孫冬+楊帆

摘 要：好的場(chǎng)景視覺(jué)效果能更好的烘托出動(dòng)畫(huà)角色形象的性格愛(ài)好和故事發(fā)生的特定氛圍等，為創(chuàng)作出觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)作品打下了良好的基礎(chǔ)。本文從風(fēng)格角度出發(fā)，梳理色彩在不同種創(chuàng)作風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的使用方式，進(jìn)而突出色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的重要性。

關(guān)鍵詞：色彩；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)涉及的元素眾多，在這些構(gòu)成最終畫(huà)面效果的因子當(dāng)中，色彩的地位舉足輕重。色彩所滲透體現(xiàn)的情感特質(zhì)和象征性在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的合理運(yùn)用，會(huì)引起觀者強(qiáng)烈的情感變化和心理波動(dòng)，進(jìn)而影響觀者對(duì)一部動(dòng)畫(huà)作品的認(rèn)可程度和共鳴。色彩還會(huì)對(duì)烘托動(dòng)畫(huà)影片的情感氛圍起到積極的推動(dòng)左右，會(huì)更完整和鮮活的展現(xiàn)創(chuàng)作主題。

1 色彩在不同創(chuàng)作風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的應(yīng)用

1、色彩在裝飾性風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的裝飾性風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)的畫(huà)面效果以平面化和規(guī)律性的元素構(gòu)成，帶有比較強(qiáng)烈的形式與秩序美感。在對(duì)自然界客觀存在的色彩的加工和整理過(guò)程中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師會(huì)依據(jù)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，根據(jù)對(duì)于色彩的認(rèn)識(shí)進(jìn)行主觀性的改造和加工，再創(chuàng)造出一系列符合主題并帶有藝術(shù)美感的新色彩組合，進(jìn)而形成具有一定主觀意識(shí)的形式化、平面化的色彩表現(xiàn)形式。國(guó)內(nèi)外的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作一直都對(duì)裝飾性風(fēng)格情有獨(dú)鐘，也經(jīng)常會(huì)選擇裝飾性的色彩來(lái)對(duì)主題進(jìn)行烘托和表達(dá)，例如中國(guó)以名著《西游記》為藍(lán)本創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)影片《大鬧天宮》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)循了中國(guó)傳統(tǒng)的造型方式，以流暢的線(xiàn)條勾勒，輔以和平面化的上色方式，紅色色塊、黃色色塊、黑色線(xiàn)條搭配得當(dāng)，虛實(shí)結(jié)合得恰到好處，將中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的精髓躍然于畫(huà)面之上。

愛(ài)爾蘭的亨利·摩爾導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)影片《凱爾經(jīng)的秘密》以獨(dú)特的裝飾性的視覺(jué)設(shè)計(jì)、精美的色彩和非寫(xiě)實(shí)、平面化的動(dòng)作設(shè)計(jì)吸引力無(wú)數(shù)的觀眾，是當(dāng)代動(dòng)畫(huà)影片裝飾性風(fēng)格的代表之作。在場(chǎng)景空間的表現(xiàn)上用顏色來(lái)進(jìn)行折衷處理，在整體空間塑造上強(qiáng)調(diào)近實(shí)遠(yuǎn)虛，例如在這個(gè)場(chǎng)景中遠(yuǎn)處的腳手架在顏色的處理上進(jìn)行了弱化處理。在《凱爾經(jīng)的秘密》之后，亨利·摩爾還指導(dǎo)制作了《海洋之歌》，同樣延續(xù)了這一裝飾性風(fēng)格和色彩的表現(xiàn)手法

