張譯允

新聞攝影留白藝術(shù)的美學探究
——以2016年普利策突發(fā)新聞攝影獎組照部分作品為例

張譯允

在讀圖時代，一幅抓人眼球的新聞攝影作品往往與較高的審美性相結(jié)合，在還原事件的同時給受眾美的享受。留白是新聞攝影作品審美性的重要體現(xiàn)，正確運用留白，不僅能夠使作品脫穎而出，還能夠在傳播有效新聞信息的同時給受眾留下充足的想象空間，提升作品思想內(nèi)涵。通過對新聞攝影作品體現(xiàn)美學的必要性、留白在新聞攝影中的基礎(chǔ)含義以及對留白手法在新聞攝影作品中的效果進行探究，給出相應(yīng)的思考和看法。

新聞攝影；美學；留白

[作 者]張譯允，西南科技大學文藝學院新聞系。

一、新聞攝影作品體現(xiàn)美學的必要性

目前在我國，對于新聞攝影是否應(yīng)該和美學結(jié)合，新聞學界和業(yè)界的專家學者們?nèi)源嬖谝欢ǖ臓幾h。部分專家學者認為，新聞攝影作為以攝影圖片的形式對正在發(fā)生的事件進行新聞報道，是使用照相機對新聞事實作現(xiàn)場紀實的新聞報道形式，因此，“紀實性”也就成為新聞攝影必不可少的重要元素之一，它與一般新聞報道強調(diào)的新聞?wù)鎸嵭?、客觀性異曲同工，而藝術(shù)性與審美性則被認為與新聞攝影內(nèi)涵背道而馳，不應(yīng)被放入新聞攝影作品所能運用的表現(xiàn)手法范疇。另一部分專家學者則認為，新聞攝影是新聞行業(yè)中與美學關(guān)系最密切的一個，它能夠傳達其他文字、圖表所不能傳達的細節(jié)，并表現(xiàn)出獨有的張力和震撼性，唯有將美學引入新聞攝影，才能更好地展現(xiàn)新聞事件、喚起受眾注意，將藝術(shù)性帶入新聞行業(yè)，為新聞攝影注入更多的生命力。

筆者認為，新聞攝影作品“求真”與“求美”并不矛盾。新聞攝影真實性的根本在于所拍攝畫面呈現(xiàn)的新聞事實的真實性，新聞事實的真實性是由事件本身的性質(zhì)決定的，而“求美”是一種心理追求，是一種由內(nèi)在思維外化而形成的行為導向。因此，攝影記者在拍攝新聞事件時只要牢牢把握住一個關(guān)口：保證拍攝出的新聞攝影作品本身所報道的新聞事件是真實的，是沒有經(jīng)過人為改造、反轉(zhuǎn)、整飾和所謂的“合理想象”，并且該圖片在傳播時不會給受眾帶來誤導、產(chǎn)生歧義，就基本上保證了攝影作品本身的真實性。

《生活》雜志在1978年10月的復(fù)刊詞中說：“圖片的威力，在于使人驚奇，使人受教育，使人歡樂、感動、久久難忘……必須提供比見到的景象更多的東西，必須是人們要看到的、魅力的、能吸引人的和留下深刻印象的?！雹訇愋⊙啵骸墩摓?zāi)難報道中悲劇性圖片新聞的審美價值和表現(xiàn)策略》，《新聞界》，2009年第6期，第99-100頁。很顯然，這些能夠令人“看圖生情”的攝影作品必然不是僅簡單地再現(xiàn)新聞事實，而是具有一定或相當?shù)拿栏?，才能從?nèi)心深處引發(fā)受眾的共鳴。

