陳宇剛

（江西服裝學(xué)院服裝工程分院南昌330201）

西部民俗電影《哭戀》的色彩意象美

陳宇剛

（江西服裝學(xué)院服裝工程分院南昌330201）

電影《哭戀》是由李濟(jì)德執(zhí)導(dǎo)的反映人性關(guān)愛(ài)和西部民俗的作品，影片以愛(ài)情為主線(xiàn)，講述了男主人公幫助女主人公走出情感陰影的故事，對(duì)人們具有感悟生與死的哲學(xué)價(jià)值。而影片中的色彩運(yùn)用與表現(xiàn)更有著深層的意蘊(yùn)。本文通過(guò)對(duì)影片的色彩分析，來(lái)揭示民俗電影中色彩形式表現(xiàn)的獨(dú)特之處，使人們了解民俗電影色彩的表現(xiàn)手法與色彩背后的象征意義。

哭戀 影像色彩 表達(dá)

《哭戀》是第22屆金雞百花電影節(jié)新片獎(jiǎng)電影。影片講述王小花失去心愛(ài)的戀人后陷入極度悲傷，同村男青年張善良為給王小花排遣悲傷情緒，施展了多種招數(shù)，終于以一首民歌《口弦弦》打動(dòng)了王小花，幫助她走出悲傷的陰影。片中涉及到臨終關(guān)懷、孝道、對(duì)生與死的態(tài)度、對(duì)愛(ài)情的忠貞，展現(xiàn)了西部民俗、歌曲、自然美景的風(fēng)采，蘊(yùn)含著民俗文化精神。西部電影有著濃厚的西北民族個(gè)性色彩，電影中情感氛圍的渲染、形象的塑造常常通過(guò)場(chǎng)景空間色彩的運(yùn)用及變化來(lái)體現(xiàn)，觀眾從影片的色彩氛圍感受到劇中所要傳達(dá)的內(nèi)容和精神內(nèi)涵。在電影《哭戀》中許多場(chǎng)景表達(dá)是運(yùn)用影像色彩的推動(dòng)來(lái)進(jìn)行敘事，并通過(guò)影像色彩來(lái)表達(dá)劇中人物復(fù)雜的心理情感，如影片中的喪禮、祭祀場(chǎng)景的畫(huà)面色彩與鏡頭的運(yùn)動(dòng)結(jié)合，起到了對(duì)悲傷情感的呼應(yīng)效果?？傮w而言，西部民俗電影中色彩風(fēng)格具有質(zhì)樸、厚重的美感，體現(xiàn)出一種獨(dú)特的審美價(jià)值。

一、畫(huà)面色彩基調(diào)的建構(gòu)

電影色彩基調(diào)是影片整體的畫(huà)面色彩傾向，它是影片中情緒基調(diào)、視覺(jué)氛圍的表現(xiàn)，是劇組根據(jù)電影主題思想、情節(jié)內(nèi)容以及風(fēng)格而設(shè)定的色彩基調(diào)。電影畫(huà)面色彩基調(diào)有強(qiáng)化影片敘事性的作用，導(dǎo)演在色彩的推移與變化中去表達(dá)與烘托角色的心理情感及精神世界觀，對(duì)揭示影片的主題思想、營(yíng)造氛圍有著促進(jìn)作用，對(duì)增強(qiáng)影片藝術(shù)感染力有渲染效果，同時(shí)刺激著觀眾視覺(jué)審美細(xì)胞，給人以愉悅感。電影色彩是導(dǎo)演構(gòu)思劇情，刻畫(huà)劇中人物形象及情緒的常用方法，從總體審視，色彩基調(diào)使電影的演繹方法、敘事策略更加的多維多元化。

