摘 要：《湄公河事件》改編自10.5湄公河慘案，對于真實(shí)事件改編電影而言，最難做到就是對電影事件真實(shí)性的構(gòu)建。影片中，林超賢導(dǎo)演從空間真實(shí)性、時間真實(shí)性、角色真實(shí)性、意義真實(shí)性等方面入手，通過對多尺度空間真實(shí)刻畫；事件起因、經(jīng)過、結(jié)果的真實(shí)性描述、角色裝備、語言風(fēng)格、性格特色等方面的描寫，最終形成了電影意義的多元價值、反模式化及中心思想的構(gòu)建。作為一部票房與口碑雙豐收的電影，對于我國該類型的影片未來發(fā)展而言，是一次較為有益的嘗試。

關(guān)鍵詞：《湄公河事件》；真實(shí)性構(gòu)建

作者簡介：武惠（1992.6-），女，漢，山東濟(jì)寧人，華僑大學(xué)旅游學(xué)院碩士研究生。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-08--02

一、事件背景

2011年10月5日，在湄公河行駛的兩艘中國船只“華平號”和“玉興8號”在金三角水域遭遇武裝劫持，13名中國船員慘遭殺害。事發(fā)后，由于該地區(qū)環(huán)境復(fù)雜，各國軍方、政府機(jī)構(gòu)各執(zhí)一詞，相互博弈，并最終于2011年10月31日在中國首都北京舉行會談并通過《湄公河流域執(zhí)法安全合作協(xié)議》，對案件開展了全面調(diào)查。2012年4月26日，湄公河10·5大案的主謀金三角大毒梟糯康被捕。最終，案件主謀金三角大毒梟糯康在我國昆明市中級人民法院宣判糯康等四人死刑。

二、空間真實(shí)性構(gòu)建

大尺度空間的真實(shí)性構(gòu)建：在10.5慘案發(fā)生后，為了還遇難同胞公道，中國警方組成特別行動小組，潛入金三角揪出幕后黑手，此行動也是我國警察首次境外執(zhí)法。為了突出這一基本事實(shí)，劇組部分工作人員進(jìn)入地處于多國交接的金三角區(qū)域性不安定地帶進(jìn)行現(xiàn)場取材。此外，本片外景多取自泰國、柬埔寨及馬來西亞等地，地域的臨近造就了其與金三角地區(qū)的環(huán)境相似性，為了尊重事實(shí)和最大程度上接近真相，拍攝團(tuán)隊(duì)多次在山溝河道和深山老林展開拍攝。

中尺度空間的真實(shí)性構(gòu)建：在叢林中對糯康藏身點(diǎn)追捕過程中，導(dǎo)演摒棄了綠幕加電腦特技的拍攝技術(shù)，而是采用實(shí)景拍攝，在亞熱帶叢林里，給觀眾帶來了更真誠的觀影體驗(yàn)。糯康的藏身之地取自馬來西亞山區(qū)，在叢林據(jù)點(diǎn)中，大尺度地展現(xiàn)了制毒吸毒、用毒品控制娃娃軍的場景，甚至連小孩對賭射殺的場景都毫不吝嗇的加以展現(xiàn)。

小尺度空間的真實(shí)性構(gòu)建：本電影由公安部特批，開場時即真實(shí)采用中國公安部大銅門、辦公大廈走廊、部長辦公室等場景奠定了電影莊嚴(yán)、嚴(yán)肅的基調(diào)。隨后，在高剛潛入金三角危險(xiǎn)地帶的毒販駐地企圖救出線人的過程中，也用昏暗或刺眼的燈光、吸毒或色情的細(xì)節(jié)描寫、狹小幽閉的空間、搖晃的攝像鏡頭構(gòu)建了小尺度空間的真實(shí)。

三、事件真實(shí)性建構(gòu)

事件起因的真實(shí)性構(gòu)建：在開篇過程中，為了使大家對案件有大致了解以便展開后續(xù)情節(jié)，電影以一段新聞紀(jì)實(shí)的方式開展，將鏡頭從天安門、人民大會堂、公安部等國家標(biāo)志性建筑前掃過，集中展現(xiàn)了國家意志和態(tài)度。隨后，以記錄化的形式展現(xiàn)了事件的起因以及發(fā)生后各國政府的反應(yīng)與舉措，同時把引入電影主角。

事件經(jīng)過的真實(shí)性構(gòu)建：電影中，糯康、娃娃兵、聚眾吸毒、成立三國合作中心等很多細(xì)節(jié)，都是基于真實(shí)事件。對于事件的起因、結(jié)果，已是既定事實(shí)，觀眾通過新聞事件也早有了解，因此在影片中沒有花費(fèi)過多筆墨。重點(diǎn)突出的，即是糯康被追捕的全過程。在案件執(zhí)行和追捕過程中，導(dǎo)演才有了較大的發(fā)揮空間，增加作品的藝術(shù)性、沖突性、可觀賞性。也體現(xiàn)出了真實(shí)事件改編電影的電影藝術(shù)性和時間真實(shí)性可融合的基本條件。

