覃柳笛+劉佳璇+鄭帥

近日，由東方衛(wèi)視和歡樂傳媒聯(lián)合打造的《歡樂喜劇人》迎來了2017年第三季。喜劇明星助陣之外，“停播黑幕”“新人踢館”等話題讓該節(jié)目很快登上熱搜榜。

喜劇正在成為當(dāng)下重要的藝術(shù)類型?！缎Π两贰稓g樂喜劇人》《喜劇總動(dòng)員》等各種喜劇綜藝節(jié)目你方唱罷我登場；《大鬧天竺》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》等喜劇片占據(jù)了春節(jié)檔的半壁江山。然而，在為觀眾帶來歡樂的同時(shí)，如野草般叢生的喜劇也走到了轉(zhuǎn)型升級的關(guān)口。

中國人從未如此需要笑

近日，由東方衛(wèi)視和歡樂傳媒聯(lián)合打造的《歡樂喜劇人》迎來了2017年第三季。喜劇明星助陣之外，“停播黑幕”“新人踢館”等話題讓該節(jié)目很快登上熱搜榜。

2016年以來，中國電視熒屏上扎堆出現(xiàn)了十余檔喜劇綜藝節(jié)目，如浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》、北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》、湖北衛(wèi)視《我為喜劇狂》第三季等。這些節(jié)目集結(jié)了明星大咖與民間喜劇表演力量，打造幽默元素疊加的競技類秀場。有人感嘆：中國人從未如此需要笑。

這些喜劇綜藝在模式創(chuàng)新之下，涌現(xiàn)出了一批新生力量，他們也許代表著優(yōu)質(zhì)喜劇作品的未來走向。

《今夜百樂門》中，“30秒必須出現(xiàn)一個(gè)包袱”的鐵律，讓張海宇、金靖等新人成為優(yōu)產(chǎn)大戶。跌宕起伏的劇情，出乎意料的結(jié)尾，難以捉摸的演員特點(diǎn)，是張海宇式新人從觀眾熟識的“老臉”中勝出的三大元素。

“送你送到小村外，有句話兒要交代”，歌聲中身著花色休閑西裝的瘦小男士，牽著一匹黃色的玩具馬，徐徐走至臺前。在《笑傲江湖》第三季中，周云鵬也奉獻(xiàn)了一個(gè)新的喜劇形象。

周云鵬有獨(dú)特的“撲盲子”技術(shù)，他將喜劇故事的起承轉(zhuǎn)合，濃縮在“支支吾吾”的含混語句里——觀眾的慣性思維是等待他有邏輯的下一句，而周云鵬卻反差跳躍，不斷抖出與之前所言“不挨著”的包袱。

雖然新人頻出，但在更多時(shí)候，“不夠好笑”往往成為一個(gè)喜劇節(jié)目的最后標(biāo)簽。

在《歡樂喜劇人》中，扮成會講東北話的加勒比海盜的小沈陽曾一躍成為當(dāng)期冠軍?？此菩蝿菀黄蠛玫乃?，卻在一個(gè)月之后間接宣布了退賽。小沈陽向來擅長巧用東北方言制造唐突喜劇效果，但反復(fù)堆用此類包袱，導(dǎo)致了觀眾的審美疲勞。無獨(dú)有偶，周云鵬本來最有希望在《笑傲江湖》中奪冠，卻因舞臺經(jīng)驗(yàn)不足、劇情設(shè)定冗長而位居第三。

與其說好作品仰仗優(yōu)秀的演員，倒不如說高質(zhì)量作品無非“豐富”二字?！柏S富”的演員只有呈現(xiàn)出“豐富”的喜劇效果，觀眾的好奇心才會持續(xù)存在，一部好作品才更容易誕生。

很多電視制作人焦慮的是，觀眾的笑點(diǎn)越來越高?，F(xiàn)今一個(gè)會拿捏觀眾心理的“段子手”，往往要比基本功扎實(shí)的科班從業(yè)者更受歡迎。在劉老根大舞臺里，正經(jīng)唱二人轉(zhuǎn)的演員已經(jīng)沒有了，觀眾主導(dǎo)的市場決定了扮丑、講段子、玩絕活，甚至“葷素搭配”的笑料才能滿足臺下刁鉆的欣賞口味。德云社的情況亦然，一個(gè)相聲演員太平歌詞唱得再好、《報(bào)菜名》練得嘴皮子再溜，也不如他模仿歌星更受人喜歡。

