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        新喜劇時(shí)代:下一站,憂傷?

        2017-03-29 18:29:08覃柳笛劉佳璇鄭帥
        齊魯周刊 2017年10期
        關(guān)鍵詞:喜劇片喜劇衛(wèi)視

        覃柳笛+劉佳璇+鄭帥

        近日,由東方衛(wèi)視和歡樂傳媒聯(lián)合打造的《歡樂喜劇人》迎來了2017年第三季。喜劇明星助陣之外,“停播黑幕”“新人踢館”等話題讓該節(jié)目很快登上熱搜榜。

        喜劇正在成為當(dāng)下重要的藝術(shù)類型?!缎Π两贰稓g樂喜劇人》《喜劇總動(dòng)員》等各種喜劇綜藝節(jié)目你方唱罷我登場(chǎng);《大鬧天竺》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》等喜劇片占據(jù)了春節(jié)檔的半壁江山。然而,在為觀眾帶來歡樂的同時(shí),如野草般叢生的喜劇也走到了轉(zhuǎn)型升級(jí)的關(guān)口。

        中國(guó)人從未如此需要笑

        近日,由東方衛(wèi)視和歡樂傳媒聯(lián)合打造的《歡樂喜劇人》迎來了2017年第三季。喜劇明星助陣之外,“停播黑幕”“新人踢館”等話題讓該節(jié)目很快登上熱搜榜。

        2016年以來,中國(guó)電視熒屏上扎堆出現(xiàn)了十余檔喜劇綜藝節(jié)目,如浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》、北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》、湖北衛(wèi)視《我為喜劇狂》第三季等。這些節(jié)目集結(jié)了明星大咖與民間喜劇表演力量,打造幽默元素疊加的競(jìng)技類秀場(chǎng)。有人感嘆:中國(guó)人從未如此需要笑。

        這些喜劇綜藝在模式創(chuàng)新之下,涌現(xiàn)出了一批新生力量,他們也許代表著優(yōu)質(zhì)喜劇作品的未來走向。

        《今夜百樂門》中,“30秒必須出現(xiàn)一個(gè)包袱”的鐵律,讓張海宇、金靖等新人成為優(yōu)產(chǎn)大戶。跌宕起伏的劇情,出乎意料的結(jié)尾,難以捉摸的演員特點(diǎn),是張海宇式新人從觀眾熟識(shí)的“老臉”中勝出的三大元素。

        “送你送到小村外,有句話兒要交代”,歌聲中身著花色休閑西裝的瘦小男士,牽著一匹黃色的玩具馬,徐徐走至臺(tái)前。在《笑傲江湖》第三季中,周云鵬也奉獻(xiàn)了一個(gè)新的喜劇形象。

        周云鵬有獨(dú)特的“撲盲子”技術(shù),他將喜劇故事的起承轉(zhuǎn)合,濃縮在“支支吾吾”的含混語(yǔ)句里——觀眾的慣性思維是等待他有邏輯的下一句,而周云鵬卻反差跳躍,不斷抖出與之前所言“不挨著”的包袱。

        雖然新人頻出,但在更多時(shí)候,“不夠好笑”往往成為一個(gè)喜劇節(jié)目的最后標(biāo)簽。

        在《歡樂喜劇人》中,扮成會(huì)講東北話的加勒比海盜的小沈陽(yáng)曾一躍成為當(dāng)期冠軍??此菩蝿?shì)一片大好的他,卻在一個(gè)月之后間接宣布了退賽。小沈陽(yáng)向來擅長(zhǎng)巧用東北方言制造唐突喜劇效果,但反復(fù)堆用此類包袱,導(dǎo)致了觀眾的審美疲勞。無獨(dú)有偶,周云鵬本來最有希望在《笑傲江湖》中奪冠,卻因舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足、劇情設(shè)定冗長(zhǎng)而位居第三。

        與其說好作品仰仗優(yōu)秀的演員,倒不如說高質(zhì)量作品無非“豐富”二字?!柏S富”的演員只有呈現(xiàn)出“豐富”的喜劇效果,觀眾的好奇心才會(huì)持續(xù)存在,一部好作品才更容易誕生。

        很多電視制作人焦慮的是,觀眾的笑點(diǎn)越來越高?,F(xiàn)今一個(gè)會(huì)拿捏觀眾心理的“段子手”,往往要比基本功扎實(shí)的科班從業(yè)者更受歡迎。在劉老根大舞臺(tái)里,正經(jīng)唱二人轉(zhuǎn)的演員已經(jīng)沒有了,觀眾主導(dǎo)的市場(chǎng)決定了扮丑、講段子、玩絕活,甚至“葷素搭配”的笑料才能滿足臺(tái)下刁鉆的欣賞口味。德云社的情況亦然,一個(gè)相聲演員太平歌詞唱得再好、《報(bào)菜名》練得嘴皮子再溜,也不如他模仿歌星更受人喜歡。

