王歡

【摘要】當(dāng)前，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻產(chǎn)業(yè)持續(xù)較好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，尤其在自制內(nèi)容領(lǐng)域，對(duì)傳統(tǒng)電視媒體形成強(qiáng)有力的沖擊。愛(ài)奇藝出品的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《奇葩說(shuō)》展示了一種嶄新的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目樣態(tài)，在節(jié)目理念、定位、風(fēng)格方面進(jìn)行了顛覆性創(chuàng)新。其良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)引起了廣泛關(guān)注，給視頻網(wǎng)站自制節(jié)目的發(fā)展帶來(lái)了一些啟示。

【關(guān)鍵詞】奇葩說(shuō)；自制節(jié)目；視頻網(wǎng)站；啟示與思考

《奇葩說(shuō)》是我國(guó)門(mén)戶(hù)類(lèi)視頻網(wǎng)站愛(ài)奇藝獨(dú)家自制的一檔綜藝節(jié)目。《奇葩說(shuō)》于2014年11月底正式上線(xiàn)播出，截至2016年8月，已完結(jié)的前三季節(jié)目的視頻播放總量累計(jì)達(dá)到15.7億次?！镀孑庹f(shuō)》作為一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，其良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)在業(yè)界和學(xué)界引起了廣泛的關(guān)注和熱烈的討論。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，作為一檔現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目，《奇葩說(shuō)》依托獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)文化，在節(jié)目理念、定位、風(fēng)格方面進(jìn)行了哪些顛覆性創(chuàng)新？它給我國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目帶來(lái)哪些靈感和啟示？本文將對(duì)以上問(wèn)題進(jìn)行思考和探討。

一、《奇葩說(shuō)》基本概況

《奇葩說(shuō)》被稱(chēng)為我國(guó)第一檔說(shuō)話(huà)達(dá)人秀節(jié)目，節(jié)目每期設(shè)置一個(gè)話(huà)題，以辯論賽的形式呈現(xiàn)，旨在尋找華人、華語(yǔ)世界中，特立獨(dú)行又最會(huì)說(shuō)話(huà)的人。節(jié)目成員由主持人、導(dǎo)師、嘉賓、辯論雙方隊(duì)員及現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾組成，其中，央視原主持人馬東擔(dān)任“議長(zhǎng)”，把控全場(chǎng)，文化名人高曉松和臺(tái)灣知名學(xué)者、主持人蔡康永分別擔(dān)任辯論雙方的導(dǎo)師，負(fù)責(zé)賽前指導(dǎo)和總結(jié)發(fā)言。

《奇葩說(shuō)》雖然是以辯論賽的形式呈現(xiàn)，但又不同于常規(guī)的辯論節(jié)目，其“秀”的元素尤為突出，節(jié)目在給予主持人、導(dǎo)師、嘉賓更多自由發(fā)揮空間的同時(shí)，更加注重對(duì)參賽隊(duì)員的包裝設(shè)計(jì)和個(gè)性展現(xiàn)。概括來(lái)說(shuō)，《奇葩說(shuō)》的節(jié)目形態(tài)側(cè)重娛樂(lè)化，節(jié)目選題力圖多元化，節(jié)目選手凸顯個(gè)性化，節(jié)目主旨提倡品位化。作為一檔網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)類(lèi)綜藝節(jié)目，《奇葩說(shuō)》在收視率和口碑上獲得了雙贏(yíng)，它利用互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，顛覆了電視綜藝節(jié)目制作的傳統(tǒng)思路，實(shí)現(xiàn)了對(duì)常規(guī)節(jié)目形式和節(jié)目?jī)?nèi)容的全面重構(gòu)。毋庸置疑，《奇葩說(shuō)》為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目的發(fā)展走向提供了啟示和范本。