《哭戀》片頭就以色彩敘事表達(dá)方式將觀眾的心理感受引入影片虛構(gòu)的劇情中，將寧夏古樸滄桑、幽靜廣闊的黃色山坡景色展現(xiàn)在銀幕畫(huà)面上。連綿起伏的黃色沙化土地采用逆光的處理手法刺激著觀眾的情緒，一條蜿蜒流淌的小溪穿插畫(huà)面其中，拍攝鏡頭把銀幕上流動(dòng)的人物拉遠(yuǎn)成一個(gè)小色點(diǎn)的形式在黃色的山丘上前行，再配以西部獨(dú)特的高調(diào)清晰的民歌為背景音樂(lè)，將西部的人文景觀演繹得惟妙惟肖，營(yíng)造出了鮮明的西部畫(huà)面色彩基調(diào)，這無(wú)形中建構(gòu)了整部影片的色彩基調(diào)及故事情節(jié)，深化了影片要表達(dá)的人文關(guān)懷的主題思想。當(dāng)片中畫(huà)面在亮黃色調(diào)與暗色調(diào)之間相互切換時(shí)，觀眾的心理情緒隨著劇情的變化而起伏婉轉(zhuǎn)。影片中人物角色的服裝、場(chǎng)景道具配以的色彩與整體色彩基調(diào)相似，體現(xiàn)出西北人們生活的質(zhì)樸，將小民眾的生活氣氛演繹得很完美。而在影片中難得出現(xiàn)的紅色卻是王小花給二娃臨終送別的情節(jié)。王小花身著醒目紅色服裝，唱著臨終送別民歌，與整部影片的色彩基調(diào)比較顯得極為不協(xié)調(diào)，但是這正是影片中色彩的亮點(diǎn)，體現(xiàn)出電影要表達(dá)的人文關(guān)懷精神。影片中暖黃色調(diào)貫穿全劇，深化了影片要表達(dá)的主題思想。雖然整部影片的故事情節(jié)在生與死、溫情與悲傷情緒之間切換，總體上給人一種“悲”的心理感受，但欣賞完影片后卻是心里有一種暖暖的感覺(jué)，那種溫暖的心理情緒與電影濃郁、深沉的暖黃色調(diào)相互呼應(yīng)，令觀眾對(duì)影片印象深刻?！犊迲佟分信S色基調(diào)的建構(gòu)，巧妙地體現(xiàn)出影片的思想內(nèi)涵和內(nèi)在品質(zhì)，也表達(dá)了導(dǎo)演的個(gè)人情感傾向，并形成影片的整體敘事風(fēng)格。

二、道具和服飾的色彩設(shè)計(jì)

（一）電影場(chǎng)景道具色彩的設(shè)計(jì)

在一部電影中道具色彩設(shè)計(jì)與影片要表達(dá)的主題思想要一致，它是為其服務(wù)的。在進(jìn)行色彩搭配和設(shè)計(jì)時(shí)要與整部影片的畫(huà)面色彩基調(diào)形成統(tǒng)一的整體。導(dǎo)演的色彩審美傾向也會(huì)影響道具和服飾的色彩設(shè)計(jì)，但在原則上主體道具的色彩應(yīng)該從環(huán)境色彩中脫離出來(lái)，以襯托主體人物的鮮明形象特征，起到表達(dá)一種獨(dú)特的象征意義的作用。在這方面，民俗電影中的許多佳作都有對(duì)道具色彩設(shè)計(jì)的獨(dú)特運(yùn)用。例如《哭戀》中的摩托車(chē)，《老井》中的古井，《何班主和他的情人》中的皮影，《五魁》中的燈籠，《紅高粱》中的高粱酒，這些道具的色彩設(shè)計(jì)與運(yùn)用都是為了渲染影片主題思想和營(yíng)造情緒氛圍。

在《哭戀》的劇情開(kāi)始階段中，交代了女主人公的職業(yè)是在西部鄉(xiāng)村喜慶場(chǎng)合表演唱歌為生，片中的道具是囍字、轎子、對(duì)聯(lián)、戲臺(tái)、二胡等物品，采用的色彩是喜慶的鮮艷色。但劇情的發(fā)展中人物的心理情緒大部分時(shí)間都是沉重的，影片用喜慶的色彩反襯出主人公的悲情命運(yùn)，也給整部影片的劇情發(fā)展埋下了伏筆。影片圍繞喜與悲、生與死交織演繹。王小花由唱喜宴轉(zhuǎn)變到唱臨終告別，從熱戀中的喜悅心情轉(zhuǎn)入到生死離別的悲傷情緒，劇中喜宴道具色彩的選擇都加深了觀眾的心情沉重感。在《哭戀》這部充滿(mǎn)悲情元素的影片里，劇中道具色彩的設(shè)計(jì)也表達(dá)了導(dǎo)演的心理情懷和獨(dú)到見(jiàn)解，道具與影片意義的傳達(dá)融為一體，豐富了畫(huà)面的視覺(jué)感染力。

（二）電影人物服飾色彩的設(shè)計(jì)