        在當(dāng)下喜劇明星資源匱乏的環(huán)境下,各大衛(wèi)視頻繁挖人。一些已被衛(wèi)視簽約的喜劇新人,更是在其他衛(wèi)視的高薪誘惑下,紛紛“跳槽”,導(dǎo)致喜劇明星演員片酬急劇上漲。各大衛(wèi)視爭(zhēng)相開拓的喜劇綜藝市場(chǎng),更像是一個(gè)創(chuàng)意不足、惡意競(jìng)爭(zhēng)、游走在資源匱乏邊緣的未知大陸,想要在內(nèi)容、形式上繼續(xù)有所突破,談何容易。

        “30年春晚培養(yǎng)了觀眾的喜劇趣味”

        2017年春節(jié)檔,《大鬧天竺》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》等連番上映,之前的賀歲檔有《功夫熊貓3》《美人魚》《澳門風(fēng)云3》等。至少?gòu)臄?shù)量來看,中國(guó)喜劇片仍將延續(xù)近年來的強(qiáng)勁勢(shì)頭。

        據(jù)統(tǒng)計(jì),從2009年開始,喜劇片在國(guó)內(nèi)院線的占有率就長(zhǎng)居于20%以上,其中既有馮小剛、姜文等大導(dǎo)演的喜劇作品,也有新生力量不斷涌現(xiàn)。2006年,寧浩的《瘋狂的石頭》使沉寂許久的中小成本喜劇片創(chuàng)作迎來復(fù)蘇,《失戀33天》則成為2011年的年度國(guó)產(chǎn)電影票房亞軍。

        “《失戀33天》讓大家發(fā)現(xiàn)中低成本喜劇好賣、性價(jià)比高,于是做得越來越多?!睂?dǎo)演滕華濤說。

        2016年春節(jié)檔,《美人魚》《澳門風(fēng)云3》都由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)?!睹廊唆~》是周星馳闊別賀歲檔三年的新作。他與馮小剛曾被稱作“南周北馮”,在20世紀(jì)90年代都創(chuàng)作了優(yōu)秀的代表作品。

        不過,港式幽默近年屢遭水土不服。特別是喜劇電影的地域性局限也愈加明顯,就連周星馳都感嘆喜劇越來越難做。

        喜劇片比較依賴語(yǔ)言形態(tài)帶來的化學(xué)反應(yīng)。擔(dān)任《功夫熊貓3》中方導(dǎo)演的滕華濤說,為了突破語(yǔ)言限制與中國(guó)市場(chǎng)無縫對(duì)接,《功夫熊貓3》中文版臺(tái)詞是在英文劇本的基礎(chǔ)上請(qǐng)編劇進(jìn)行的二次創(chuàng)作。

        如今,具有北方特色,尤其是帶著東北方言色彩的喜劇在舞臺(tái)、熒屏和銀幕上占有一定話語(yǔ)權(quán)。趙本山師徒,開心麻花的沈騰、馬麗,都讓東北式幽默成為“主流”。

        在中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光看來,北方喜劇廣受歡迎,主要原因是普通話以北方方言為基礎(chǔ),使其更具備傳播優(yōu)勢(shì)。一年只收一季糧食的東北人有著大量閑暇。嚴(yán)寒中,“坐炕上嘮嗑”成為打發(fā)時(shí)間的手段,這培養(yǎng)了東北人抖包袱的能力。

        另一方面,饒曙光認(rèn)為,“30年春晚培養(yǎng)了觀眾的喜劇趣味?!比缵w本山的“趙家班”在春晚舞臺(tái)的長(zhǎng)期駐扎,也培養(yǎng)了觀眾對(duì)北方幽默的偏愛。“春晚效應(yīng)”使喜劇變成了一種常態(tài)的主流文化,成為催生喜劇片在電影市場(chǎng)大放異彩的另一重因素。

        這也使得國(guó)產(chǎn)喜劇片具有小品化敘事傾向的傳統(tǒng)。比如馮小剛的語(yǔ)言喜劇對(duì)小品式段子便情有獨(dú)鐘。除了“一句一包袱”的臺(tái)詞之外,這些作品更通過“好夢(mèng)一日游”“愿望規(guī)劃”將《甲方乙方》《私人訂制》等影片塑造成了“小品集錦”。

        但饒曙光認(rèn)為,過度的小品化可能會(huì)犧牲電影敘事的整體性。隨著網(wǎng)絡(luò)文化興起,比小品更碎片化的網(wǎng)絡(luò)段子開始雜糅進(jìn)喜劇電影的創(chuàng)作中。而以段子為基礎(chǔ)的網(wǎng)劇IP,在電影改編上更要面臨段子撕碎整體敘事的危險(xiǎn)。