二、顛覆：《奇葩說(shuō)》的與眾不同

《奇葩說(shuō)》的與眾不同在于，顛覆傳統(tǒng)思維和陳舊理念，突破傳統(tǒng)的束縛，摒棄傳統(tǒng)行為習(xí)慣，利用互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，借助精準(zhǔn)的受眾定位，培養(yǎng)孕育出了更為開(kāi)放、多元的節(jié)目氣質(zhì)。

（一）定位明確精準(zhǔn)，創(chuàng)意獨(dú)具匠心

由于受眾在年齡、性別、學(xué)歷、職業(yè)、人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)等方面都不盡相同，因此在審美上也就存在差異。《奇葩說(shuō)》為小眾化定位，僅將目標(biāo)受眾鎖定為青年群體即80后、90后。節(jié)目精準(zhǔn)地把握了這群青年求新、求趣、求異、求真的審美需求，鎖定受眾心理，借助當(dāng)下具有時(shí)代性、現(xiàn)實(shí)性同時(shí)又存在爭(zhēng)議性的話(huà)題，吸引目標(biāo)受眾群的關(guān)注，并引發(fā)其強(qiáng)烈共鳴。

在節(jié)目整體創(chuàng)意上，《奇葩說(shuō)》的核心是“奇葩”+“說(shuō)”。奇葩，原意是指奇異的花朵，后來(lái)經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)文化傳播的解構(gòu)，現(xiàn)在多指向思維、行為異于普通大眾的人，略帶貶義色彩。然而，節(jié)目顛覆傳統(tǒng)觀(guān)念，迎合時(shí)代發(fā)展，以“奇葩”選手為創(chuàng)意切入點(diǎn)，以“說(shuō)”辯題為選拔標(biāo)準(zhǔn)，用更為開(kāi)放和包容的姿態(tài)展示了“奇葩”的多樣，同時(shí)也賦予了“奇葩”更豐富的注解。

“在網(wǎng)絡(luò)自戀文化的背景下，網(wǎng)絡(luò)鼓勵(lì)個(gè)人表達(dá)，鼓勵(lì)不一樣的聲音，網(wǎng)絡(luò)的傳播價(jià)值可以在個(gè)體身上進(jìn)行放大，但前提是，這個(gè)個(gè)體本身要經(jīng)得起‘圍觀(guān)?！盵1]《奇葩說(shuō)》已經(jīng)播出到第三季，那些特立獨(dú)行、口才出眾的奇葩辯手，如專(zhuān)業(yè)辯手出身的馬薇薇，思維縝密、口齒伶俐；馬來(lái)西亞籍小胖妹顏如晶漢語(yǔ)說(shuō)得不錯(cuò)，形象可愛(ài)，辯論時(shí)觀(guān)點(diǎn)獨(dú)到、說(shuō)服力強(qiáng)……他（她）們?cè)诠?jié)目組的包裝打造下，每個(gè)人都個(gè)性十足，形象鮮明。這些參賽辯手是《奇葩說(shuō)》最與眾不同的部分，也成了節(jié)目最大的亮點(diǎn)。

除此之外，主持團(tuán)隊(duì)的呈現(xiàn)形式也打破常規(guī)，頗具創(chuàng)意。一方面，《奇葩說(shuō)》的主持人是以“議長(zhǎng)”和“導(dǎo)師”的身份出現(xiàn)。節(jié)目弱化了主持人串場(chǎng)、介紹等常規(guī)職能，更加突出主持人的參與感和角色感；另一方面，主持團(tuán)隊(duì)成員的組合構(gòu)成也別出心裁。其中，馬東，幽默機(jī)智，不參與辯論，但卻掌控全局。高曉松，能言善辯，風(fēng)格犀利，被稱(chēng)為“領(lǐng)袖型”辯手。蔡康永，講話(huà)溫和有禮但卻直入人心，是“朋友型”的辯手。三位主持人都聲名在外、經(jīng)歷豐富、博聞強(qiáng)識(shí)。然而由于他們經(jīng)歷不同、性格不同，一起搭檔組合，思想觀(guān)點(diǎn)的碰撞卻總是能擦出火花，給人啟迪和引導(dǎo)?？偠灾瑹o(wú)論是導(dǎo)師還是選手，節(jié)目創(chuàng)意可謂另辟蹊徑、獨(dú)具匠心。