2、寫(xiě)實(shí)性色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的應(yīng)用

在寫(xiě)實(shí)性風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)往往側(cè)重于應(yīng)用相對(duì)寫(xiě)實(shí)的描繪和表現(xiàn)手法，在造型手法、質(zhì)感、明暗關(guān)系、色彩規(guī)律等方面的處理與運(yùn)用上，大多數(shù)會(huì)遵循客觀的自然規(guī)律，這么做的好處就是更貼合日常生活，使觀眾與動(dòng)畫(huà)影片之間產(chǎn)生情感上的互動(dòng)，視覺(jué)上具有自然的真實(shí)感，符合大眾的的一般審美需求。同時(shí)在處理透視的變化、空間的表現(xiàn)、明暗光照效果等方面也更多的依照自然發(fā)展變化，營(yíng)造真實(shí)可信的氛圍。國(guó)內(nèi)外的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在制作寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品時(shí)對(duì)于色彩的選擇依靠這種寫(xiě)實(shí)手法，會(huì)根據(jù)場(chǎng)景設(shè)定的具體地理位置、氣候等依據(jù)季節(jié)性真實(shí)表現(xiàn)四季、地貌、光線(xiàn)等特征。比如表現(xiàn)晴朗天空時(shí)，選擇藍(lán)色一般是其主體色。

迪士尼制作的很多三維動(dòng)畫(huà)影片都選取了寫(xiě)實(shí)性的風(fēng)格，例如《海底總動(dòng)員》場(chǎng)景色彩的運(yùn)用中，真實(shí)地表現(xiàn)海洋在有光照下和深海的景物色彩效果，強(qiáng)調(diào)對(duì)象色彩的真實(shí)感。

3、實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)的色彩表現(xiàn)

實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)是以實(shí)驗(yàn)為目的，往往削減商業(yè)性，凸顯的是個(gè)性風(fēng)格。這種特性決定了實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)在色彩的表現(xiàn)方式上更為獨(dú)特和自由，甚至淡化或直接拋棄所謂的主題和情節(jié)。實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)更多的關(guān)注圖形、色彩、動(dòng)作、聲音、光影，以此賦予作品具有暗示意義的靈魂。有很多動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演在制作實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)時(shí)將焦點(diǎn)集中在畫(huà)面色彩語(yǔ)言的探討上，如瑞士實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演喬治·史威茲·貝爾的作品采用的那些簡(jiǎn)單概括具有印象主義特質(zhì)的顏色，自然流動(dòng)的筆觸；動(dòng)畫(huà)短片《卡夫卡》畫(huà)面低明度的色調(diào)，和黑白的畫(huà)面效果，成功的表現(xiàn)了卡夫卡灰暗簡(jiǎn)單的生活和孤獨(dú)偏執(zhí)的性格特點(diǎn)。

2 經(jīng)典二維動(dòng)畫(huà)影片中的色彩應(yīng)用

日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演今敏可謂是一個(gè)動(dòng)畫(huà)奇才，一生中作品無(wú)數(shù)，代表作品有《千年女憂(yōu)》，《東京教父》，《紅辣椒》等。今敏的動(dòng)畫(huà)影片彰顯了他高超的駕馭色彩的能力，影片畫(huà)面洋溢著富有都市氣質(zhì)的顏色。冷灰色調(diào)的林立的城市建筑的夾縫中有金色光線(xiàn)射出，而那些鮮紅的顏色和溫暖的橘色則是表達(dá)了動(dòng)畫(huà)主題和錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾現(xiàn)實(shí)。這些顏色是具有隱喻作用的這些色彩的表達(dá)也是隱喻式表達(dá)作者理念的造型手法。

在今敏的動(dòng)畫(huà)影片中還經(jīng)常使用互補(bǔ)或?qū)Ρ刃缘念伾热鐒?dòng)畫(huà)影片《東京教父》，描繪拾荒者的生活環(huán)境時(shí)采用了以紅色為主的偏暖的色調(diào)，而表現(xiàn)都市景象的時(shí)候卻是選用了偏冷的并且明度較低的綠色調(diào)，這種冷暖比對(duì)實(shí)則反映的是兩個(gè)不同生活環(huán)境，補(bǔ)色的使用更神層面的時(shí)對(duì)于不同生活態(tài)度和世界觀的影射。而某種程度上，色彩作為一種視覺(jué)構(gòu)成要素漸漸被觀者認(rèn)可和熟悉的時(shí)候，這種具備對(duì)比關(guān)系的色彩更經(jīng)常性的在影片中被使用，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)更為熱烈的情感與比較。在這部作品中，色彩既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風(fēng)格。色彩是一部影片成功的催化劑，有了它，影片才會(huì)吸引更多的觀眾，提高影片的藝術(shù)魅力。

