鈕冬艷

(吉林建筑大學(xué)城建學(xué)院，吉林長春 130000)

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫角色面部表情芻議

鈕冬艷

(吉林建筑大學(xué)城建學(xué)院，吉林長春 130000)

動(dòng)畫角色自身的信息傳遞主要依靠面部表情、肢體語言、對(duì)白等方式，而在動(dòng)畫創(chuàng)作中，角色面部表情起到至關(guān)重要的作用。本文通過對(duì)早期水墨動(dòng)畫角色面部表情的芻議，論述其僵硬而失真的表現(xiàn)和非夸張性的特點(diǎn)，并結(jié)合中國傳統(tǒng)人物繪畫的特點(diǎn)分析其緣故。

水墨動(dòng)畫；面部表情；鏡頭語言

中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫大多是用水墨形式來表現(xiàn)的。獨(dú)特的水墨畫風(fēng)格使中國動(dòng)畫電影在國際舞臺(tái)上有過短暫的輝煌，是電影藝術(shù)上的一大創(chuàng)舉。在它出現(xiàn)之前，世界動(dòng)畫史上還沒有出現(xiàn)過此類型的動(dòng)畫形式，《小蝌蚪找媽媽》《鹿鈴》《山水情》和《牧笛》等優(yōu)秀的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫被稱為“中國學(xué)派”,成為世界水墨動(dòng)畫領(lǐng)域的佼佼者。這些動(dòng)畫中的角色設(shè)定采用了傳統(tǒng)國畫形式，在某種程度上奠定了中國獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時(shí)也讓世界認(rèn)識(shí)了別具一格的中國水墨動(dòng)畫。雖然有關(guān)水墨動(dòng)畫的研究和探討甚多，但是關(guān)于水墨動(dòng)畫角色面部表情的研究卻極其匱乏。本文通過分析探討幾部水墨動(dòng)畫角色面部表情塑造的得與失，嘗試為中國水墨動(dòng)畫的復(fù)興找到突破口。

1 面部表情在動(dòng)畫角色中的應(yīng)用

動(dòng)畫角色的面部表情是最能體現(xiàn)人物心理細(xì)微變化的細(xì)節(jié)。一部動(dòng)畫片是否有吸引力不僅體現(xiàn)在劇本的創(chuàng)作中，還體現(xiàn)在豐富的動(dòng)畫表情中。許多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品雖然缺少甚至沒有語言對(duì)白，但是觀眾依舊會(huì)被劇中的情景深深吸引，因?yàn)閯?dòng)畫中不僅需要緊湊的劇情和音樂，還需要用夸張的肢體語言以及面部表情來傳達(dá)角色的信息。

人的面部表情在動(dòng)起來的時(shí)候與人體其他肢體部位有所不同，需要以夸張的手法進(jìn)行展現(xiàn)。但是觀眾通常最為關(guān)注的就是角色的面部表情，因?yàn)槊娌勘砬槭莻鬟f動(dòng)畫角色內(nèi)心情感變化的主要方式，觀眾通過動(dòng)畫角色的面部表情可以揣測其想要傳達(dá)給人的情感以及人物的性格特點(diǎn)。角色的面部表情在動(dòng)畫中占有舉足輕重的地位,它能夠精確地傳達(dá)人類不同的情緒。眼、耳、口、鼻等感知器官的變化更能體現(xiàn)角色的情緒。當(dāng)遇到喜事心里高興時(shí)，嘴巴會(huì)不自主地張大，眉毛上挑；當(dāng)遇到憤怒的事生氣時(shí)，眉毛上揚(yáng)，咬緊牙齒或嘴唇，眼睛瞪得很大；當(dāng)遇到恐懼內(nèi)心害怕時(shí)，眼神會(huì)飄忽不定，咬緊牙關(guān)，嘴唇瑟瑟發(fā)抖；當(dāng)憂傷難過時(shí)，眼神呆滯，情緒低落，提不起興趣，一副漠不關(guān)心的樣子。喜怒哀樂是人和自然界動(dòng)物共有的情緒，而人類可以通過表情表現(xiàn)出來，眼睛、眉毛、嘴角等可以說是人們最重要的表情器官。在動(dòng)畫角色設(shè)定后，需要給角色添加豐富的表情來展現(xiàn)角色特點(diǎn)，這樣能夠增加角色的感染力。但是，我們要注意每個(gè)部分都不是孤立的，而是相互協(xié)調(diào)、相互聯(lián)系的。悲傷與恐懼主要通過眼部表達(dá)；興奮與訝異由眼部和臉的下半部分表達(dá)；生氣則需要臉的下半部配合眼、眉、額頭等部位一起來表達(dá)；討厭可由臉的下半部表達(dá)。Walt Disney曾經(jīng)說：“當(dāng)我們竭盡所能地通過肢體來表現(xiàn)想法之后，我們需要開始面對(duì)面部表情的價(jià)值,也就是運(yùn)用眼睛、眉毛以及嘴之間的相互結(jié)合，比如嘴和眼睛是如何一起或各自單獨(dú)來體現(xiàn)出表情的。只有到了那個(gè)時(shí)候，我們才可以結(jié)合肢體的表現(xiàn)特征和動(dòng)作。”總之，面部表情是動(dòng)畫角色設(shè)定中不可或缺的因素，通過眼睛、眉毛、嘴的協(xié)調(diào)來展現(xiàn)。面部表情能夠精準(zhǔn)地傳達(dá)角色的性格和情感，使動(dòng)畫角色性格更加鮮明。