（二）風(fēng)格平等開(kāi)放，網(wǎng)絡(luò)特征明顯

“尼爾·波茲曼認(rèn)為文化交流的媒介決定著文化的物質(zhì)和精神形成，互聯(lián)網(wǎng)與生俱來(lái)的‘平等‘自由‘開(kāi)放‘多元等媒介傾向建構(gòu)了獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)文化，網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目自然承襲了這種風(fēng)格特質(zhì)?！盵2]互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境相對(duì)寬松，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的尺度要求也更為靈活，《奇葩說(shuō)》充分利用網(wǎng)絡(luò)媒介的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，摒棄陳舊理念，堅(jiān)持平等開(kāi)放的風(fēng)格特色，接納不同理念，真實(shí)呈現(xiàn)辯手個(gè)性。

一方面，《奇葩說(shuō)》顛覆了傳統(tǒng)電視節(jié)目中主持人高不可攀的思維制式，選手與導(dǎo)師之間是平等的。他們?cè)谵q論中交流觀(guān)點(diǎn)，幽默調(diào)侃，相互鼓勵(lì)。在節(jié)目中，選手才是表述的主體，影響著節(jié)目的節(jié)奏和進(jìn)程。另一方面，選手來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域，他們身份不同、經(jīng)歷不同、個(gè)性不同，但相同的是，他們都異于常人?！镀孑庹f(shuō)》秉持開(kāi)放包容的理念，接納并展現(xiàn)選手“出格”的一面，對(duì)節(jié)目而言，是挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，對(duì)選手來(lái)說(shuō)，是包容和尊重，對(duì)目標(biāo)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，是新鮮和吸引。

2013年10月國(guó)家新聞出版廣電總局下發(fā)了《關(guān)于做好2014年電視上星綜合頻道節(jié)目編排和備案工作的通知》，文件中對(duì)省級(jí)衛(wèi)視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的播出數(shù)量、播出時(shí)段、播出時(shí)長(zhǎng)、播出頻率再次進(jìn)行調(diào)控和限制，防止節(jié)目過(guò)度娛樂(lè)化。而相對(duì)于電視媒體嚴(yán)格的管控機(jī)制而言，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)則較為自由。“網(wǎng)絡(luò)信息的傳播特點(diǎn)是傳播速度快、傳播范圍廣、傳播互動(dòng)及時(shí)，但同時(shí)也存在著傳播推送化、傳播碎片化、傳播信息覆蓋性強(qiáng)的特點(diǎn)，很難在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)保持一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的高關(guān)注度?！盵3]《奇葩說(shuō)》在節(jié)目編排上利用網(wǎng)絡(luò)節(jié)目編排相對(duì)自由的優(yōu)勢(shì)，在充分考慮網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，自2014年底上線(xiàn)，第一季的播出時(shí)間是從2014年11月29日到2015年2月25日，共26期；第二季則是從2015年6月26日到2015年9月19日，共24期；第三季開(kāi)播的時(shí)間為2016年3月4日到2016年5月22日，共25期。第一季的每期播出時(shí)段為每周六、周日21：21，第二、三季則調(diào)整設(shè)定為每周五、周六20：00。連續(xù)兩天如此緊湊的節(jié)目播出頻率是電視媒體可望而不可即的。而其精心設(shè)置的播出時(shí)間，既巧妙地避開(kāi)了與電視強(qiáng)檔綜藝節(jié)目的同時(shí)段競(jìng)爭(zhēng)、促使節(jié)目播出的高效化，又滿(mǎn)足了網(wǎng)絡(luò)受眾的觀(guān)看習(xí)慣和需求。