在當(dāng)下喜劇明星資源匱乏的環(huán)境下，各大衛(wèi)視頻繁挖人。一些已被衛(wèi)視簽約的喜劇新人，更是在其他衛(wèi)視的高薪誘惑下，紛紛“跳槽”，導(dǎo)致喜劇明星演員片酬急劇上漲。各大衛(wèi)視爭相開拓的喜劇綜藝市場，更像是一個(gè)創(chuàng)意不足、惡意競爭、游走在資源匱乏邊緣的未知大陸，想要在內(nèi)容、形式上繼續(xù)有所突破，談何容易。

“30年春晚培養(yǎng)了觀眾的喜劇趣味”

2017年春節(jié)檔，《大鬧天竺》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》等連番上映，之前的賀歲檔有《功夫熊貓3》《美人魚》《澳門風(fēng)云3》等。至少從數(shù)量來看，中國喜劇片仍將延續(xù)近年來的強(qiáng)勁勢頭。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2009年開始，喜劇片在國內(nèi)院線的占有率就長居于20%以上，其中既有馮小剛、姜文等大導(dǎo)演的喜劇作品，也有新生力量不斷涌現(xiàn)。2006年，寧浩的《瘋狂的石頭》使沉寂許久的中小成本喜劇片創(chuàng)作迎來復(fù)蘇，《失戀33天》則成為2011年的年度國產(chǎn)電影票房亞軍。

“《失戀33天》讓大家發(fā)現(xiàn)中低成本喜劇好賣、性價(jià)比高，于是做得越來越多。”導(dǎo)演滕華濤說。

2016年春節(jié)檔，《美人魚》《澳門風(fēng)云3》都由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)?！睹廊唆~》是周星馳闊別賀歲檔三年的新作。他與馮小剛曾被稱作“南周北馮”，在20世紀(jì)90年代都創(chuàng)作了優(yōu)秀的代表作品。

不過，港式幽默近年屢遭水土不服。特別是喜劇電影的地域性局限也愈加明顯，就連周星馳都感嘆喜劇越來越難做。

喜劇片比較依賴語言形態(tài)帶來的化學(xué)反應(yīng)。擔(dān)任《功夫熊貓3》中方導(dǎo)演的滕華濤說，為了突破語言限制與中國市場無縫對接，《功夫熊貓3》中文版臺詞是在英文劇本的基礎(chǔ)上請編劇進(jìn)行的二次創(chuàng)作。

如今，具有北方特色，尤其是帶著東北方言色彩的喜劇在舞臺、熒屏和銀幕上占有一定話語權(quán)。趙本山師徒，開心麻花的沈騰、馬麗，都讓東北式幽默成為“主流”。

在中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光看來，北方喜劇廣受歡迎，主要原因是普通話以北方方言為基礎(chǔ)，使其更具備傳播優(yōu)勢。一年只收一季糧食的東北人有著大量閑暇。嚴(yán)寒中，“坐炕上嘮嗑”成為打發(fā)時(shí)間的手段，這培養(yǎng)了東北人抖包袱的能力。

另一方面，饒曙光認(rèn)為，“30年春晚培養(yǎng)了觀眾的喜劇趣味。”如趙本山的“趙家班”在春晚舞臺的長期駐扎，也培養(yǎng)了觀眾對北方幽默的偏愛?！按和硇?yīng)”使喜劇變成了一種常態(tài)的主流文化，成為催生喜劇片在電影市場大放異彩的另一重因素。

這也使得國產(chǎn)喜劇片具有小品化敘事傾向的傳統(tǒng)。比如馮小剛的語言喜劇對小品式段子便情有獨(dú)鐘。除了“一句一包袱”的臺詞之外，這些作品更通過“好夢一日游”“愿望規(guī)劃”將《甲方乙方》《私人訂制》等影片塑造成了“小品集錦”。

但饒曙光認(rèn)為，過度的小品化可能會犧牲電影敘事的整體性。隨著網(wǎng)絡(luò)文化興起，比小品更碎片化的網(wǎng)絡(luò)段子開始雜糅進(jìn)喜劇電影的創(chuàng)作中。而以段子為基礎(chǔ)的網(wǎng)劇IP，在電影改編上更要面臨段子撕碎整體敘事的危險(xiǎn)。

“中國喜劇還沒走上神壇，離神壇還很遠(yuǎn)?！本W(wǎng)劇《萬萬沒想到》和同名大電影的導(dǎo)演易小星說，雖然國產(chǎn)喜劇片在票房成績上橫掃千軍，但整體質(zhì)量還依舊處于一個(gè)“萌芽狀態(tài)”。