因此，新聞攝影作品體現(xiàn)美學是大勢所趨。首先，隨著人們生活方式的日益轉(zhuǎn)變和生活節(jié)奏的不斷加快，“極簡主義”盛行，快速、簡約、明了成了人們?nèi)粘Ｉ畹闹黝}，越是簡單大方的事物越是容易讓大眾接受，相反，繁雜、冗亂、各種要素混搭堆疊則使人們“望而生畏”；其次，隨著經(jīng)濟不斷發(fā)展與人們生活水平的提高，大眾對高層次的精神與審美需求飛速增長，各行各業(yè)都在向“盡善盡美”靠攏，新聞行業(yè)也是如此，無論從新聞報道方式、采寫內(nèi)容、版面設(shè)計無不體現(xiàn)著新聞工作者的尋美取向；再次，隨著互聯(lián)網(wǎng)讀圖時代的來臨，大量圖片充斥著從傳統(tǒng)媒體到新興媒體的各種傳播渠道，受眾面臨著信息泛濫、圖片眼花繚亂、有效信息難以挑選、垃圾信息過目即忘的冗雜傳播系統(tǒng)，常常感到信息接觸疲倦，甚至刻意回避接收信息，新聞的傳播功能受到嚴峻挑戰(zhàn)。

基于此，作為新聞與攝影相結(jié)合的產(chǎn)物，新聞攝影只有與美學相融，提高審美價值和意境價值，才能從圖片洪流中脫穎而出，成為新聞攝影作品中的“清流”。而加快整個新聞行業(yè)在各個領(lǐng)域盡快與美學對接，不但能夠提升新聞從業(yè)者的審美能力和新聞產(chǎn)品的可觀賞性，還能夠增強整個新聞工作者隊伍的綜合素質(zhì)。

二、留白在新聞攝影中的基礎(chǔ)含義

作為新聞攝影美學體現(xiàn)的重要手法之一，“留白”最初是指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想象的空間。作為中國傳統(tǒng)繪畫最重要的表現(xiàn)手法之一，留白講究空白廣闊、著墨疏淡、以空白來構(gòu)建空靈，留下無窮盡韻味，給人美的享受，其“無中生有，以無勝有，虛實相生，以簡勝繁”的理念一直在美學研究中占有重要的地位。經(jīng)過長時間的發(fā)展應(yīng)用，“留白”已經(jīng)深深地融入現(xiàn)代生活的各個方面，闡釋并發(fā)揮著美學的實用價值。

新聞攝影作品中的留白并非指在攝影畫面中留下大片空白或其他純色，而是利用大面積色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于實體形象的部分來進行展現(xiàn)，主要體現(xiàn)在運用占畫面大多數(shù)的無主體呈現(xiàn)（如空白、曠渺的景物、比例較小的實物）等來和諧畫面、巧妙構(gòu)圖、傳達思想或突出主題，并與新聞攝影的其他表現(xiàn)元素如形線結(jié)構(gòu)（對稱、均衡、整齊一律）、光影效果（影調(diào)層次）、色彩搭配、空間透視等相互配合相互協(xié)調(diào)，在共同作用中體現(xiàn)審美價值。留白在新聞攝影作品中的審美性主要體現(xiàn)在含蓄美、想象美、和諧美、意境美、現(xiàn)實美等方面。

三、留白手法在新聞攝影作品中的效果探究

美聯(lián)社記者賴寧格認為，一幅成功新聞攝影圖片的三要素是“重大的事件”“動人的瞬間”和“完美的體現(xiàn)”，由此可以看出，一幅好的新聞作品不僅要有好的題材、好的角度、感人的現(xiàn)場，還要有符合一般美學規(guī)律的表現(xiàn)手法?！靶侣剶z影是視覺新聞，它向大眾傳播的新聞信息是一種‘直觀、真實、瞬間定格’的視覺形象，人們通過對形象的解讀獲取新聞信息。因此，新聞攝影必然要涉及形式美的問題。只有明確新聞攝影自身的審美功能，新聞形象才能在大眾的眼里靚起來，才能促進新聞攝影事業(yè)向高、深層次的發(fā)展。”①王勝利：《構(gòu)建新聞攝影美學的幾點思考》，《當代傳播》，1998年第4期，第21-22頁。

