留、重、變”的理論，同時(shí)強(qiáng)調(diào)筆法的確定性，用筆的厚度和力度，而不在意書法筆畫和物象特征的簡單相同。

黃賓虹認(rèn)為金石家的用筆特點(diǎn)才是書畫用筆正法：“古人用筆，存于篆隸，故畫筆以金石家為上”。不同筆法水平的差異，黃賓虹也提出十分成熟的藝術(shù)鑒賞觀念：“大家落筆，寥寥無幾；名家數(shù)十百筆，不能得其一筆；名家數(shù)十百筆，庸史不能得其一筆；而大名家絕無庸史之筆雜亂其中。有斷然者，所謂大家無一筆弱筆是也?！?/p>

正因如此，他把金石碑學(xué)的用筆特征融入進(jìn)自己的山水畫創(chuàng)作中，繪畫運(yùn)筆筆一般走向流暢從而顯得浮薄，加入了金石碑學(xué)中行筆的遲澀和艱難之感，從而使這個(gè)畫面顯出渾厚華滋的風(fēng)貌，營造出“內(nèi)美靜中參”的境界。

尤其在中晚期作品中，他堅(jiān)持以傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)作，由此也形成了作品中黑山黑水的典型風(fēng)格。他的畫作中，濃墨和焦墨互相渲染，以積墨、潑墨、破墨、宿墨的繪畫手法，使畫作中的山巒神采煥發(fā)，現(xiàn)出一種難以復(fù)制的渾厚華滋，展現(xiàn)出中國畫中剛勁雄健，用筆老辣的風(fēng)格特點(diǎn)。金石學(xué)、美學(xué)、史學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)修養(yǎng)，融入了黃的作品之中，我們才能體會(huì)到金石碑文中宏渾樸拙的美感。當(dāng)代的山水畫創(chuàng)作開始倡導(dǎo)壯美崇高的美學(xué)理念，古拙雄強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格開始盛行。

四、“金石入畫”的寂寞與喧囂

黃賓虹先生一生筆耕不輟，傳世作品數(shù)不勝數(shù)，但他在世時(shí)畫作并不受當(dāng)時(shí)的人所追崇，黃賓虹先生自己也曾說過，“五十年后方有人懂我畫”。黃賓虹的繪畫，融入了太多中國的美學(xué)思想和哲學(xué)思想。

現(xiàn)在，著名畫家和藝術(shù)評(píng)論家梅墨生講述“國畫大師黃賓虹畫作的鑒與賞”時(shí)所言，“黃賓虹的畫為什么難以被當(dāng)時(shí)人認(rèn)同？因?yàn)樗睦L畫里文化的含量太多，審美歷史感太蒼涼，接受他的畫需要人生的閱歷、文化的積淀、美學(xué)上的修養(yǎng)，三個(gè)缺一不可?！?/p>

在百年之后的今天，黃賓虹作品的學(xué)術(shù)價(jià)值最終成為了決定作品價(jià)格的主要因素。作于1952年的《山川臥游圖》在中國嘉德2005秋拍賣會(huì)上成交價(jià)格為638萬元，到2011年，這一成交價(jià)增長到了5290萬元。黃賓虹92歲高齡的大作--《南高峰小景》在中國嘉德2014春拍賣會(huì)以6267.5萬元成交。從目前市場的反應(yīng)來看，黃賓虹作品的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)地位有待釋放出更大的能量。

參考文獻(xiàn)：

[1]耿晶，史眼與慧識(shí)—作為美術(shù)史家和學(xué)者的黃賓虹[M]. 中國藝術(shù)研究院， 2005.

[2]李婳，至廣大 盡精微—淺議黃賓虹的畫學(xué)思想和山水畫藝術(shù)成就及影響[D]. 河南大學(xué)， 2007.