◎楊洪澤

淺談笙演奏的氣息運(yùn)用

◎楊洪澤

笙是我國傳統(tǒng)樂器中的一種，笙演奏技術(shù)是我國文化的瑰寶。在笙演奏的過程中，氣息的運(yùn)用并不屬于演奏技術(shù)中的一種，而是笙演奏的基礎(chǔ)，推動著藝術(shù)表現(xiàn)的效果。在笙演奏的過程中，通過對氣息的運(yùn)用才能將笙演奏藝術(shù)完美地表現(xiàn)出來，同時(shí)呈現(xiàn)出各種各樣的音色技巧，進(jìn)而為人們帶來聽覺上的盛宴。本文將以笙演奏的氣息運(yùn)用為主題，從幾個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)的分析。

笙演奏 呼吸方法 氣息控制 氣息運(yùn)用

在笙演奏的過程中，氣息的合理運(yùn)用決定著整個(gè)表演過程的平穩(wěn)性和連續(xù)性，進(jìn)而直接影響到笙演奏藝術(shù)的表現(xiàn)。另外，長時(shí)間運(yùn)用錯(cuò)誤的呼吸方法和氣息運(yùn)用，會給表演者的身體帶來巨大負(fù)擔(dān)，進(jìn)而影響表演者的身體健康。在笙演奏藝術(shù)中，演奏不同的曲目，會采用不同的呼吸方法和氣息運(yùn)用。呼吸方法和氣息的運(yùn)用并不是天生的，而是通過后天具有針對性地訓(xùn)練而形成的，演奏者需掌握多種呼吸方法來進(jìn)行氣息的控制和運(yùn)用。

一、掌握笙演奏的呼吸方法

在笙演奏的過程中主要有兩種常見的呼吸方法，每種呼吸方法都有相應(yīng)的特點(diǎn)，分別適合不同的笙演奏曲目，演奏者需要針對自身的情況，對每種呼吸方法進(jìn)行嘗試和練習(xí)之后，采取合適的呼吸方法進(jìn)行笙的演奏。下面分別對兩種常見的呼吸方法進(jìn)行分析，并介紹笙演奏過程中呼吸所需注意的地方。第一，利用胸腔進(jìn)行呼吸的方法。表演者在笙演奏的過程中，利用胸腔內(nèi)部肌肉收縮，擠壓肺部來進(jìn)行呼吸。這種呼吸方法在笙演奏的過程中，通過快速實(shí)現(xiàn)呼和吸的過程，主要運(yùn)用于笙演奏中頻率和節(jié)奏較快的曲目。但是這種呼吸方法有一個(gè)缺點(diǎn)，因?yàn)槔眯厍贿M(jìn)行呼吸，演奏者所吸入的氣量較少，不能夠進(jìn)行樂句較長的笙曲目演奏。所以，這種呼吸方法可以作為演奏者首先練習(xí)的方法，進(jìn)而熟練地掌握呼吸方法和運(yùn)用。第二，利用腹式呼吸方法。演奏者引導(dǎo)上腹和下腹進(jìn)行呼吸，讓氣體充滿整個(gè)身體，然后在笙演奏的過程中將氣體均勻吐出，進(jìn)而完成笙的演奏。這種呼吸方法因?yàn)樯眢w吸入的氣體量大，可以進(jìn)行較長時(shí)間的氣體吐出，進(jìn)而完成較長句子的笙演奏曲目。但是長時(shí)間利用這種呼吸方法會對演奏者的身體造成一定的危害。以上兩種呼吸方法都存在一定的缺點(diǎn)，并不是一個(gè)科學(xué)合理的呼吸方法。所以結(jié)合以上兩種的胸腹呼吸方法應(yīng)運(yùn)而生，這種結(jié)合能夠?qū)θ我獾捏纤囆g(shù)曲目進(jìn)行演奏，為之后的氣息運(yùn)用打下基礎(chǔ)。