目前，藝術(shù)類攝影在追求美學價值體現(xiàn)上較為積極，尤其是在風光類、人文類作品中，常見大量留白以側(cè)面突出主體，營造一種文藝、清新、渺遠的視覺體驗。但因為新聞攝影工作者常常要迅速、真實地抓拍到新聞事件發(fā)生的一瞬間，甚至是新聞當事人的某個動作、表情，并盡可能地在一張照片里體現(xiàn)多個新聞要素，所以在新聞攝影作品中鮮有留白的運用，一般是新聞事件主體（尤其是人）占據(jù)絕大多數(shù)空間。所以，當一幅運用留白手法的新聞攝影作品出現(xiàn)在大眾眼中時，自然獨立于其他作品而因為大片的空白被人們所首先關(guān)注到。

在2016年評選的第100屆普利策新聞攝影獎中，《紐約時報》4名攝影記者和路透社攝影團隊拍攝的歐洲難民危機新聞圖片獲得突發(fā)新聞攝影獎。在這組新聞圖片中，攝影師用大量感人至深的鏡頭捕捉下了難民們的決心、逃亡過程中的痛苦與艱辛、一組組家庭的支離破碎以及接納國的掙扎與擔憂，用最接近的鏡頭將敏感的難民問題背后所折射出的社會無奈與戰(zhàn)爭殘酷毫無保留地展現(xiàn)給世界，引發(fā)了極大的轟動，帶給無數(shù)人心靈上的震撼與觸動。這組新聞圖片共35張，其中有12張直接或間接地運用了留白的手法，占到整組作品的34%。

（一）留白對于受眾想象空間的塑造

這組攝影圖片的第一張就是一幅運用留白手法的典型攝影，它展示了2015年8月11日，一艘載滿敘利亞難民的小船馬達壞掉后在希臘科斯島海域飄蕩的場景。這幅作品通過留白手法的運用體現(xiàn)出深邃的空間感、明顯的層次感和較為強烈的色彩沖擊，不但展示出形式美，在深化主題的同時體現(xiàn)出疲于奔命的難民們濃重的無助、蒼涼之感。整幅作品首先映入眼簾的是正上方一輪血紅色落日，渾圓而巨大，是整幅作品灰暗基調(diào)上的唯一亮色；往下一層是與天空以3∶14比例呈現(xiàn)的海平面，而看似單薄實則漫無邊際的海面上，是滿載著幾十名難民的一葉孤舟，烏壓壓的難民和黑色的船融為一體，作為照片的主體面積僅為整幅圖片的0.7%，遠觀似一條浮起的魚。這幅作品之所以能夠瞬間抓人眼球，在很大程度上取決于它的構(gòu)圖和色彩沖擊。作為主體的難民擁擠在一起的頭形成一個個點、海天相接處是一條近乎筆直的線、一輪被烏云遮住了左下方極小部分邊緣的落日是一個近乎平整的面，這三者完美融合，讓人在看到作品后不禁聯(lián)想：這些難民究竟經(jīng)歷了些什么？他們最后是否平安上岸？前方等待他們的又將是什么？這種由圖片延伸出的追問無疑給受眾留下較廣闊的想象空間。