2 早期水墨動(dòng)畫角色面部表情應(yīng)用

在眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，二維動(dòng)畫人物的面部表情最具有擬人的特征，主要通過五官組合的夸張變化來表現(xiàn)。我國經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》中人物的面部就是根據(jù)國粹京劇臉譜形象來表現(xiàn)的，面部表情非常豐富，夸張的眨眼、轉(zhuǎn)眼珠等突出體現(xiàn)了孫悟空的靈動(dòng)。而早期水墨動(dòng)畫角色的面部表情比較木訥，毫無夸張性。

中國人物繪畫講求的是內(nèi)在與精神，而人物畫的表情精髓是“以形傳神”，其風(fēng)格有寫實(shí)的一面。如日式漫畫與美式動(dòng)畫人物那樣大幅度地夸張和隨心所欲的變形是不可行的，因?yàn)檫^度的夸張表現(xiàn)必然會(huì)導(dǎo)致形不似。早期水墨動(dòng)畫由于其水墨特征，面部表情無法過于細(xì)膩，導(dǎo)致其在展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)時(shí)顯得僵硬，很難表達(dá)出角色真實(shí)的性格特點(diǎn)，這也是中國水墨動(dòng)畫亟待解決的問題。

《牧笛》的人物形象借鑒著名國畫家李可染先生的牧童和牛以及方濟(jì)眾大師的背景設(shè)計(jì)。李可染先生專程為這部影片畫了牧童和十四幅水牛的水墨畫，作為動(dòng)畫角色原型的參考，但影片所呈現(xiàn)的繪畫水準(zhǔn)與原作相去甚遠(yuǎn)。線條僵硬、單線平涂的牧童造型有著一張木訥的臉，常常面無表情、眼神無光，與影片中本應(yīng)活潑、天真無邪的身份極不相稱。影片中偶爾閃現(xiàn)的牧童“張嘴”“眨眼”等動(dòng)作像是機(jī)械運(yùn)動(dòng)一般毫無真實(shí)感與美感；而牧童形象整體顯得生硬呆板，如同木偶一般，既無形也無神。眉毛是面部表情中情感傳達(dá)的重要器官，同時(shí)也是人們比較容易忽視的器官，所以在表現(xiàn)人物性格特征的時(shí)候，眉毛是不可或缺的。不難發(fā)現(xiàn)，在影片《牧笛》中牧童是沒有眉毛的，與出現(xiàn)在影片中的三個(gè)孩子幾乎有著一模一樣的臉，同樣表情木然、毫無生機(jī)。

傳統(tǒng)人物畫的面部表情講求神情兼?zhèn)?，自然而又主次分明?！赌恋选吠ㄟ^豐富的肢體語言來彌補(bǔ)水墨動(dòng)畫面部表情僵化帶來的不足，人物的服飾以農(nóng)民的小馬褂為原型，質(zhì)樸而純真，讓人想要回到大自然?！渡剿椤非擅畹厥褂谩笆嗣琛奔挤▉砉疵枞宋锓棧煊谐裁撍滓桓笔ト四拥睦锨賻熜蜗蟪霈F(xiàn)，其心理活動(dòng)的刻畫主要借助景物等外部元素來隱喻表達(dá)。《山水情》是20世紀(jì)80年代由上海美術(shù)制片廠出品的水墨動(dòng)畫，本片不僅肢體語言豐富，而且通過對(duì)漁家少年面部表情變化的描繪，體現(xiàn)出角色的內(nèi)心感受，強(qiáng)化了動(dòng)畫的悲歡離合。卓鶴君和吳山明兩位大家也參與到動(dòng)畫的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作中，一位負(fù)責(zé)畫山水景物，另一位負(fù)責(zé)畫人物形象，配合得天衣無縫，而不像其他水墨動(dòng)畫一樣以繪畫大家的靜態(tài)作品為藍(lán)本。