與此同時(shí)，“彈幕”技術(shù)的使用，成為《奇葩說(shuō)》的另一亮點(diǎn)。受眾在觀(guān)看節(jié)目的過(guò)程中，可以將自己的看法、感受利用“彈幕”實(shí)時(shí)推送到節(jié)目中，不僅分享了自己的觀(guān)感，而且也看到了其他人的點(diǎn)評(píng)甚至吐槽。彈幕推送的評(píng)論各式各樣，幽默歡樂(lè)，也成為節(jié)目必不可少的一部分，使受眾的參與感獲得了空前的激發(fā)。這種互動(dòng)行為能夠增加用戶(hù)的黏性，留住用戶(hù)，而這些都是傳統(tǒng)電視所無(wú)法企及的。

三、重構(gòu)：《奇葩說(shuō)》的多元呈現(xiàn)

《奇葩說(shuō)》的迅速成長(zhǎng)，除了在節(jié)目理念、定位和風(fēng)格上的顛覆性創(chuàng)新之外，還得益于其對(duì)節(jié)目形式和節(jié)目?jī)?nèi)容的全面重構(gòu)，促使節(jié)目既借鑒傳統(tǒng)，又追求多樣，既還原生活，又傳遞價(jià)值。

（一）形式：借鑒傳統(tǒng)，多樣追求

當(dāng)前，盡管我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目制作水平整體有了顯著提高，但大多數(shù)節(jié)目并沒(méi)有充分利用網(wǎng)絡(luò)思維進(jìn)行節(jié)目制作，其依然是傳統(tǒng)電視節(jié)目類(lèi)型的衍生品，不同的只是成本較低、制作簡(jiǎn)單?！镀孑庹f(shuō)》一方面借鑒電視綜藝節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)，一改網(wǎng)絡(luò)節(jié)目制作粗劣的媒介印象，開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目高成本、大制作模式，從節(jié)目樣態(tài)、團(tuán)隊(duì)素質(zhì)、主持陣容、嘉賓選擇、錄制場(chǎng)景設(shè)計(jì)、后期制作剪輯、節(jié)目包裝與宣傳等方面，比照傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目的制作規(guī)格，尋求對(duì)電視節(jié)目吸引力要素的全面利用。以嘉賓選擇為例，節(jié)目組邀請(qǐng)各界名人明星，如主持人楊瀾、李湘，演員許晴、廖凡、趙又廷等參與互動(dòng)和討論，在豐富節(jié)目樣態(tài)的同時(shí)，也吸引了更多受眾的注意。

另一方面，《奇葩說(shuō)》在借鑒傳統(tǒng)精品節(jié)目創(chuàng)意與制作的同時(shí)，也敢于在此基礎(chǔ)上進(jìn)行多元嘗試和大膽創(chuàng)新。正如前文所述，節(jié)目雖然是以辯論賽的形式呈現(xiàn)，但又不同于傳統(tǒng)辯論賽或辯論類(lèi)節(jié)目。相對(duì)于常規(guī)辯論的規(guī)范、嚴(yán)肅和有序，《奇葩說(shuō)》則更加追求個(gè)性、多樣和有趣。節(jié)目中參加辯論的雙方隊(duì)員，在性格、服飾妝束上個(gè)性另類(lèi)、多元呈現(xiàn)，在各自發(fā)言陳述觀(guān)點(diǎn)時(shí)，更是有演有述，有笑有淚，讓“辯論”更加生動(dòng)和接地氣，從而提升了節(jié)目的可看性和娛樂(lè)性。