（二）留白對新聞圖片主旨的深化

這組作品中的另一幅展示了幾名難民女子抱著孩子在小麥田中休息的場景，她們正等待邊境開放前往德國。如果拋開難民流亡的背景，單看這幅新聞作品很可能會讓人誤以為是一個普通的田間勞作的場景：幾名婦女兒童或坐著或躺著在田間小憩，位于畫面橫排黃金分割點上的是一個遠離她們的小屋，小屋上方是溫和的藍色和橘黃色相間的傍晚的天空，除了人物以外，大量的天空、麥田形成面積廣闊的留白，使整個畫面呈現(xiàn)出一種古典油畫般的寧靜、典雅。但一旦結(jié)合圖片下面的新聞背景，這幅作品則瞬間帶上了殘忍的黑色幽默：無家可歸的婦女和兒童只能背對著遠處不屬于她們的房子，在冷暖色調(diào)相間的天空下凄愴地等待救援之門的開啟。大量的留白在使畫面顯得更加空曠的同時和沉睡中婦女兒童看似安詳?shù)哪樆ハ嘤骋r，顯示出一種平靜的力量，由此使受眾由她們熟睡時片刻安寧的面容和美麗的田野聯(lián)想到動亂的殘酷、流亡的艱辛以及和平安定的寶貴，從而深化圖片的主旨，傳達作者的情感，體現(xiàn)了留白藝術(shù)的思想價值。

（三）留白與大景深結(jié)合體現(xiàn)嚴肅感

除了極力縮小主體人物在畫面中的比例、拉伸背景景物使畫面呈現(xiàn)出層次感的留白方式以外，將留白與大景深相結(jié)合則能夠大大加深作品的肅穆感和厚重感。

在這組難民主題的攝影作品中，有一幅圖展示了大批尋求避難的人們在前往斯洛文尼亞注冊營地的路上列隊行走的畫面。這幅作品運用了極大的景深，從大片的烏云、遠處隱約可見的暗青色山、畫面兩段的樹木、畫面前端的草地到行走的人們，無不呈現(xiàn)出接近于黑的暗色調(diào)，唯有最高層的天空露出些許深沉的橘黃，用以調(diào)節(jié)畫面。除了約占整個畫面面積僅6%的人群以外，整幅作品幾乎全部呈現(xiàn)暗黑色的天空和草地，尤其是天空中層疊堆積、一層層鋪開的烏云，像一幅巨大的幕布壓在行走的難民頭頂，在展示自然的壓抑感的同時寓意難民們被烏云籠罩的前途和命運。這種大片留白與大景深結(jié)合的新聞攝影作品往往主題嚴肅、思想深沉，給大眾帶來一種無法言說的壓抑感，從而能夠較好地體現(xiàn)新聞事件的深刻內(nèi)涵，使受眾與新聞事件當事人達到感同身受的境界。

四、結(jié)語

新聞行業(yè)是一個傳者和受眾緊密結(jié)合的行業(yè)，尤其是近幾年隨著互聯(lián)網(wǎng)新聞和新媒體、自媒體的蓬勃發(fā)展，傳者和受眾的界限幾乎已經(jīng)模糊，雙方交流反饋愈發(fā)頻繁，哈羅德·拉斯韋爾的“魔彈論”顯然已經(jīng)不再適應(yīng)當代傳媒業(yè)的發(fā)展需求，傳者再也不能像給受眾“注射藥劑”一樣直接左右人們的態(tài)度和意見，甚至直接支配他們的行動。因此，作為傳播者，新聞工作者們時刻要樹立“受眾中心論”，無論是新聞采寫、版面設(shè)計還是表達方式，都要以滿足受眾的需要為準則。

同樣地，在新聞攝影中，美學的體現(xiàn)不應(yīng)僅僅滿足攝影工作者個人的要求，而是應(yīng)該在按下鏡頭之前考慮到對于該新聞事件，受眾想看到什么樣的鏡頭？該新聞事件適不適合進行留白？留白的運用是會增添受眾的閱讀興趣還是降低圖片主旨的體現(xiàn)？該留白的運用能否和圖片中的其他要素相互配合產(chǎn)生良好效果？一旦確認留白手法的運用，就要拿捏住留白的距離、方向、與實體的比例、所占面積（不規(guī)則或相等、對稱）等細節(jié)要素，以求能夠使新聞攝影作品奪人眼球，把新聞攝影從單一的傳遞信息的工具變成表現(xiàn)美感、展現(xiàn)風采的藝術(shù)品。（指導教師：付靖蕓）