王飛

圓號作為一種古老且散發(fā)著迷人魅力的西洋樂器，在交響樂器中占有極其重要的地位，其發(fā)展歷程十分復(fù)雜。從最初的只能發(fā)出一兩個(gè)音調(diào)，到后來可應(yīng)用于樂隊(duì)中進(jìn)行演奏，得益于歷代的發(fā)明家改良者精心的研究。

一、圓號的簡介

圓號是一種銅西洋樂器，銅管被盤成螺旋狀，外漏一個(gè)斗狀號嘴和一個(gè)碩大的喇叭口。圓號的另一個(gè)稱謂是法國號，被稱為樂器之王（小提琴為樂器之后），它既能吹出銅管樂器的嘹亮，也能吹出木管樂器的柔美，在交響樂器中占有重要位置，被廣泛用于樂隊(duì)演奏中。圓號歷史悠久，是世界上最古老的樂器之一。

二、號角的作用及制作材質(zhì)

現(xiàn)存最早的號角是一種叫作“休法”的樂器，可追溯到三千多年以前。在丹麥哥本哈根的一家博物館里就收藏了一枚用羊角制成的實(shí)物號角“休法”，傳說是從猶太教的寺院中發(fā)現(xiàn)的。

早期人類生活艱苦，生活主要以采集野果、狩獵為主，用牛、羊等獸角制成可以發(fā)出聲音的器具“號角”，用以臨危助陣，傳遞信息。號角是古代狩獵時(shí)最常用的一種傳遞信息的工具，一般用獸角或貝殼做成，尖端開一個(gè)孔洞，吹起來可發(fā)出“嗚嗚”的悠遠(yuǎn)低沉的聲音，傳播距離很遠(yuǎn)。在森林中狩獵，極容易走失和遇險(xiǎn)，特別是在追捕圍攻野獸時(shí)，用這種號角來傳遞信息非常方便，以聲音的不同代表不同的含義。所謂的信息傳遞主要是靠號角發(fā)音長短強(qiáng)弱、節(jié)奏的各種變化或聲音次數(shù)等來表達(dá)暗號。用不同的號角聲做約定，可以傳達(dá)不同的含義，代表吹奏者傳達(dá)的信息，如動(dòng)物類別、動(dòng)物大小、動(dòng)物數(shù)量、號召出獵者攻擊追逐或警告大家埋伏等待等，以這種方式很輕松地就能發(fā)出召喚或呼救訊息。

隨著狩獵信息傳遞功能的逐步完善，出于號角傳遞聲音的距離非常遠(yuǎn)，所以它又被廣泛用于戰(zhàn)爭中。同時(shí)在很多宗教儀式上，也出現(xiàn)了這種號角，代表著人與天之間的溝通。在長期的實(shí)踐生活中，出現(xiàn)了一些采用新材料制作精美的號角，除了一些用簡單方便的獸角、貝殼做成的號角外，還出現(xiàn)了用皮革、獸骨、象牙等制成的號角。

用金屬材料制作的號角的出現(xiàn)，是號角發(fā)展史上一次大的飛躍，因?yàn)榻饘倏梢愿淖兺庑?，制作出發(fā)音更多的號角。制作者發(fā)現(xiàn)如果把號角的管身加長，吹出的聲音種類就能多些，而其傳遞訊息的功能也就更強(qiáng)，因此號角的形式變得豐富起來。人們開始用金屬模仿“角”的形狀制造出“號”，出于其源于狩獵的原因，所以被稱為狩獵號，或“森林的號角”。18世紀(jì)俄國的管樂隊(duì)中仍使用著獸角形的銅號。

三、號角演變?yōu)閳A號的過程

16世紀(jì)，出現(xiàn)了環(huán)形獵號。小型的像一輪新月，在號身中部有一個(gè)小圈，叫作“單音”。大型的，號管很長，卷曲成螺旋形，叫“螺旋形號”。這種號的號嘴與現(xiàn)代的圓號嘴相近，只是與哨管接觸那端顯得更小一些。

17世紀(jì)初，出現(xiàn)了一種由七尺長的銅管盤成的號角，這在形狀上已很接近于圓號。這種由黃銅管盤成的圓形狩獵號角，具有了鮮明的樂器功能，它在當(dāng)時(shí)的王室活動(dòng)、宗教慶典、軍隊(duì)出征、戰(zhàn)士凱旋而歸等儀式場景中，都承擔(dān)了重要角色，是必不可少樂器。這一時(shí)期圓號的號管盤旋都是兩圈，能以不同泛音管吹奏，相互組合據(jù)說能傳遞出狩獵時(shí)31種不同的信息，以描繪所見場景。尤其是在狩獵臨行前及凱旋歸來時(shí)，一種由二至八個(gè)獵手組成的吹奏隊(duì)，吹奏出不同調(diào)子的號聲的形式，可看作是早期音樂的雛形，含有基本的音樂元素。作曲家卡瓦里·呂利就在自己的幾部歌劇中使用了狩獵號角與其他樂器一起合奏，來表現(xiàn)狩獵場面。在樂隊(duì)中使用這種自然圓號（法國狩獵號）的做法，延續(xù)了200多年。