（二）內(nèi)容：還原生活，傳遞價(jià)值

《奇葩說(shuō)》是一檔辯手表達(dá)觀(guān)點(diǎn)、主持人寓教于樂(lè)的節(jié)目，而節(jié)目設(shè)定的辯題則是節(jié)目的內(nèi)容核心。《奇葩說(shuō)》的辯論題目是節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)從時(shí)下認(rèn)知度較高的微博、知乎等合作媒體提供的幾百個(gè)網(wǎng)絡(luò)討論度高的話(huà)題中，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)人士的篩選，將最終被選出的幾十個(gè)題目再重新放到網(wǎng)上，征集網(wǎng)友的意見(jiàn)，最終由網(wǎng)友投票選出。因此，節(jié)目設(shè)定的辯題，通常會(huì)更加貼近生活，極具現(xiàn)實(shí)意義。比如，“該不該看伴侶的手機(jī)”“做人該不該省錢(qián)”“整容會(huì)幫你成為人生贏(yíng)家嗎”“交朋友該不該門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”等。這些都是現(xiàn)實(shí)生活中普遍真實(shí)存在又具有很強(qiáng)爭(zhēng)議性的話(huà)題，因此很容易引起受眾的共鳴和討論。

在辯論過(guò)程中，無(wú)論是辯手的內(nèi)容陳述，還是導(dǎo)師的總結(jié)發(fā)言，節(jié)目都為他們提供了很大的話(huà)語(yǔ)空間，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的包容性。正如《奇葩說(shuō)》制作公司CEO兼主持人馬東在接受《環(huán)球人物》采訪(fǎng)時(shí)所說(shuō)：“《奇葩說(shuō)》除了娛樂(lè)性外，傳達(dá)的價(jià)值主張都是在探索這一代年輕人內(nèi)心世界和人生觀(guān)的基礎(chǔ)上，讓年輕人對(duì)自己的生活有更加精準(zhǔn)的見(jiàn)解和把握，在別人的辯論中找到自己的維度，也學(xué)會(huì)更加包容地去看問(wèn)題?！盵4]

四、視頻網(wǎng)站自制節(jié)目的發(fā)展

2009年，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目開(kāi)始嶄露頭角。2011年起較大范圍地席卷全國(guó)，2014年國(guó)內(nèi)主流視頻網(wǎng)站在自制內(nèi)容領(lǐng)域集體發(fā)力，涌現(xiàn)出了一批創(chuàng)意好、內(nèi)容優(yōu)的原創(chuàng)節(jié)目?！?015年網(wǎng)絡(luò)視頻呈現(xiàn)良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。10月16日，阿里巴巴56億美元現(xiàn)金買(mǎi)下優(yōu)酷土豆，創(chuàng)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)‘第一并購(gòu)，并購(gòu)仍是視頻行業(yè)的大趨勢(shì)。商業(yè)網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)市場(chǎng)集中度進(jìn)一步提高，愛(ài)奇藝無(wú)論是在整體市場(chǎng)份額、移動(dòng)市場(chǎng)份額還是付費(fèi)用戶(hù)比例中都位居榜首，騰訊、搜狐、百度視頻分別位居二、三、四位。”[5]由此可見(jiàn)，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)發(fā)展日趨成熟，為了避免陷入天價(jià)購(gòu)劇的惡性循環(huán)，進(jìn)行內(nèi)容差異化競(jìng)爭(zhēng)勢(shì)在必行，打造精品類(lèi)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目已成為視頻行業(yè)未來(lái)投入和走向的重中之重。

（一）優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容建設(shè)是核心競(jìng)爭(zhēng)力