        “中國(guó)喜劇還沒走上神壇,離神壇還很遠(yuǎn)。”網(wǎng)劇《萬萬沒想到》和同名大電影的導(dǎo)演易小星說,雖然國(guó)產(chǎn)喜劇片在票房成績(jī)上橫掃千軍,但整體質(zhì)量還依舊處于一個(gè)“萌芽狀態(tài)”。

        “爆款”喜劇的情懷與憂傷

        其實(shí)從去年下半年開始,整個(gè)喜劇市場(chǎng)就開始探討情懷和價(jià)值。

        喜劇綜藝收視率最高的三個(gè)節(jié)目《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《喜劇總動(dòng)員》的制作公司,歡樂傳媒CEO董朝暉說:“我一直推崇闔家歡樂的概念,因?yàn)橹袊?guó)老百姓還是需要一檔節(jié)目放松自己的,所以才有了當(dāng)年的《歡樂總動(dòng)員》。現(xiàn)在的生活壓力大,能給老百姓帶來快樂的東西就是剛需。其實(shí)電影市場(chǎng)也是一個(gè)印證,票房靠前的那么多都是喜劇,它甚至不受好萊塢大制作的沖擊。因?yàn)橄矂∫簶?,得接地氣,?nèi)容貼近老百姓的生活?!?/p>

        從上世紀(jì)90年代馮小剛喜劇對(duì)精英文化的調(diào)侃、周星馳無厘頭喜劇游戲式的解構(gòu)到《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈?,關(guān)注小人物始終是中國(guó)喜劇的立足點(diǎn)。草根人群的夢(mèng)想、無奈以及如何在現(xiàn)實(shí)的掙扎中找到面對(duì)人生的方法,往往是這類喜劇故事的主題,這種“接地氣”的天然基因使觀眾更容易獲得共鳴。

        曾經(jīng)在北影廠門口中尋找成為“路人甲”機(jī)會(huì)的王寶強(qiáng)如今已風(fēng)生水起。他愛上了高爾夫球后,有人刁鉆地問他:怎么會(huì)愛上這樣一種仿佛離他氣質(zhì)很遠(yuǎn)的“高端運(yùn)動(dòng)”?他說,高爾夫最初是牧羊人的游戲。

        好的喜劇作品,也是社會(huì)心理的分析杰作。中國(guó)式包袱,常常利用觀眾的審丑心態(tài)。觀眾在丑相百出的角色面前,很容易忘記自己生活中的不如意,轉(zhuǎn)而關(guān)注令人更為“惱火”的丑角們。

        陳佩斯式偷奸?;摹把輪T”,趙本山式文化層次低、見識(shí)少的“鄉(xiāng)村大叔”,范偉式糊涂蠢笨的“廚師”等,都印證著觀眾的“審丑”心態(tài)。

        黑格爾認(rèn)為,本質(zhì)與現(xiàn)象、內(nèi)容與形式、愿望與行動(dòng)、目的與手段、動(dòng)機(jī)與效果相悖逆,從中便能產(chǎn)生出滑稽戲謔的效果。當(dāng)越來越多的喜劇綜藝、電影扎堆涌現(xiàn)之時(shí),一些觀眾開始吐槽喜劇越來越不好笑了,煽情、狂歡喧賓奪主,掩蓋了喜劇性的內(nèi)容。這緣于創(chuàng)作者始終未能掌握喜劇創(chuàng)作的命門所在,自以為是地使盡渾身解數(shù),卻只能“費(fèi)力不討喜”,而其背后的深層原因是戲劇人才的匱乏。

        在開心麻花總裁、《夏洛特?zé)馈分破藙⒑闈磥?,喜劇?chuàng)作需要經(jīng)年累月的學(xué)習(xí)和打磨。但劉洪濤常常遇到這樣一些自稱編劇的人:讓他說出10部最著名的喜劇電影,卻一部也說不出來?!艾F(xiàn)在喜劇火了,大家一窩蜂去寫,但首先要通過大量看片研究喜劇的套路?!熳x唐詩(shī)三百首,不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟,不站在巨人的肩膀,只是自己悶頭往前走,怎么行?”

        饒曙光則將編劇人才的缺失,認(rèn)作當(dāng)下中國(guó)電影發(fā)展的基礎(chǔ)性短板:“編劇團(tuán)隊(duì)目前正處于某種分裂狀態(tài),傳統(tǒng)編劇習(xí)慣小作坊式的創(chuàng)作,難以適應(yīng)電影工業(yè)化生產(chǎn),技術(shù)高超的編劇可能脫離生活,而從生活中來的劇作者則缺乏專業(yè)訓(xùn)練?!?/p>

        可以說,如今頻現(xiàn)的“爆款”喜劇就像四處綻放的煙花。但喜劇究竟還能走多遠(yuǎn),還是取決于自身的質(zhì)量。

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