《鹿鈴》中女孩和小鹿的角色形象是以海派老藝術(shù)家程十發(fā)先生的畫為藍(lán)本設(shè)定的。影片根據(jù)“白鹿書院”中一個(gè)趣事改變而成，風(fēng)格獨(dú)特、動(dòng)作流暢，其中不乏老鷹與小鹿令人眼花繚亂的搏斗場景。主角為小女孩和小鹿，配角為屠夫或者集市上戲耍的猴子,角色時(shí)而生氣或愉快，時(shí)而驚訝或焦急，都通過細(xì)微的面部表情變化來展現(xiàn)。在體現(xiàn)屠夫表情變化時(shí)，如驚訝，會(huì)使其眉毛上揚(yáng)、眼睛大睜、嘴巴大張。小女孩圓臉龐、大眼睛，身穿藍(lán)肚兜和紅褲子，其閃動(dòng)的眼神讓觀眾看到了她的歡樂、悲哀、不安與思索。程十發(fā)先生敢于沖破當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)觀念，在人物創(chuàng)作與繪畫觀念上汲取傳統(tǒng)水墨與西方現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)，使其風(fēng)格接近寫實(shí)，所以《鹿鈴》中人物表情才會(huì)更真實(shí)與豐富。

3 面部表情的鏡頭語言表現(xiàn)

鏡頭語言是對(duì)動(dòng)畫中的景別、畫面、鏡頭運(yùn)動(dòng)、聲音等藝術(shù)形式的總稱。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的鏡頭語言由無數(shù)的水墨畫組成，通過影片的鏡頭運(yùn)動(dòng)和動(dòng)畫中人物的表演來傳達(dá)拍攝者的意圖。在動(dòng)畫電影中,景別往往是以主人公為參考來劃分的。鏡頭按景可分為全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫和大特寫。

角色面部表情是展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的重要外在表現(xiàn)形式，同時(shí)也是人類獨(dú)有的表達(dá)特征。電影大師巴拉茲認(rèn)為特寫攝影是面部表情的藝術(shù)，同時(shí)也是電影藝術(shù)的重要技術(shù)手法之一。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，往往把人的面部表情移植到動(dòng)畫角色(人、動(dòng)物等)的面部表情中，反映角色內(nèi)心的情緒變化，將細(xì)微的面部表情和復(fù)雜的心理活動(dòng)傳達(dá)給觀眾。表情的變化揭示了某種含義，具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩?！堵光彙吠ㄟ^小女孩的肢體語言——飛快奔跑的雙腿來表現(xiàn)其追逐小鹿時(shí)百感交集的心情。在《山水情》中，在屋中靜養(yǎng)的老琴師取出古琴彈奏一曲，琴聲將少年引到老琴師身邊，少年大驚。幾次鏡頭特寫都指向老琴師與學(xué)藝少年撥動(dòng)琴弦活躍的手指，其含義是要通過彈奏的手勢來刻畫人物的個(gè)性。老琴師在彈奏過程中眉宇間的挑動(dòng)傳遞著一種靈動(dòng)氣氛，凸顯了人物的氣質(zhì)。

近景能夠突出人物的面部神情(喜怒哀樂)、口型和以及重要?jiǎng)幼?，是描寫人物個(gè)性、展現(xiàn)人物面貌、刻畫人物心理活動(dòng)、揭示人物情感的景別。眼睛的變化能夠吸引觀眾的視點(diǎn)，同時(shí)影響角色的性格表現(xiàn)與表情傳達(dá)，所以近景鏡頭和特寫鏡頭中角色的眼睛通常會(huì)被給予特別的處理。

《牧笛》與《山水情》毫不吝嗇地向觀眾展現(xiàn)了角色的生活環(huán)境，試圖營造出富有詩意的田園風(fēng)光和自然山水。《山水情》中，每個(gè)獨(dú)立的景別都是一副絕美的水墨畫；《牧笛》則展現(xiàn)了大量由固定鏡頭表述的靜止畫面，使得影片缺乏立體感。而《鹿鈴》通過面部表情的刻畫和細(xì)微的鏡頭特寫，展現(xiàn)出更加豐富的人物內(nèi)心世界。

4 結(jié)語

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在角色面部表情和鏡頭語言中存在極大的局限性。面部表情是動(dòng)畫短片最重要的組成部分，人物角色面部表情的處理是簡單的、弱化的；水墨動(dòng)畫幾乎沒有鏡頭的空間旋轉(zhuǎn)，都是平移鏡頭。中國水墨畫歷來以山水畫為標(biāo)桿，當(dāng)人物置身于山水中，畫家會(huì)不自覺地把重心落在山水上，為了避免碰撞而適當(dāng)?shù)厝趸巧簿筒蛔銥楣?。?dāng)我們探討水墨動(dòng)畫為何停滯不前、反復(fù)強(qiáng)調(diào)復(fù)雜制作技術(shù)為其桎梏時(shí)，迪士尼動(dòng)畫《木蘭》開場的山水畫利用水墨畫繪制，給水墨畫注入了新鮮血液，使其煥發(fā)光彩，帶來了較大的商業(yè)價(jià)值，這對(duì)我國水墨動(dòng)畫發(fā)展具有較大的啟示。

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J954

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2095-7602(2017)12-0190-03

2017-08-13

鈕冬艷(1986- )，女，助教，碩士，從事動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作研究。