目前，我國(guó)的視頻網(wǎng)站在經(jīng)歷了引入期、初創(chuàng)期和發(fā)展期之后，開(kāi)始趨于冷靜和走向成熟。視頻網(wǎng)站開(kāi)始意識(shí)到拼采購(gòu)沒(méi)有出路，而只有打造內(nèi)容差異化競(jìng)爭(zhēng)力，制作出符合互聯(lián)網(wǎng)特點(diǎn)和受眾需求的原創(chuàng)精品內(nèi)容，才能吸引用戶(hù)的注意力，提升品牌影響力。從2014年開(kāi)始，各視頻網(wǎng)站進(jìn)行多元嘗試，定位更加清晰，加大了對(duì)自制節(jié)目的投入力度，促使節(jié)目制作向規(guī)范化、精品化和品牌化邁進(jìn)。以愛(ài)奇藝為例，2010年成立的愛(ài)奇藝，至今自制節(jié)目已突破50個(gè)，如辯論達(dá)人秀《奇葩說(shuō)》、文化脫口秀《曉松奇談》、財(cái)經(jīng)脫口秀《吳曉波頻道》、時(shí)尚類(lèi)節(jié)目《時(shí)尚江湖》等，類(lèi)型多樣、風(fēng)格鮮明、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)，不僅顯示了其媒體軟實(shí)力的強(qiáng)勁，而且培養(yǎng)了龐大的粉絲群。愛(ài)奇藝創(chuàng)始人兼CEO龔宇曾明確表示：“內(nèi)容原創(chuàng)至關(guān)重要，拼原創(chuàng)才有未來(lái)?！睈?ài)奇藝的迅速崛起，與其堅(jiān)持優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的建設(shè)密不可分。

（二）借助網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì)兼顧責(zé)任擔(dān)當(dāng)

與傳統(tǒng)電視媒體相比，網(wǎng)絡(luò)的制播審查環(huán)境相對(duì)寬松，因此，也給予了節(jié)目制作方更大的創(chuàng)作和發(fā)揮空間。充分依托網(wǎng)絡(luò)傳播特征，打造更具網(wǎng)絡(luò)文化氣質(zhì)的節(jié)目，是網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目的立足點(diǎn)和根本。但是，一味地迎合網(wǎng)民的需求喜好，從而忽略網(wǎng)絡(luò)文化中的消極因素，導(dǎo)致節(jié)目?jī)?nèi)容低質(zhì)、低俗、驚悚、暴力、尺度過(guò)大，則需要網(wǎng)絡(luò)媒體的自省和重視。因此，各視頻網(wǎng)站應(yīng)承擔(dān)起相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任，努力創(chuàng)作出精品節(jié)目?jī)?nèi)容，倡導(dǎo)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)，積極傳播正能量。

五、結(jié)語(yǔ)

《奇葩說(shuō)》憑借第二季破億的廣告收入，刷新了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝自制節(jié)目的紀(jì)錄。作為一檔現(xiàn)象級(jí)節(jié)目，《奇葩說(shuō)》充分利用互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，不僅在節(jié)目理念、定位和風(fēng)格上進(jìn)行顛覆性創(chuàng)新，還敢于對(duì)節(jié)目的形式和內(nèi)容進(jìn)行變奏和重構(gòu)，節(jié)目尋求“過(guò)癮”，追求“極致”，既還原生活，又傳遞價(jià)值。其獨(dú)到之處，的確值得思考和借鑒。視頻網(wǎng)站自制節(jié)目來(lái)勢(shì)洶洶，傳統(tǒng)媒體依然不可被替代。對(duì)于發(fā)揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)，弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)，雙方均責(zé)無(wú)旁貸。未來(lái)，只有傳統(tǒng)媒體與新媒體在后端技術(shù)上進(jìn)一步融合，才能為受眾提供更加全方位、更加便捷的體驗(yàn)。

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[2]周桃，徐明.論視頻網(wǎng)站自制節(jié)目發(fā)展走向——以愛(ài)奇藝《奇葩說(shuō)》為例[J].新聞知識(shí)，2015（9）：56-58.

[3]高旭.《奇葩說(shuō)》的網(wǎng)絡(luò)文化特征分析[D].西安：陜西師范大學(xué)，2015.

[4]趙曉蘭.馬東：讓“奇葩”野蠻生長(zhǎng)[J].環(huán)球人物，2015（3）：71-73.

[5]譚天，郭尚源，劉睿迪.2015年度新媒體發(fā)展十大熱點(diǎn)[J].新聞愛(ài)好者，2016（2）：4-8.

編校：趙 亮