周勇

【摘要】新聞廣播劇的出現(xiàn)，將非虛構(gòu)寫作方式引入傳統(tǒng)廣播劇，給廣播劇帶來(lái)了很多新的變化。尤其是強(qiáng)烈的新聞性內(nèi)容與豐富的文學(xué)性表達(dá)手法的有機(jī)運(yùn)用，呈現(xiàn)出明顯的非虛構(gòu)寫作特征。新聞廣播劇的出現(xiàn)對(duì)廣播劇來(lái)說(shuō)，是一種很大的解放，使廣播劇的題材得以拓展、敘事視角發(fā)生轉(zhuǎn)變、敘事手法也更加多元。

【關(guān)鍵詞】新聞廣播劇 非虛構(gòu)寫作 真實(shí) 新聞價(jià)值 題材延展

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為重要的廣播節(jié)目形態(tài)之一，廣播劇在我國(guó)至今已經(jīng)有80多年歷史，并一度成為廣播文藝節(jié)目的“龍頭”。近年來(lái)，由于題材的陳舊和形式的單一，這一歷史悠久的廣播節(jié)目形式逐漸呈現(xiàn)疲態(tài)。然而，2016年中央人民廣播電臺(tái)兩部系列新聞廣播劇作品《遇見(jiàn)?；韬睢贰渡狸P(guān)頭》的出現(xiàn)，使廣播劇這一傳統(tǒng)形式煥發(fā)出了新的生命力?！队鲆?jiàn)海昏侯》以?；韬钅箍脊虐l(fā)掘這一重大新聞事件為基礎(chǔ)，圍繞“登基—政變—盜墓—廢帝—南遷—建城—病亡”七條線索講述新聞背后的歷史故事，將當(dāng)下的新聞事件與久遠(yuǎn)的歷史有機(jī)結(jié)合。《生死關(guān)頭》則是為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年而作的系列廣播劇，通過(guò)挖掘長(zhǎng)征大歷史中那些鮮為人知的小故事（如：炊事班的一口銅鍋、諜報(bào)人員的一本四角號(hào)碼字典、危急時(shí)刻的三發(fā)炮彈），把那段已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)的歷史真實(shí)而生動(dòng)地呈現(xiàn)在世人面前?？傮w來(lái)看，這兩部系列作品無(wú)論從表現(xiàn)形式還是感染力上都給人耳目一新之感，也促使我們思考廣播劇這一傳統(tǒng)形態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展問(wèn)題，特別是新聞廣播劇對(duì)非虛構(gòu)寫作方式的引入給傳統(tǒng)廣播劇帶來(lái)的新變化。

一、非虛構(gòu)寫作在新聞?lì)I(lǐng)域的實(shí)踐

在西方，非虛構(gòu)寫作（non-fiction writing）進(jìn)入公眾視野和美國(guó)20世紀(jì)60年代爭(zhēng)取民權(quán)和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)的興起息息相關(guān)。當(dāng)時(shí)，美國(guó)社會(huì)彌漫著對(duì)抗文化，年輕人主體意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，他們希望能夠展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格并開(kāi)始質(zhì)疑新聞報(bào)道的客觀性。著名媒介社會(huì)學(xué)學(xué)者邁克爾·舒德森（Michael Schudson）認(rèn)為反對(duì)客觀性的原因一部分源于文學(xué)傳統(tǒng)?！拔膶W(xué)傳統(tǒng)在新聞界根深蒂固，它鼓勵(lì)記者撰寫精彩的故事，而不是四平八穩(wěn)地客觀報(bào)道，要求文采飛揚(yáng)、感人至深?！薄胺翘摌?gòu)作品”從廣義上來(lái)說(shuō)包括了傳記、報(bào)告文學(xué)、游記、散文等寫作樣式；而狹義上“專指美國(guó)60年代興起的非虛構(gòu)小說(shuō)（non-fiction novel）、新新聞報(bào)道、歷史小說(shuō)（history novel）等新的寫作樣式或體裁?！彼睦砟顚?duì)后來(lái)的新聞報(bào)道方式產(chǎn)生了潛移默化的影響，1978年普利策設(shè)置的特稿獎(jiǎng)也從側(cè)面反映了評(píng)委會(huì)對(duì)于新聞報(bào)道文學(xué)性和創(chuàng)造性的認(rèn)可。