現(xiàn)代意義上的圓號大約出現(xiàn)在17世紀(jì)50年代，由法國狩獵號發(fā)展而來。許多演奏者嘗試改良，希望能在一個(gè)圓號上吹出不同的調(diào)子。這一時(shí)期的每個(gè)圓號都只能吹出本調(diào)的固定泛音，要想吹出其他調(diào)性的樂曲，就得調(diào)換相應(yīng)調(diào)性的自然圓號。德國的A·J·漢佩爾對圓號做了改進(jìn)，在號嘴下裝了可插接的管，這樣就改變了號的音調(diào)。同時(shí)，在維也納也出現(xiàn)過在號嘴入口處調(diào)換彎管（定調(diào)管）的新型圓號，根據(jù)樂曲的需要，可以隨時(shí)把不同長度的圓形定調(diào)管插入號嘴入口處，以延伸管長來改變樂器的基音。1639年，卡法利的第一部歌劇《塔娣和佩羅的婚禮》在威尼斯上演，劇中出現(xiàn)了圓號。1664年，呂利的歌劇《埃里特公主》中也用了圓號，從此圓號正式加入管弦樂隊(duì)。1705年，凱蒴的歌劇《奧克塔瓦》在漢堡演出，就采用了圓號伴奏。

四、圓號的改良

1750年，可以看作是圓號發(fā)展史上的一次重大轉(zhuǎn)折。德累斯頓宮廷樂隊(duì)的圓號演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾發(fā)明了一種演奏方法：“阻塞”吹奏法。即把右手伸進(jìn)圓號喇叭口，以手的位置變化來控制音調(diào)。亨佩爾是位出色的演奏者，他在德累斯頓宮廷供職期間，偶然發(fā)現(xiàn)把手放入喇叭口時(shí)吹奏，不僅音色產(chǎn)生了變化，連音高也可以產(chǎn)生變化，于是發(fā)明了新的控制音調(diào)的方法。右手伸入喇叭口內(nèi)，可獲得泛音列里所沒有的半音或全音，用這種方法，中音以上的音域不調(diào)換定調(diào)管就可以全部做到。以前吹奏圓號時(shí)喇叭口是朝天的，為了方便把右手放入喇叭口中，使用“阻塞”吹奏法，亨佩爾將圓號的喇叭口改為朝向右手的方向，以便用右手控制樂器，右手的作用迅速凸顯。亨佩爾的這一變革在圓號的發(fā)展史上占有特殊地位。

1754年，捷克圓號演奏家漢姆佩爾在自然圓號上，裝配了彎管，這種彎管能夠隨意組裝拆卸，一支圓號配備了幾支不同彎管，就相當(dāng)于可以按自己意愿改變自然圓號管子的長度，以達(dá)到改變圓號基音的目的。他還通過向喇叭口內(nèi)塞入柔軟物體或右手的方法來改變音色，他將這種圓號叫做“改良號”。這樣，自然圓號憑借附加管的長短、粗細(xì)來改變音調(diào)，再配合右手控制技巧，就可以完成各種較為復(fù)雜樂曲的演奏了。

19世紀(jì)初，西里西亞人海因里赫·斯托爾澤和弗利德利赫·布魯邁爾對圓號有了進(jìn)一步改進(jìn)，他們發(fā)明了一種活塞式銅管樂器，第一次把活塞裝在圓號上，為圓號設(shè)計(jì)了兩個(gè)上、下運(yùn)動(dòng)的直升式活塞，為圓號的發(fā)展掀開新的篇章。1830年，在維也納出現(xiàn)了另一種左右運(yùn)動(dòng)的回旋式活塞。1835年，又出現(xiàn)了三個(gè)活塞的定型圓號。自從活塞發(fā)明后，圓號的演奏功能被更好地發(fā)揮了出來，至此，圓號獲得了真正的解放。1835年，活塞圓號在德國作曲家舒曼和法國作曲家哈勒威的音樂作品中第一次被使用。但真正以圓號身份被應(yīng)用于音樂作品中的，則是舒曼1849年特意為F調(diào)圓號進(jìn)行創(chuàng)作的《慢板與快板》，其奠定了圓號在音樂史中的地位。

20世紀(jì)初，人們又發(fā)明了一種雙調(diào)圓號，并用這種圓號替代了F調(diào)閥鍵圓號。新的雙調(diào)圓號不但聲音柔和、豐滿，還能夠與木管、弦樂器等聲音完美地融合在一起。1900年，德國格魯斯比又發(fā)明了有降B調(diào)和F調(diào)兩個(gè)基調(diào)和四個(gè)活塞的圓號，這一圓號聲音響度清亮、音色音質(zhì)準(zhǔn)、高音省力、發(fā)音容易。1914年，美國的杉索尼為方便阻塞音的演奏，又改進(jìn)了圓號，他在原來四個(gè)活塞的拇指活塞旁，設(shè)計(jì)了一個(gè)可降低半音的活塞鍵，極大地方便了圓號演奏者。在20世紀(jì)中期，還有許多樂器制作技術(shù)上的重大改革，包括使用新材料（合金和塑料）來制造圓號，出現(xiàn)了三排圓號和特高音圓號。此時(shí)，F(xiàn)調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號成為管弦樂隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)樂器。當(dāng)今，比較常用的圓號大多為四鍵雙排圓號，其音域?qū)拸V、音色渾厚，聲音可爆發(fā)、可柔和，足以得心應(yīng)手地在各種演奏之中盡顯本色。無論是在現(xiàn)代交響樂隊(duì)中還是管樂隊(duì)中，圓號都占據(jù)著及其特殊的地位。

（黑河學(xué)院音樂學(xué)院）