事件結(jié)果的真實(shí)性構(gòu)建：值得一提的是，本片的顧問，就是當(dāng)年負(fù)責(zé)案件的組長就是公安部禁毒局局長劉躍進(jìn)。作為中國較少涉及的反恐反威脅影片，電影在最初的準(zhǔn)備過程中，即安排工作人員全程參與記錄“糯康”的庭審過程作為影片拍攝的參考資料。

四、角色真實(shí)性構(gòu)建

角色裝備的真實(shí)性構(gòu)建：《湄公河行動》作為首部拿到“境外持槍”許可的電影，得到了公安部的大量指導(dǎo)，為該片的道具、裝備提供了有效支持。拍攝中，張涵予及現(xiàn)場工作人員都身著厚重的防彈衣，背上手雷和真槍真彈開打，關(guān)注大呼過癮的背后是電影工作人員的辛勤付出。同時，影片中糯康使用的純金打造的手槍和AK47手槍也直接體現(xiàn)了其狂妄、自大、唯我獨(dú)尊的人物特性。

角色語言風(fēng)格真的實(shí)性構(gòu)建：隨著我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)步，影片的包容性也得到了逐步提升。由張涵予飾演的特別情報(bào)小組組長高剛，脫口而出的市井臟言在觀眾的意料之外，卻也是在情理之中。影片在語言刻畫人物的時，對他的語言特色沒有刻意美化，反而真實(shí)地展現(xiàn)出來，在語言上突出了真實(shí)性。

角色性格的真實(shí)性構(gòu)建：高剛和方新武兩位主角沒有被塑造成完美英雄，反而，他們都展現(xiàn)了自己性格中特立獨(dú)行的一面：高剛作為典型的北方漢子，面色陰沉、不茍言笑，三兩句話中必帶粗俗；方新武作為臥底長久混跡于毒販間自然沾染了不少痞性，眼神輕蔑、不拘小節(jié)。通過這些性格的刻畫和描寫，反映了角色的真實(shí)性，沒有人是十全十美的，兩位主角不論在各自性格中表現(xiàn)的多么迥異，在追捕犯人、執(zhí)行任務(wù)的過程中，都展現(xiàn)出了優(yōu)良的軍人作風(fēng)，成為了有血有肉的英雄。

五、意義真實(shí)性構(gòu)建

價值多元的真實(shí)性構(gòu)建：關(guān)于是否現(xiàn)場擊斃罪犯的問題，從傳統(tǒng)電影的一元觀念轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣从^念共同發(fā)展。片中，有彭于晏飾演的張新武在辦案過程中遇到了殺死其女友的仇人，最后選擇槍殺了他。隨后，方新武在協(xié)助高剛追捕糯康的過程中撞向敵船，而片尾的墓牌中并無其名，介于導(dǎo)演的模糊化處理，其生死觀眾無從而知。而此時，影片也借用高級督察的嘴對方新武的行為予以評價：肯定不正確。

反模式化的真實(shí)性構(gòu)建：在這部影片中，正義方不再是高高在上、如有神助的必勝方，在追捕過程中，他們也經(jīng)歷了許多失敗，比如樓頂營救任務(wù)、商場談判失利，指揮中心被炸毀等。林導(dǎo)演這種反模式化的劇情設(shè)置，正中當(dāng)下觀影主流群里的審美標(biāo)準(zhǔn)。此外，由于本案件屬于跨國特大案件，又是中國警方首次境外執(zhí)法，真實(shí)案件辦理過程本身就有敏感性、復(fù)雜性，這也給電影改編增加了許多難度。但在一定程度上，許多無從得知的細(xì)節(jié)也給了導(dǎo)演足夠的發(fā)揮空間，適度的選取切入點(diǎn)進(jìn)行夸張和表演，也是追求真實(shí)的體現(xiàn)。

中心思想的真實(shí)性構(gòu)建：電影的真實(shí)性不僅在于絕對的“自然主義真實(shí)”，自然主義的真實(shí)指的是電影鏡頭完全記錄客觀時間的發(fā)生流程。在真實(shí)的重大案件電影改編中完全的展示所有細(xì)節(jié)，是對“真實(shí)”構(gòu)建的庸俗化、片面化理解，通過改編、技藝、蒙太奇手法對原生態(tài)事件進(jìn)行藝術(shù)重構(gòu)有利于事件背后深層意義和人文關(guān)懷的真實(shí)性構(gòu)建。在影片中，娃娃兵炸四國指揮中心總部是虛構(gòu)的，但其表現(xiàn)的意義是真實(shí)的。導(dǎo)演希望用極具沖突的情節(jié)呈現(xiàn)出毒品禍害的背后，一定要打擊這些罪犯。導(dǎo)演通過戲劇的夸張和沖突性，把“真實(shí)的世界”更直觀的呈現(xiàn)給觀眾。

《湄公河行動》以一種豐盈的向世界展現(xiàn)了新一代警察的新形象，表現(xiàn)了國家對于人民生命財(cái)產(chǎn)的保護(hù)，樹立了有擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧蜗蟆?