在國(guó)內(nèi)，“非虛構(gòu)”寫作的應(yīng)用可以追溯到20世紀(jì)80年代的報(bào)告文學(xué)，當(dāng)時(shí)的作家常常通過(guò)個(gè)體層面上升到國(guó)家層面來(lái)敘述故事，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的作品。但報(bào)告文學(xué)后期的作品人物故事過(guò)于程式化，以致逐漸走向衰落。隨后，媒體開(kāi)始引進(jìn)西方特稿的概念來(lái)替代原來(lái)的報(bào)告文學(xué)和通訊，從而全面開(kāi)啟了非虛構(gòu)寫作的新聞實(shí)踐。相較傳統(tǒng)的新聞報(bào)道，細(xì)膩的故事、沖突的情節(jié)成為這一體裁的重要特征。這一始于報(bào)紙的實(shí)踐也影響到電視媒體，中央電視臺(tái)的《焦點(diǎn)訪談》《新聞?wù){(diào)查》等都深受特稿寫作形式的影響。

二、“新聞+廣播劇”：非虛構(gòu)寫作對(duì)廣播敘事的解放

廣播電臺(tái)播出的廣播劇主要以說(shuō)書(shū)式廣播劇、以小說(shuō)為原作制作的廣播劇、情景喜劇式廣播劇為主。由于新媒體環(huán)境下受眾獲取信息渠道的多元化，這些過(guò)去具有一定獨(dú)家性、新鮮性的內(nèi)容漸漸失去了吸引力。而在新聞?lì)I(lǐng)域，一些深度報(bào)道類節(jié)目試圖以故事化手法增強(qiáng)感染力，卻因新聞報(bào)道的客觀性要求而在敘事手段上受到諸多限制。

與傳統(tǒng)廣播劇相比，《遇見(jiàn)?；韬睢贰渡狸P(guān)頭》這兩部作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是強(qiáng)烈的新聞性內(nèi)容與豐富的文學(xué)性表達(dá)手法的有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出明顯的非虛構(gòu)寫作特征，這在敘事上是一種很大的解放。

（一）題材的拓展

顧名思義，新聞廣播劇以“新聞”為題材。這與傳統(tǒng)廣播劇以文學(xué)作品為主表現(xiàn)出鮮明的差異?！澳壳?，電臺(tái)播出的廣播劇大多依賴傳統(tǒng)劇和所謂經(jīng)典題材，內(nèi)容大多比較老套，欠缺時(shí)代感?！稐罴覍ⅰ贰斗馍裱萘x》等動(dòng)輒上百集的老故事仍然充當(dāng)廣播劇的頂梁柱劇目，既影響到新劇目的推出，也一定程度上反映出新作乏善可陳的現(xiàn)狀?！边@一局面的出現(xiàn)，與高質(zhì)量題材的匱乏有很大關(guān)系。再加上廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)及專業(yè)創(chuàng)作人員缺乏，國(guó)內(nèi)廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)創(chuàng)作的廣播劇內(nèi)容含金量普遍不高，內(nèi)容缺乏吸引力又使廣播劇很難受到創(chuàng)作者的重視，由此形成惡性循環(huán)。而新聞?lì)}材的引入，可以說(shuō)使廣播劇獲得了永不枯竭的內(nèi)容源泉，既降低了廣播劇在內(nèi)容創(chuàng)作上的門檻，也提升了廣播劇內(nèi)容的吸引力。以《遇見(jiàn)?；韬睢贰渡狸P(guān)頭》這兩部作品為例，無(wú)論?；韬钅箍脊胚€是長(zhǎng)征勝利80周年，均是時(shí)新性和重要性俱全的重大新聞?lì)}材，這就在一定程度上使廣播劇得以擺脫目前陳舊的面目。而新聞?lì)}材的真實(shí)性，則使新聞廣播劇增添了更多的可信度和貼近性。

（二）敘事視角的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)新聞報(bào)道在敘事時(shí)嚴(yán)守第三者的旁觀視角，這固然在很大程度上保證了新聞的客觀性，但這種嚴(yán)格的“冷靜”某種程度上對(duì)受眾而言卻也多了一分疏離感?！皠　钡姆绞絼t在敘事時(shí)引入了主觀視角，使受眾得以以劇中人的目光、心理觀察和感受外部世界?！拔V播劇是一種給人以歸屬感的作品。藝術(shù)作品的作用歷來(lái)有兩種：一是給人以人生的啟迪，讓人通過(guò)作品看到人生和社會(huì)；另一種則是給人以心靈的慰藉，讓人通過(guò)作品來(lái)照亮自己的靈魂?！?/p>

