高巖

【摘要】《遇見?；韬睢贰渡狸P(guān)頭》兩部“新聞廣播劇”2016年獲得市場和業(yè)內(nèi)的認可，也開創(chuàng)了“新聞廣播劇”這一音頻新體裁。新聞廣播劇的創(chuàng)作體現(xiàn)了廣播人在移動新媒體迅猛發(fā)展的大背景下，為爭奪用戶時間而“向內(nèi)生長”，打造核心競爭力的一種努力。在中國音頻市場的數(shù)字化轉(zhuǎn)型過程中，隨著聽眾規(guī)模的擴大，音頻產(chǎn)品從類型到品質(zhì)都將面臨升級需求。

【關(guān)鍵詞】新聞廣播劇 敘事方式 故事化表達 音頻產(chǎn)品 轉(zhuǎn)型升級

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

2016年，中央人民廣播電臺中國之聲有兩部創(chuàng)新作品獲得了受眾和業(yè)內(nèi)的普遍認可。一部是七集新聞廣播劇《遇見?；韬睢?，作品首創(chuàng)“錄音報道+歷史廣播劇”的形式，用報道呈現(xiàn)?；韬钅箍脊胖卮蟀l(fā)現(xiàn)，用廣播劇還原歷史事件，在第十二屆“東方暢想”全球華語廣播大賽總決賽中獲得金獎；另一部是10集新聞廣播劇《生死關(guān)頭》，在紀念紅軍長征勝利80周年，用“廣播劇+口述新聞”的形式，通過十個小轉(zhuǎn)折構(gòu)建十個大轉(zhuǎn)折，用聲音生動、細膩地呈現(xiàn)了長征史詩般的色彩，榮獲廣電總局“創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)”大獎。

兩部作品的成功，讓“新聞廣播劇”成為廣播界一個全新的概念和體裁，其探索理念、路徑、邊界值得總結(jié)和思考。

一、大膽“撞色”試驗，打造獨特聲音產(chǎn)品

信息傳遞有多種方式，聲音是獨特的、正在復(fù)興的一種方式。隨著新媒體，尤其是移動新媒體的迅猛發(fā)展，“用戶時間”已經(jīng)成為稀缺資源。在國內(nèi)傳媒市場，視頻和文字已經(jīng)成為“紅海”，甚至出現(xiàn)“產(chǎn)能過?！?。音頻因其天然的“移動性”和“伴隨性”，在獲取“用戶時間”上具有視頻和文字無法比擬的便利性?；蛟S正是看到音頻的這種便利性和市場的相對空白，眾多傳統(tǒng)紙媒的新聞客戶端紛紛開辟音頻欄目，試圖進入音頻“戰(zhàn)場”。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，尤其是具有較高思想性、藝術(shù)性的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容相對稀缺。在媒體融合過程中，多元發(fā)展是必然，但核心競爭力則是根本?！队鲆姾；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》兩部“新聞廣播劇”，就是廣播人尋求“向內(nèi)生長”、打造核心競爭力的一種努力。

“向內(nèi)生長”要充分利用好廣播自身的特點和優(yōu)勢。南昌?；韬钅拱l(fā)掘是2015～2016年“最熱”的考古事件，出土文物創(chuàng)下多項紀錄，無論是考古發(fā)現(xiàn)還是墓主人的離奇身世，都極具新聞價值，卻因為考古發(fā)掘進度緩慢，對這一重大考古事件的報道始終時斷時續(xù)，亮點分散；紀念長征勝利80周年報道，“重走長征路”“尋找老紅軍”“名家專欄”等，各種節(jié)目形式在之前重要的紀念節(jié)點幾乎都用過，且在世的老紅軍均年事已高，口述艱難，聲音很難呈現(xiàn)。雖然有種種對廣播報道的不利因素，但是，這兩個主題擁有一個共同的特征，即“強故事性”。近年來，故事化表達已經(jīng)成為新聞報道的重要形式，而廣播向來被稱為“頭腦的劇場”，講故事是它的長項，在廣播各種講故事的手法當中，廣播劇又是最生動、最專業(yè)、最有感染力的一種?！靶侣剰V播劇”將廣播劇引入新聞報道，調(diào)動了廣播人最擅長的手段，豐富了廣播新聞的敘事方式和表現(xiàn)手法，實現(xiàn)了意想不到的效果。