《紅辣椒》以盜夢(mèng)為主題，非常具有想象力，影片中那種以人的夢(mèng)境為線(xiàn)索，去看別的事物，給人一種全新的影片形式和不一樣的視覺(jué)享受。夢(mèng)境是不能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的，但是，影片中卻顛覆了這種思維方式，讓夢(mèng)境可以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)生活，并讓它和現(xiàn)實(shí)生活逐漸地融為一體，尤其在畫(huà)面詼諧朦朧的色彩方面，是一種讓人淚流滿(mǎn)面的電影。

由于對(duì)夢(mèng)境的描述所導(dǎo)致的復(fù)雜敘事，看第一遍往往并不容易把握故事的核心，但是影片種種奇思妙想的元素，色彩斑斕富有創(chuàng)造力的畫(huà)面和造型，足以讓熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)片的人看得興致盎然。而如果耐心地再看一遍，在這些充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面之下，包含著種種發(fā)人深省的話(huà)題，對(duì)個(gè)體、民族乃至人類(lèi)的心理式的探究與反省。

3 《僵尸新娘》中的“哥特式”色彩

《僵尸新娘》是導(dǎo)演蒂姆伯頓的系列哥特式風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品中的一部。整部動(dòng)畫(huà)色彩黑暗壓抑，個(gè)性十足。為了營(yíng)造這種暗黑風(fēng)格，導(dǎo)演和藝術(shù)指導(dǎo)在這部影片的顏色搭配上煞費(fèi)苦心。在《僵尸新娘》中，影片以冷色調(diào)為基礎(chǔ)，片子的絕大部分場(chǎng)景的背景顏色以灰色、幽藍(lán)色和黑色搭配，這樣的搭配突出了一種陰冷、神秘的氣氛，這種搭配正是哥特式風(fēng)格不可缺少的。導(dǎo)演用色彩的寓意為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)被金錢(qián)和欲望所操控的毫無(wú)生氣的世界。與人類(lèi)世界相反，鬼魂世界卻是色彩斑斕的，人間沒(méi)有的顏色地獄中樣樣都有。地獄中的色彩搭配看起來(lái)或許有些詭異，卻不會(huì)給人恐怖的感覺(jué)。所有鬼魂的形象設(shè)計(jì)都使用獨(dú)特的形狀、鮮明的色彩搭配，再加上搞笑的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，看起來(lái)反倒有些可愛(ài)。雖然地獄里燈光很灰暗，背景卻絢麗多彩，這樣的設(shè)計(jì)包含無(wú)限的希望，局部場(chǎng)景用暖色使鏡頭充滿(mǎn)溫暖的感覺(jué)。新娘的臉色是幽藍(lán)色，而新郎的臉色卻青而發(fā)綠，兩人都偷偷斜視著對(duì)方，蒼冷的環(huán)境側(cè)面襯托出了主人公憂(yōu)郁的心情，創(chuàng)造出一個(gè)凄涼悲哀的場(chǎng)景，增加了這部影片的思想深度。

在實(shí)際的場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)中，所選取和表現(xiàn)的內(nèi)容不僅僅是真實(shí)世界的色彩的還原，而是需要設(shè)計(jì)師依照動(dòng)畫(huà)類(lèi)型和劇情進(jìn)行精心的編排，對(duì)色彩的進(jìn)行加工、分解和組合，進(jìn)行主觀加工呈現(xiàn)的一種“再創(chuàng)造”的色彩。在這個(gè)過(guò)程中實(shí)際上是可以充分發(fā)揮個(gè)人的藝術(shù)表現(xiàn)力和主觀能動(dòng)性的過(guò)程，造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)與色彩設(shè)計(jì)實(shí)則是統(tǒng)一的整體，協(xié)同一致為實(shí)現(xiàn)劇本和創(chuàng)作主題服務(wù)，與其他構(gòu)成的元素相比，而色彩的情感象征意義及多變性也是突出動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間感視覺(jué)審美效果的有效手段。

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