無(wú)論是《遇見(jiàn)?；韬睢防镒砭聘吒璧膹U帝、不離不棄的侯夫人、質(zhì)樸無(wú)華的村民，還是權(quán)臣霍光、威嚴(yán)太后、形態(tài)各異的大臣，又或者是《生死關(guān)頭》里面臨生死考驗(yàn)卻矢志不渝的老班長(zhǎng)、情報(bào)員、神炮手、紅軍團(tuán)長(zhǎng)，當(dāng)聽(tīng)眾沉浸在他們的世界里、參與他們的“劇情”時(shí)，所感受到的心靈震撼是冷眼旁觀所無(wú)法比擬的。當(dāng)然，這里的“劇情”均源自真實(shí)的史實(shí)，包括劇中人對(duì)事實(shí)的主觀感受也均有文獻(xiàn)依據(jù)，這也恰恰是非虛構(gòu)寫作的魅力所在：基于真實(shí)性的基礎(chǔ)，把事件與受眾在心理上緊緊聯(lián)系起來(lái)。正如《遇見(jiàn)?；韬睢返膭?chuàng)作者所說(shuō)：“文物是冷的，歷史卻有溫度。比如，一組孔子屏風(fēng)，它的新聞價(jià)值在于孔子生平的考證，作為墓主人的生前所愛(ài)，毗鄰床榻之物，忍不住叫人思接千載、神交古人：他當(dāng)年在看什么，想些什么。孔圣人的話，讓他明白了什么——這些就是我們要做的：用歷史劇，拉近聽(tīng)眾和文物之間的距離。”

“非虛構(gòu)寫作的更重大意義或許在于，哪怕在絕望之境，也能呈現(xiàn)出人性的搖曳微光，并以此燭照世界?！笨梢哉f(shuō)，對(duì)宏大歷史下個(gè)體命運(yùn)故事、細(xì)節(jié)的關(guān)注以及對(duì)人性的描摹是新聞廣播劇聯(lián)結(jié)受眾的重要通道。

（三）敘事手法的多元化

“非虛構(gòu)”寫作，作為抵達(dá)真實(shí)的另一種方式，突出以現(xiàn)實(shí)元素為背景，淡化了文學(xué)和紀(jì)實(shí)題材的嚴(yán)格界限，同時(shí)也廣泛吸收了社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)等其他領(lǐng)域的方法。非虛構(gòu)寫作以其特有的深度與廣度，波瀾起伏的情節(jié)，多樣的敘事方式和逼真的細(xì)節(jié)刻畫呈現(xiàn)出了社會(huì)的復(fù)雜性，贏得了讀者的青睞，它的寫作特點(diǎn)從一定程度上反映了人們對(duì)于真實(shí)的好故事的渴望。敘事方法的靈活運(yùn)用對(duì)于一篇非虛構(gòu)作品來(lái)說(shuō)尤為重要，它可以讓文章更具故事性，也更具吸引力。這一點(diǎn)在《遇見(jiàn)?；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》兩部作品中有充分的體現(xiàn)：千載之后重現(xiàn)人間的編鐘之聲與當(dāng)年廢帝奢華與困頓交織的生活、紅軍生死關(guān)頭的三發(fā)炮彈與今日解放軍戰(zhàn)士面對(duì)先進(jìn)武器的自信宣誓……思接千載、今古相通，那些散亂在歷史塵埃中的事實(shí)碎片經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的巧妙編織重新排列，成為了一個(gè)個(gè)有邏輯關(guān)聯(lián)的動(dòng)人故事。非虛構(gòu)寫作對(duì)蒙太奇手法的自如運(yùn)用突破了傳統(tǒng)新聞報(bào)道以線性敘事為主的局限。

非虛構(gòu)寫作對(duì)文學(xué)敘事手法的運(yùn)用在新聞廣播劇中的另一個(gè)突出表現(xiàn)就是對(duì)聲音形象的塑造。傳統(tǒng)新聞報(bào)道出于客觀性的要求，除了解說(shuō)、同期和現(xiàn)場(chǎng)聲以外，對(duì)音樂(lè)、音響、情節(jié)再現(xiàn)等主觀聲音元素的使用是嚴(yán)格限制的。新聞廣播劇使傳統(tǒng)新聞報(bào)道中加入了“劇”的表現(xiàn)手法，從而解放了聲音元素的使用。與電視相比，廣播劇雖然只能通過(guò)語(yǔ)言、音樂(lè)和音響等聽(tīng)覺(jué)手段傳播，但是可以充分調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的想象力，使其直接獲得特殊的藝術(shù)享受。同時(shí)，由于不用視覺(jué)手段，廣播劇在展開(kāi)情節(jié)時(shí)可以不受畫面的限定與束縛，獲得更大的時(shí)空自由，并加入幻想、夢(mèng)境、回憶等電視畫面難以支撐的超越時(shí)空限定的內(nèi)容。這種對(duì)聲音元素的充分利用也在很大程度上拓展了廣播新聞報(bào)道的表達(dá)空間，增加了其可聽(tīng)性和感染力。