“向內(nèi)生長”更是對自身的突破。多年來，廣播新聞報道逐漸形成了消息、專題、特寫、訪談、現(xiàn)場直播等體裁并相對固化。2015年底，在帶隊創(chuàng)作特別策劃《致我們正在消逝的文化印記》的時候，為了向主創(chuàng)團隊準確傳達“用聲音敘事”“用聲音達意”的創(chuàng)作意圖，筆者提出了“廣播紀錄片”的概念，在報道中大量運用同期聲、音響、音效、音樂等，創(chuàng)造了廣播新聞的一種新體裁?！皬V播紀錄片”這一提法最初曾引發(fā)爭議，但迅速被廣泛使用，并帶動了2016年業(yè)內(nèi)一大批同體裁作品的創(chuàng)作，喚醒了廣播人對“聲音”的珍視?！靶侣剰V播劇”同樣是一個前所未有的概念，也曾引發(fā)業(yè)內(nèi)疑問。新聞追求客觀、理性，廣播劇則必須生動、感性，二者之間似乎有不可調(diào)和的矛盾，這樣一種“撞色”的試驗的確有些大膽。但是，帶著做新聞的嚴謹創(chuàng)作廣播劇，把廣播劇作為一種手法來“還原”新聞中的故事，卻出其不意地提升了新聞的表現(xiàn)力。受眾在中國之聲微信公眾號下留言：“第一次聽到新聞廣播劇，好神奇。和一般廣播劇不同，好有歷史帶入感，還有新聞的嚴謹。開始追……”“比新聞多了靈動，比廣播劇多了嚴謹，很贊！”“廣播新方式！確實了不起”“新聞也可以這樣做，怎么想到的？”

2016年3月，《五色炫耀——南昌漢代?；韬顕脊懦晒埂吩诒本┦锥疾┪镳^舉行。主辦方告訴記者，不少觀眾都是因為聽了新聞廣播劇《遇見海昏侯》才去看展覽的，希望多播幾遍，讓更多人來觀展；《生死關(guān)頭》播出時，有受眾在中國之聲微信公眾號留言，“在高鐵上聽得入迷，差點誤了站?！薄奥牭皿@心動魄，我的心都快跳出來了。那個年代……”“我覺得這個作品非常好，每天都會聽，有時回聽好幾遍，只覺得太短了。”這是受眾對“新聞廣播劇”這種新型廣播新聞體裁的認可，也是廣播新聞報道著力音頻創(chuàng)新實現(xiàn)的良好傳播效果。

二、聲音表達有多種可能，關(guān)鍵是找到最適合的方式

創(chuàng)新絕非一勞永逸。在一般性的廣播新聞中，音效、音樂不可以泛化使用，更不能“炫耀技巧”，為音響而音響。在消息類報道中嚴格限制形容詞；在調(diào)查類報道中克制主觀描述……這些始終是新聞專業(yè)通則。但是，“新聞廣播劇”這類作品的成功，反映出了廣播人基于市場判斷對聲音的一種回歸和提升。在向新型廣播發(fā)展的過程中，廣播人既需要專注音頻的定力，更需要對音頻的深度開發(fā)，為作品找到最適合的形式。

2016年，中國之聲在對習(xí)近平總書記的報道中，突破以往“錄音報道”的模式，嘗試在廣播節(jié)目和新媒體傳播中播發(fā)習(xí)近平重要講話的“原聲”，取得傳播上的重大突破。中國之聲微信公眾號播發(fā)的純音頻《習(xí)近平2017年新年賀詞》點擊量過百萬。習(xí)近平2017年首訪，中國之聲微信公眾號連續(xù)推出了其在達沃斯論壇上的致辭《世界經(jīng)濟的大海，你要還是不要，都在那兒，是回避不了的》以及在瑞士日內(nèi)瓦萬國宮的演講《世界好，中國才能好；中國好，世界才能好》，不僅閱讀量迅速突破10萬+，還紛紛被各大媒體轉(zhuǎn)載。不少媒體已經(jīng)鎖定關(guān)注中國之聲及其新媒體平臺，從中獲取獨家音頻。