電影中服飾的色彩設(shè)計(jì)對(duì)塑造人物形象和造型起著關(guān)鍵的作用，它可以表現(xiàn)影片的年代特征、民族色彩和地域風(fēng)情。因此影片中服飾色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)該與劇中人物的身份職業(yè)、年齡性格等因素相關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)出人物的性格、形象及氣質(zhì)。在西部歷史題材民俗電影的服飾色彩搭配上，劇中人物的造型特點(diǎn)是：男性皮膚黝黑，頭部裹著白色方巾，身穿夾襖、大肥褲腿的民族服裝；女性一般身著紅色或花色的棉襖、黑色的棉褲，著裝具有強(qiáng)烈的民族服裝特色。在現(xiàn)實(shí)題材的電影中，劇中人物的造型特點(diǎn)是：男性人物穿著質(zhì)樸，都是最常見(jiàn)的服裝搭配，面料色彩是不花哨的冷色調(diào)；女性的服裝是白色、灰色居多。服飾色彩的搭配與設(shè)計(jì)并不是簡(jiǎn)單地以欣賞為目的，而是依據(jù)影片的主題思想與精神力量進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)，在故事敘述、情緒表達(dá)方面賦予色彩特殊的意義。《哭戀》中，女主角王小花總是身穿白色的上衣或淺色的連衣裙行走在黃色的土路上，那一身淺白色的著裝展現(xiàn)出的是女主人公的清純與善良，更突出了女主人公對(duì)愛(ài)情的忠貞和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?。男主角張善良的上裝色彩是醒目的橘色，下裝總是穿著條休閑短褲，踏著一雙拖鞋，整個(gè)就是一位玩世不恭的青年形象，但是醒目的橘色調(diào)服裝正是對(duì)男主角對(duì)愛(ài)情炙熱追求的心理寫(xiě)照。男主角張善良服飾的色彩選擇一開(kāi)始就會(huì)讓觀眾認(rèn)為男主角是壞人，給整部影片制造出懸念，但隨著劇情的發(fā)展，觀眾最終轉(zhuǎn)變了對(duì)張善良的態(tài)度。從壞人轉(zhuǎn)變?yōu)楹萌说男蜗螅椛逝c人物品格的強(qiáng)烈反差起到愉悅觀眾的心理感受的作用。

在對(duì)電影場(chǎng)景色彩與人物服飾色彩的比較后，我們發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演常常依據(jù)情節(jié)變化人物的服飾色彩亮度和飽和度，并與影片的場(chǎng)景色彩形成一定對(duì)比關(guān)系，以此方式強(qiáng)化影片中人物的形象特征。例如把色彩飽和度低的服飾搭配在色彩艷麗的空間環(huán)境之中，人物服飾色彩就體現(xiàn)出孤立和疏遠(yuǎn)的關(guān)系，以此展現(xiàn)出服飾色彩的豐富表現(xiàn)力?！犊迲佟分校饕巧跣』?、張善良、李長(zhǎng)壽三人由于人品、性格、心理情緒的不同，在服飾色彩的設(shè)計(jì)與搭配上有所區(qū)別。王小花性格內(nèi)向、心地善良，雖然自己處于社會(huì)底層，職業(yè)不穩(wěn)定，收入也不高，但有人需要她幫助的時(shí)候都義不容辭地接受。后來(lái)陷入于李長(zhǎng)壽、張善良兩人的情感糾葛之中，一位是自己的戀人，一位是執(zhí)著的追求者，她的這種糾結(jié)的心情也使她的淺白色服飾在暗黃色調(diào)場(chǎng)景中顯現(xiàn)出孤立處境，呈現(xiàn)出緊張的色彩基調(diào)；張善良的醒目的橘色T恤與整個(gè)場(chǎng)景色調(diào)極不搭配，讓人有種厭惡感。但劇情發(fā)展到后期卻顛覆了觀眾的感觀細(xì)胞，如他姓名張善良一樣，他有著正直而善良的品格，最后給觀眾留下的印象卻是一位好人的形象。

影片中人物與服飾之間是相輔相成的關(guān)系，服飾是為了突出影片中人物角色的身份及情節(jié)建立起來(lái)的，在進(jìn)行服飾色彩設(shè)計(jì)時(shí)要考慮影片中各類(lèi)身份人物之間服飾色彩的統(tǒng)一性、對(duì)比性。女主角王小花的服飾色彩設(shè)計(jì)，因?yàn)樗趧≈惺且运嚾?、文化人的形象出現(xiàn)，無(wú)論是在村中戲臺(tái)上，還是在黃土飛揚(yáng)的回家路上，她的服飾裝扮總是以干凈的、素雅的淺色服裝出現(xiàn)，與影片中其他角色暗色調(diào)的服飾，顯得有些破舊的服裝形成鮮明的對(duì)比，給觀眾留下了深刻的色彩印象。導(dǎo)演對(duì)王小花服飾色彩的處理突出了她的角色身份，在場(chǎng)景畫(huà)面中構(gòu)成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的服飾色彩關(guān)系，與工作搭檔張善良身上的橘色T恤產(chǎn)生對(duì)比，體現(xiàn)出傳統(tǒng)與熱烈之間的聯(lián)系與對(duì)立關(guān)系。另外，影片中的背景環(huán)境色彩也與人物服飾色彩關(guān)系密切。因此，影片中人物服飾色彩設(shè)計(jì)需要觀察背景環(huán)境色彩，并且在不影響影片中角色形象、故事情節(jié)、整體氛圍的前提下，依據(jù)背景環(huán)境色彩的色調(diào)恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)人物的服飾色彩，從而讓影片的畫(huà)面色彩更唯美。王小花的素雅色的服裝象征她文藝青年的身份，更是她勤勞善良品格的表現(xiàn)。電影中人物的服飾色彩除了隨著年代、場(chǎng)合、季節(jié)的常態(tài)變化外，也受到人物處境與心理情緒的影響，無(wú)論是角色情緒處于喜悅或悲傷，都可能在服飾色彩上表達(dá)出來(lái)。因此，在影片中角色服飾色彩的設(shè)計(jì)上，應(yīng)該根據(jù)人物處境及情緒的影響，適當(dāng)?shù)馗淖兘巧姆椛省?/p>