三、作為一種非虛構(gòu)寫作體裁的新聞廣播劇的邊界

誠(chéng)然，作為一種非虛構(gòu)寫作體裁的新聞廣播劇，無(wú)論從新聞報(bào)道角度還是廣播劇角度都為廣播節(jié)目的創(chuàng)新打開(kāi)了一個(gè)空間。但是，非虛構(gòu)寫作在廣播中的應(yīng)用不是萬(wàn)能的，必然有一定的邊界。

從“新聞”的角度來(lái)看，新聞廣播劇要解決的關(guān)鍵問(wèn)題就是真實(shí)性。“如何講述真實(shí)”一直是非虛構(gòu)寫作的核心問(wèn)題。對(duì)于非虛構(gòu)寫作者來(lái)說(shuō)，真實(shí)是寫作的前提，他們必須用冷靜的態(tài)度和克制的筆調(diào)去講述一個(gè)故事，并用采訪到的內(nèi)容和捕捉到的細(xì)節(jié)豐富故事的內(nèi)核，優(yōu)秀的寫作者們通常會(huì)運(yùn)用大量的細(xì)節(jié)描寫盡可能地去還原故事的本質(zhì)。這需要大量的前期采訪和案頭工作。《遇見(jiàn)?；韬睢返膭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)除了搜集大量新聞素材、走訪專家學(xué)者，還翻看了各種相關(guān)歷史文獻(xiàn)，有時(shí)大家會(huì)為了家臣該如何稱呼廢帝而爭(zhēng)論不休。憑借非虛構(gòu)寫作獲得2015年“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的白俄羅斯作家、記者斯韋特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇（Svetlana Alexandravna Alexievich）擅長(zhǎng)用口述記錄的方式還原真相。她曾無(wú)數(shù)次去采訪那些戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難中的受傷人群，其所有的敘述都來(lái)自親歷者。無(wú)論用怎樣的敘事方式和表現(xiàn)手法，內(nèi)容的真實(shí)性必須是前提，這是新聞廣播劇應(yīng)謹(jǐn)守的邊界。

從“廣播劇”的角度來(lái)看，新聞廣播劇在題材上也有一定的局限，并非所有的新聞?lì)}材都適合新聞廣播劇。合適的題材至少應(yīng)具備兩方面的要素：其一，具有重大新聞價(jià)值。廣播劇在創(chuàng)作上的高投入決定了它不是一種常態(tài)化的報(bào)道手段，而只能是集中在一些具有重大價(jià)值和高關(guān)注度的新聞?lì)}材上。其二，題材的延展性。適合廣播劇表現(xiàn)的題材不能是瞬時(shí)發(fā)生和結(jié)束的動(dòng)態(tài)事件，而應(yīng)當(dāng)在時(shí)間和空間上有一定的長(zhǎng)度和廣度，這既是因?yàn)檩^長(zhǎng)的制作周期，更是為了題材本身有可開(kāi)掘的余地和可討論的空間，能夠形成話題效應(yīng)，以達(dá)到更好的傳播收益。

注釋

①邁克爾·舒德森《發(fā)掘新聞——美國(guó)報(bào)業(yè)的社會(huì)史》，北京大學(xué)出版社，2009年版，第170頁(yè)。

②王先霈 王又平《文學(xué)理論批評(píng)術(shù)語(yǔ)匯釋》，高等教育出版社，2009年版，第237頁(yè)。

③周逵 顧小雨《非虛構(gòu)寫作的新聞實(shí)踐與敘事特點(diǎn)》，《新聞與寫作》，2016年第12期。

④張慧娟《現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)廣播劇的發(fā)展瓶頸及創(chuàng)新措施研究》，《中國(guó)廣播》，2012年第11期。

⑤劉國(guó)君 徐偉東《微廣播劇：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的廣播劇之變》，《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》，2014年第5期。

⑥ ⑨丁飛 柴婧《“新聞廣播劇”到底是什么？》，來(lái)源：中國(guó)之聲微信公眾號(hào)，2016年12月8日。

⑦ ⑧柏琳《“非虛構(gòu)”，抵達(dá)真實(shí)的另一種方式》，《商周刊》，2015年第22期。

（作者系中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、視聽(tīng)傳播研究中心主任）

（本文編輯：寧黎黎）