聲音有自己的邏輯，聲音也有無限的創(chuàng)造空間。傳統(tǒng)觀點普遍認為新聞報道是不能使用音樂的，調(diào)查式報道尤其不能。但是，謹慎的突破，有時候會達到特別的效果。2013年7月，中國之聲一篇反映地方官員違法中央八項規(guī)定“大操大辦”的調(diào)查報道《貧困縣鎮(zhèn)黨委書記為女兒辦豪華婚禮，隨禮進賬百萬》，通篇用音響說話，邏輯嚴密地證實了這場婚禮之豪華。作品結(jié)尾處，作者巧妙地使用了一個跳轉(zhuǎn)：“離開婚禮現(xiàn)場時，酒店門口的舞臺上，一位女歌手在賣力地為這場婚禮歌唱?！彪S即推出現(xiàn)場音響——歌曲《為了誰》，作品在歌曲中漸漸淡出。這首歌頌奉獻的歌曲與地方官員大辦婚禮的場面形成強烈反諷，深化了主題，意味深長。

回到“新聞廣播劇”。2015～2016年，廣播劇《Serial》引爆美國新媒體，形成追劇熱潮。這一基于案件調(diào)查題材的廣播劇，也可以說是系列調(diào)查報道。2016年，國內(nèi)比較火的廣播劇《太平洋大逃殺》、北京人民廣播電臺在第十二屆“東方暢想”全球華語廣播大賽總決賽中獲得銅獎的作品《尋找刁愛青》，同樣都是案件類帶有新聞屬性的廣播劇?！队鲆姾；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》均屬于歷史題材類，可以看出，“新聞廣播劇”有一定的適應(yīng)性和邊界特征，如懸疑性、沖突性、足夠的時間跨度等，關(guān)鍵是創(chuàng)作者要找到最適合音頻傳播的形式。

三、“新聞+廣播劇”的跨界合作，推進音頻創(chuàng)作轉(zhuǎn)型升級

新聞廣播劇的創(chuàng)作過程也是廣播人專業(yè)能力的一次拓展和提升?！队鲆姾；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》雖然引入了“廣播劇”，卻實實在在屬于“非虛構(gòu)作品”，并非“戲說”。創(chuàng)作者首先要把史實部分研究得非常清楚、扎實。為此，《遇見?；韬睢纷迦酥鹱种鹁涞夭殚啞稘h書》《資治通鑒》中的相關(guān)記載，先后采訪了十幾位歷史界和考古界的頂級專家，常常為了一個細節(jié)、一個概念多方求解，劇本成型后，還專門請研究西漢史的學(xué)者逐篇審核?！渡狸P(guān)頭》從策劃階段就引入了軍事顧問，每一集都進行了實地采訪，回訪當事人或其后人，尋找歷史文物，查閱歷史文獻，甚至在各種不同記載中反復(fù)論證、判斷。整個創(chuàng)作過程都體現(xiàn)了非常嚴謹?shù)男侣剬I(yè)主義精神。

廣播劇腳本與廣播錄音報道的寫作完全不是一個套路，它需要有分鏡頭，需要明線暗線的設(shè)計，更強調(diào)細節(jié)和沖突?！渡狸P(guān)頭》十集劇本，第一版全部被推翻，無一幸存，就是因為沒能成功實現(xiàn)從報道向“劇”的轉(zhuǎn)換。所以，《遇見?；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》的創(chuàng)作，都是記者編輯在廣播劇導(dǎo)演的細致指導(dǎo)下完成的，是一次廣播機構(gòu)內(nèi)部的跨界合作。同時，新聞人撰寫的廣播劇，又不同于以往的純廣播劇，它更多是事實的藝術(shù)再現(xiàn)。

劇本成型，距離廣播劇成品還有很大的距離，還需要演員表演，需要后期合成、加工?！队鲆姾；韬睢蜂浿茣r，導(dǎo)演從全臺范圍搜羅有表演經(jīng)驗的主持人、播音員參與演播，通過資源統(tǒng)籌，最大化地呈現(xiàn)了聲音的傳播效果；《生死關(guān)頭》更是外請了專業(yè)演員，包括《唐頓莊園》《甄嬛傳》的主要配音演員出演。作品的錄制合成全部由專業(yè)音響師完成?？梢哉f，這兩部新聞廣播劇體現(xiàn)了中國最高的廣播劇制作水準。