三、色彩與聲音的結(jié)合

電影歸屬于綜合藝術(shù)范疇，它是畫(huà)面色彩與聲音結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。影片中色彩和聲音分別刺激著觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)細(xì)胞，在電影表現(xiàn)的節(jié)奏韻律上，色彩和音樂(lè)具有引導(dǎo)影片中情感表現(xiàn)的作用。艷麗的純度高的色彩和激昂高亢的音樂(lè)給觀眾興奮的心理感受，素雅的純度低的色彩和低沉的音樂(lè)給觀眾沉靜的心理感受。因此，色彩和音樂(lè)可以營(yíng)造故事的情緒氛圍，在對(duì)藝術(shù)的感受中也具有一定的共性關(guān)系，如色彩基調(diào)是影片的主旋律，影片中各段落音樂(lè)的變化則是節(jié)奏。色彩和音樂(lè)的設(shè)計(jì)運(yùn)用是為了與電影主題思想、人物形象、畫(huà)面視覺(jué)效果相呼應(yīng)。在影片中音樂(lè)與色彩的重要性相等，但是對(duì)比兩者的關(guān)系，我們發(fā)現(xiàn)影片中畫(huà)面色彩的功能還是要強(qiáng)于音樂(lè)的作用。色彩的整體節(jié)奏要體現(xiàn)均衡性，它既要定義出影片整體色彩基調(diào)，又要在和諧變化中表現(xiàn)出敘事情節(jié)鮮明的情感氛圍。

《哭戀》中的色彩與音樂(lè)之間互為聯(lián)系，依據(jù)故事情節(jié)在影片畫(huà)面色彩中設(shè)置了多首信天游，時(shí)而是熱情的高調(diào)，時(shí)而是悲情的低調(diào)，表現(xiàn)著敘事情緒氛圍的變化。例如影片的片頭部分，夕陽(yáng)下的黃色沙丘、土地和蜿蜒的黃河緩緩地出現(xiàn)在銀幕時(shí)，搭配上曲風(fēng)質(zhì)樸舒展、地域特色濃厚、充滿(mǎn)滄桑厚重感的陜西信天游，畫(huà)面與黃色土地產(chǎn)生了情感共鳴，增加了影片的地域特色和風(fēng)情，塑造了王小花忠于愛(ài)情的傳統(tǒng)美德，張善良勇敢追求愛(ài)情的頑強(qiáng)精神。在《哭戀》的開(kāi)始劇情段落，王小花與張善良在整部電影中的首次亮相，如果是簡(jiǎn)單的鏡頭的切換會(huì)讓影片缺乏氛圍感，所以片頭中兩人的亮相是配合音樂(lè)正在戲臺(tái)上表演，背景音樂(lè)加深了影片氛圍感。尤其是在影片末段，隨著鏡頭切換到黃土高原和黃河的景色中，張善良唱頌著優(yōu)美的《口弦弦》的鏡頭，畫(huà)面色彩與音樂(lè)的完美結(jié)合，讓觀眾心情隨著劇情變化而感慨萬(wàn)千，同時(shí)也表現(xiàn)出了影片角色的質(zhì)樸與善良，人與人之間的真情美德，并揭示出影片的人文關(guān)懷精神和哲學(xué)價(jià)值。

四、結(jié)論

電影《哭戀》中的色彩語(yǔ)言多角度、多元化地表達(dá)了影片的內(nèi)涵，也表現(xiàn)了西部深厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)也提升了觀眾的審美視覺(jué)感。畫(huà)面中的色彩運(yùn)用極具民族特色，呼應(yīng)了主題精神與審美價(jià)值。電影的色彩語(yǔ)言運(yùn)用將會(huì)更加被導(dǎo)演所關(guān)注和研究，豐富的畫(huà)面色彩也將會(huì)給影片注入新的視覺(jué)元素。

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