“爆款”喜劇的情懷與憂傷

其實(shí)從去年下半年開始，整個(gè)喜劇市場就開始探討情懷和價(jià)值。

喜劇綜藝收視率最高的三個(gè)節(jié)目《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《喜劇總動(dòng)員》的制作公司，歡樂傳媒CEO董朝暉說：“我一直推崇闔家歡樂的概念，因?yàn)橹袊习傩者€是需要一檔節(jié)目放松自己的，所以才有了當(dāng)年的《歡樂總動(dòng)員》?，F(xiàn)在的生活壓力大，能給老百姓帶來快樂的東西就是剛需。其實(shí)電影市場也是一個(gè)印證，票房靠前的那么多都是喜劇，它甚至不受好萊塢大制作的沖擊。因?yàn)橄矂∫簶?，得接地氣，?nèi)容貼近老百姓的生活?！?/p>

從上世紀(jì)90年代馮小剛喜劇對精英文化的調(diào)侃、周星馳無厘頭喜劇游戲式的解構(gòu)到《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈罚P(guān)注小人物始終是中國喜劇的立足點(diǎn)。草根人群的夢想、無奈以及如何在現(xiàn)實(shí)的掙扎中找到面對人生的方法，往往是這類喜劇故事的主題，這種“接地氣”的天然基因使觀眾更容易獲得共鳴。

曾經(jīng)在北影廠門口中尋找成為“路人甲”機(jī)會的王寶強(qiáng)如今已風(fēng)生水起。他愛上了高爾夫球后，有人刁鉆地問他：怎么會愛上這樣一種仿佛離他氣質(zhì)很遠(yuǎn)的“高端運(yùn)動(dòng)”？他說，高爾夫最初是牧羊人的游戲。

好的喜劇作品，也是社會心理的分析杰作。中國式包袱，常常利用觀眾的審丑心態(tài)。觀眾在丑相百出的角色面前，很容易忘記自己生活中的不如意，轉(zhuǎn)而關(guān)注令人更為“惱火”的丑角們。

陳佩斯式偷奸?；摹把輪T”，趙本山式文化層次低、見識少的“鄉(xiāng)村大叔”，范偉式糊涂蠢笨的“廚師”等，都印證著觀眾的“審丑”心態(tài)。

黑格爾認(rèn)為，本質(zhì)與現(xiàn)象、內(nèi)容與形式、愿望與行動(dòng)、目的與手段、動(dòng)機(jī)與效果相悖逆，從中便能產(chǎn)生出滑稽戲謔的效果。當(dāng)越來越多的喜劇綜藝、電影扎堆涌現(xiàn)之時(shí)，一些觀眾開始吐槽喜劇越來越不好笑了，煽情、狂歡喧賓奪主，掩蓋了喜劇性的內(nèi)容。這緣于創(chuàng)作者始終未能掌握喜劇創(chuàng)作的命門所在，自以為是地使盡渾身解數(shù)，卻只能“費(fèi)力不討喜”，而其背后的深層原因是戲劇人才的匱乏。

在開心麻花總裁、《夏洛特?zé)馈分破藙⒑闈磥?，喜劇?chuàng)作需要經(jīng)年累月的學(xué)習(xí)和打磨。但劉洪濤常常遇到這樣一些自稱編劇的人：讓他說出10部最著名的喜劇電影，卻一部也說不出來?！艾F(xiàn)在喜劇火了，大家一窩蜂去寫，但首先要通過大量看片研究喜劇的套路?！熳x唐詩三百首，不會作詩也會吟，不站在巨人的肩膀，只是自己悶頭往前走，怎么行？”

饒曙光則將編劇人才的缺失，認(rèn)作當(dāng)下中國電影發(fā)展的基礎(chǔ)性短板：“編劇團(tuán)隊(duì)目前正處于某種分裂狀態(tài)，傳統(tǒng)編劇習(xí)慣小作坊式的創(chuàng)作，難以適應(yīng)電影工業(yè)化生產(chǎn)，技術(shù)高超的編劇可能脫離生活，而從生活中來的劇作者則缺乏專業(yè)訓(xùn)練?！?/p>

可以說，如今頻現(xiàn)的“爆款”喜劇就像四處綻放的煙花。但喜劇究竟還能走多遠(yuǎn)，還是取決于自身的質(zhì)量。