二、把握笙演奏的氣息控制

在笙演奏的過程中，演奏者需要對自身的氣息進(jìn)行控制，進(jìn)而提高笙演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。演奏者可以對笙演奏氣息的控制進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練，熟練把握氣息控制的技巧。比如演奏者可以在彎腰的狀態(tài)下進(jìn)行吸氣練習(xí)，還可以挺胸收腹站立，然后身體微向前傾進(jìn)行吸氣。當(dāng)感覺到身體處于一定的膨脹感的時(shí)候，再進(jìn)行均勻的吐氣練習(xí)，進(jìn)而不斷提高自身在笙演奏過程中對氣息的控制。在笙演奏的過程中，換氣是氣息控制的重點(diǎn)。演奏者根據(jù)曲目情感表達(dá)的不同，通過對氣息的控制來把握演奏過程中聲音的強(qiáng)弱和節(jié)奏的快慢，要根據(jù)內(nèi)容之間的變化來進(jìn)行換氣，在保證完成換氣的情況下，將笙演奏過程中的節(jié)奏連貫起來，進(jìn)而向觀眾獻(xiàn)上一個(gè)聽覺上的盛宴。演奏者把握笙演奏氣息控制的過程，就是對自身情感的控制，以感情的強(qiáng)弱變換來帶動氣息的變換，能夠使氣息在笙演奏的過程中如魚得水。在笙曲的演奏過程中，對演奏力度和呼吸技巧的運(yùn)用有很高的要求，所以氣息控制是笙演奏的重中之重。

三、提高笙演奏的氣息運(yùn)用

在笙演奏的藝術(shù)舞臺中，演奏者對呼吸方法的掌握和氣息的把握是必要的演奏基礎(chǔ)，而熟練的氣息運(yùn)用是體現(xiàn)笙演奏藝術(shù)的關(guān)鍵。首先，氣息的運(yùn)用需要演奏者有較強(qiáng)的體力，來保證演奏所呈現(xiàn)出的聲音清脆且具有彈性，而且之間要具有一定的連貫性。其次，演奏者在把握氣息的基礎(chǔ)上，運(yùn)用相應(yīng)的演奏技巧來實(shí)現(xiàn)氣息的運(yùn)用。比如在笙演奏的過程中，經(jīng)常會有聲音強(qiáng)弱的變化，從身體生理的角度進(jìn)行分析，聲音漸強(qiáng)相對比較簡單，但在聲音減弱的演奏中，演奏者需要根據(jù)自身的演奏情況來采取合適的技巧，進(jìn)而完美地實(shí)現(xiàn)笙演奏聲音強(qiáng)弱的變換。最后是演奏者的姿勢對氣息的影響。演奏者選擇相應(yīng)放松的姿勢，進(jìn)行長時(shí)間的訓(xùn)練進(jìn)而形成一定的肌肉記憶，一直保持肌肉放松的姿勢，進(jìn)而流暢自然地完成笙演奏，體現(xiàn)笙演奏藝術(shù)水平。

總而言之，在笙演奏中，應(yīng)不斷地進(jìn)行呼吸方法的訓(xùn)練，熟練地掌握笙演奏中各種各樣的呼吸方法，進(jìn)而提高對氣息的控制和運(yùn)用能力。笙演奏中，氣息的運(yùn)用并不應(yīng)該被當(dāng)作一個(gè)純技巧的表現(xiàn)方法，而應(yīng)看作推動笙演奏藝術(shù)表現(xiàn)的有效手段。笙演奏表演者需要根據(jù)所演奏曲子的內(nèi)容，來選擇合適自身的呼吸方法和氣息運(yùn)用方法，進(jìn)而完美地呈現(xiàn)笙演奏藝術(shù)。

[1] 吳偉濤.笙演奏中呼吸的研究及教學(xué)實(shí)踐研究[J].北方音樂，2014（12）.

[2] 宮世勇.“笙”音之美源于呼吸[J].中小企業(yè)管理與科技，2015（02）.

楊洪澤，男，大專，哈爾濱歌劇院民樂團(tuán)，二級演奏員，研究方向：笙演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）