新聞廣播劇不僅豐富了新聞，也豐富了廣播劇。近年來，傳統(tǒng)廣播劇日漸式微，市場嚴重萎縮。新聞廣播劇為廣播劇注入了新聞的活力，使廣播劇這種形式進入了廣播新聞頻道的黃金時段，同時一改傳統(tǒng)廣播劇20～30分鐘的時長模式，以8分鐘左右的“微劇”形式，作為新聞報道的一種表現(xiàn)形式出現(xiàn)在廣播新聞欄目中，也成為新媒體上的熱門IP（知識產(chǎn)權(quán)）。有受眾留言：“中國之聲在多年之后選擇廣播劇，選擇用細節(jié)描述新聞的前世今生，恰是體現(xiàn)出央廣的一貫品質(zhì)?！毙侣?廣播劇，新聞團隊+廣播劇團隊，這樣一次廣播內(nèi)部的跨界合作，既是廣播揚獨家之優(yōu)勢的一種嘗試，也是音頻產(chǎn)品的一次轉(zhuǎn)型升級。有理由相信，隨著數(shù)字廣播的熱度不斷增加，廣播市場空間的不斷拓展，廣播劇有望迎來新的發(fā)展機遇，而新聞廣播劇或?qū)⒉恢皇且粌纱蝿?chuàng)新嘗試，而將成為一種新型音頻產(chǎn)品。

新聞廣播劇的創(chuàng)作，源于在媒體融合大背景下廣播人對核心競爭力的確認和提升，同時也在媒體融合中展現(xiàn)著自己的影響力?！队鲆姾；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》都在廣播節(jié)目播出時同步在中國之聲微信公眾號、各大音頻客戶端上推出。中國之聲微信公眾號推出時還進行了新媒體的再造，配合音頻推出的還有文物圖片、歷史資料，對音頻形成了很好的文字和視覺補充。為此，新媒體編輯投入了大量的工作，?；韬钅挂恍┱滟F的文物圖片和考古現(xiàn)場圖片在中國之聲微信公眾號是首次公開；為了給《生死關(guān)頭》每一集配發(fā)權(quán)威資料，編輯進行了大量的搜集、整理，每篇史料最終都是“團隊”校對，連表述部隊番號時應(yīng)該用“零”還是“0”這樣的問題都要請教專業(yè)人士。這種以音頻為基礎(chǔ)的融合創(chuàng)作贏得了受眾的高度認可，有受眾在微信公眾號下留言：“新聞廣播劇聲音效果超贊！戴上耳機聽跟坐在電影院一樣一樣的”“一直聽，很喜歡這種耳朵的極致享受，手還可以騰出來做些別的事兒?！币灿惺鼙娫谖⑿殴娞栂掠懻摲浅I(yè)的歷史問題，形成專業(yè)的互動場。

中國的音頻市場是一個尚不成熟的市場。數(shù)據(jù)顯示，在英國，數(shù)字廣播近年來發(fā)展迅猛，收聽數(shù)字廣播的英國人占總?cè)丝跀?shù)量的40%以上，且保持著每半年兩位數(shù)的增長速率。在美國，廣播類應(yīng)用占到18歲以上美國人使用移動應(yīng)用時間的8%，排名僅次于“社交網(wǎng)絡(luò)”和“游戲”應(yīng)用。中國音頻市場的數(shù)字化轉(zhuǎn)型過程也將是一個市場壯大的過程，隨著聽眾規(guī)模的擴大，音頻產(chǎn)品從類型到品質(zhì)都將面臨升級需求，傳統(tǒng)廣播機構(gòu)和廣播人既需要守業(yè)，也需要創(chuàng)業(yè)；既需要有定力，也需要有視野；既需要專注音頻，也需要開發(fā)更豐富的產(chǎn)品，音頻更好的時代正在來臨。

（作者單位：中央人民廣播電臺新聞節(jié)目中心）

（本文編輯：聶巧）