【摘 要】《女駙馬》是經(jīng)典古裝黃梅戲之一，此次再芬黃梅上演的《女駙馬》由陸洪非編劇、時白林編曲，新一代黃梅戲領(lǐng)軍人物韓再芬擔任藝術(shù)總監(jiān)。本文著重從巧合的情節(jié)、獨特的造笑手法、不同心理的碰撞以及人物塑造四個方面探討經(jīng)典劇目《女駙馬》的喜劇藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】《女駙馬》；經(jīng)典戲曲；喜劇藝術(shù)

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0048-01

“一樣的經(jīng)典，不一樣的演繹”。歲末年終，再芬黃梅再次如約而至。當晚的演出座無虛席，觀眾的反響十分熱烈，給我更多的則是一種發(fā)自內(nèi)心、久不能平的愉悅之情，我想這就是這部劇本身所具有的喜劇性帶給我們的“笑”。當然“笑”完之后會不禁發(fā)問：“笑”從何處來？

一、情節(jié)設(shè)置的巧合性

《女駙馬》的情節(jié)大家再熟悉不過，恰恰是這熟悉的情節(jié)才是《女駙馬》具有喜劇性很重要的一點。在很多的劇本里生旦因為社會地位差距不能在一起的矛盾基本都由男方高中狀元解決，這樣正面贊揚、反面諷刺、側(cè)面勸誡的處理方法“正劇”色彩非常濃厚，除了大團圓的結(jié)局會給讀者以喜悅之感，劇情方面的喜劇色彩非常淡薄。而《女駙馬》從劇情上采用的就是喜劇乃至是鬧劇的處理方法。劇情發(fā)展過程中充滿了巧合、驚喜與疑問，在這巧合之中又讓觀眾忍俊不禁。而劇中劉大人口中一直念叨的“皇家招來的駙馬，竟然是個女的”這句話正是劇情喜劇性最酣暢淋漓的表現(xiàn)，這顯然已經(jīng)不僅僅是喜劇能概括的，而發(fā)展到了鬧劇，并且這個鬧劇還牽扯到了皇帝和公主。一向在普通百姓眼中代表威嚴莊重的皇帝和大臣居然被兩個“小女子”耍得團團轉(zhuǎn)，在一定程度上，劇本中的皇帝儼然是一個被兒女戲弄了的糊涂的民間父親角色，在拉近了角色與觀眾之間距離的同時，也容易調(diào)動觀眾的興致[1]。劇中不僅有深明大義的公主，更有馮益民替補駙馬之位，保全了皇家顏面的同時，更成就了有情人。從始至終所有情節(jié)一氣呵成、發(fā)展順暢，才能給觀眾一種愉悅的觀劇感受。

二、造笑手法的運用——對比、誤會

在第五出《洞房》中，劇情發(fā)展的矛盾雙方是馮素貞和公主。一方面是馮素貞“緊鎖雙眉心不定”，一方面是公主“滿懷喜悅做新人”；一方面是馮素貞“心驚膽又戰(zhàn)”，一方面公主是“一心一意結(jié)同心”；一個在那里“假把詩書讀”，一個在那里“含情脈脈看郎君”。這樣“一個喜來一個憂”的鮮明對比手法將二者在同一個情境中、面對同一事件的不同心情淋漓盡致地展現(xiàn)出來，盡顯喜劇色彩。隨著劇情發(fā)展到公主因為聽到馮素貞感嘆“難道說夫妻相逢在來生”，誤會馮素貞“他定是有前妻舊情難忘”時，轉(zhuǎn)而開始使用誤會的手法制造喜劇效果，而誤會的根源就是馮素貞有理不敢說、有理說不清，公主又偏要打破砂鍋問到底，這樣恰好碰撞出了此處的喜劇效果。

三、知情與不知情的心理碰撞出的喜劇效果

第六出《金殿》的主要矛盾是在知情與不知情中展開，而矛盾雙方一方是知情的馮素貞和公主，另一方是不知情的皇上和劉大人。劇情通過公主和馮素貞的講述以及皇上、劉大人的一次次發(fā)問使得劇情逐漸走向明朗，真相也一點點浮出水面。馮素貞和公主的講述一步步引導(dǎo)皇帝和劉大人不僅了解了故事的前因后果，更重要的是讓皇上親口夸贊“這個女子膽量倒也不小”“此女之才、確實難得”并且贊同了她們夸贊此女還是“奇女”“義女”和“才女”，也讓媒人劉文舉說出了“皇家不知道她是一個女的，難道這個媒人也瞎了眼睛不成？要是出在我朝，定要治他一個失察之罪”，這樣的不知情鬧出的笑話使得觀眾從內(nèi)心嘲笑劉文舉“搬起石頭砸自己的腳”的愚蠢行為。通過這種知情者與不知情者之間的心理較量，喜劇色彩充分體現(xiàn)出來。

四、人物設(shè)置上沒有真正的“壞人”

《女駙馬》整部劇中間并沒有出現(xiàn)真正的“壞人”，劇中馮素貞、公主、李兆廷、馮益民自然不用多說，而皇帝在《金殿》一場中，經(jīng)過公主和馮素貞的引導(dǎo)、規(guī)勸，也原諒了馮素貞的欺君之罪。劇中唯一有“壞人”成分的繼母馮夫人除了在第一出馮素貞的唱詞中“繼母娘寵親身恨我兄妹，我兄長被逼走把舅父投靠”中涉及了馮夫人的“惡行”之外，其次就是在第二場中馮夫人誣陷李兆廷是“梁上君子”并且羞辱他，還要將馮素貞許配給京中劉大人的五公子。雖然劇中馮夫人的性格中飽含嫌貧愛富的觀念，但是一面是家道中落的李兆廷，一面是京中劉大人的五公子，馮夫人的選擇于情于理并沒有惡意，這樣的馮夫人并不是一個壞到極致的惡人。所以，整部作品看完，觀眾并沒有對劇中某個人物有強烈痛恨的感情，自然整部作品的喜劇色彩也就更加濃郁。

《女駙馬》所帶給我們的“笑”不是觀劇時的一笑而過，我們“笑”忠于愛情、聰明、勇敢的馮素貞，“笑”善解人意的公主和皇帝，也“笑”劉文舉自以為是一舉多得的“善舉”到頭來卻是馬屁拍到馬腿上的愚昧行為[2]。

參考文獻：

[1]陳文兵，華金余.戲曲鑒賞[M].北京：對外經(jīng)貿(mào)大學出版社，2015：308.

[2]迪文.《女駙馬》和喜劇藝術(shù)[J].黃梅戲藝術(shù)，1983，（7）：68.

作者簡介：

李凌志（1994-），女，安徽合肥人，漢族，安徽大學2016級戲劇與影視學碩士在讀，研究方向：民間戲劇與地域文化。