◎繆士毅

書畫名家合作趣盎然

◎繆士毅

在我國書苑畫壇、藝術(shù)天地，不少名人名家或攜手合作，或隔空合作，或祖孫合創(chuàng)，或夫妻合作，不僅留下了傳世畫作，也留下了軼聞逸事。

紹興市的蘭亭，為晉代書圣王羲之書寫《蘭亭集序》之遺址。此處的鵝池畔建有一石質(zhì)三角亭“鵝池碑亭”，亭中立石碑一塊，上書“鵝池”兩大字，字體雄渾，筆力遒勁。相傳有一天，王羲之正在書寫“鵝池”兩個字，剛將“鵝”字寫完，忽然朝廷的大臣手持圣旨造訪，王羲之只得停下筆來，忙著整衣去接圣旨。此時，原在一旁看父親寫字的王獻(xiàn)之，見父親只寫完一個“鵝”字，便順手提筆將“池”字一揮而就，從此便在書壇上流傳著一碑二字、父子合璧的佳話。

北宋著名花卉畫家趙昌十分重視寫生，每天清晨趁朝露未干時，就在花園中摹寫，自號“寫生趙昌”。他的畫風(fēng)設(shè)色明潤、筆跡柔美，形似逼真、跡能傳神，得到了“妙于敷色”的美譽。文豪蘇東坡很看重趙昌的畫，趙昌畫了一幅《寒菊》，蘇東坡便為其作了一首題畫詩：“輕肌弱骨散幽葩，真是青裙兩髻丫，便有佳名配黃菊，應(yīng)緣霜后苦無花。”蘇東坡在詩中通過對菊花外形、色澤和品質(zhì)的贊頌，使趙昌所作的《寒菊》圖有了深一層的內(nèi)蘊。

《趙氏三世人馬圖卷》傳世名作，又稱三世人馬圖，為元代趙孟頫、趙雍、趙麟祖孫三代各畫一幅《人馬圖》而成，就是爺爺趙孟頫先畫部分內(nèi)容，半世紀(jì)后他的兒子趙雍、孫子趙麟再來補齊，這也是一幅傳誦千古的合作畫。趙孟頫為元代書畫泰斗，他作此畫線條圓潤勁挺、流暢飽滿，將唐宋以來以線造型的特質(zhì)運用的嫻熟自如；趙雍承繼了其父趙孟頫的鞍馬人物畫技法，用線精準(zhǔn)，尤其是西域長髯奚官的刻畫，筆線生動，形象鮮明；趙麟更是承襲家風(fēng)，線描勻凈文雅，沉穩(wěn)平實。元至正二十二年，王蒙在《趙氏三世人馬圖卷》上題跋，謂趙雍筆法“得曹霸為多”，趙麟筆法“得韓幹為重”，趙孟頫則“兼曹韓而獲其神妙”。祖孫三代合卷作畫，被傳為畫壇佳話。

清代畫家、書法家八大山人，曾與清代畫家石濤合畫一幅《蘭竹圖》，但據(jù)考究歷史發(fā)現(xiàn)，他們兩人并未見過面，這幅畫作是通過書信傳遞完成的。先是八大山人畫蘭石，石濤后寫竹，兩人合畫得如同一人，整幅畫和諧統(tǒng)一，真可謂留下一幅水乳交融、意趣精到、大家手筆、天趣盎然的珍品。正如石濤補竹之后題款：“八大山人寫蘭，清湘滌子補竹。兩家筆墨源流，向自獨行整肅?！币庵杆c八大山人合畫一畫，在這幅畫中，心靈、意趣以及筆墨十分交融。

陳鴻壽、楊彭年是清代著名的紫砂壺大師。陳鴻壽，字子恭，號曼生，為“西泠八家”之一，愛好紫砂壺，精于書法、繪畫、篆刻，他自創(chuàng)壺式，即曼生十八式。他的合作者楊彭年，字二泉，號大鵬，為制壺名家。兩者合創(chuàng)時，往往由楊彭年制造壺坯，陳鴻壽題銘刻款，兩者珠聯(lián)璧合，稱為紫砂壺界的典范。他們合創(chuàng)的作品曼生壺青史留名，一壺千金。其壺底印最常見者為“阿曼陀室”四字方印，亦有用“曼生”、“彭年”二字印的，少數(shù)作品用“桑連理館”印。

大畫家張大千為使所畫的“虎”形神兼?zhèn)?，曾自己養(yǎng)虎，細(xì)心觀摩，流露了對畫虎藝術(shù)的孜孜以求，被傳為佳話。他曾酒后戲作一幅六尺中堂《虎嘯圖》。精于畫虎的張大千二哥張善孖對此畫評價甚高，還親筆為張大千所作的《虎嘯圖》補墨作詩，題褒贊跋語，更使大千的《虎嘯圖》錦上添花。爾后，求大千畫虎者絡(luò)繹不絕，其中一家畫商奉承大千“畫虎技藝絕倫，勝過乃兄”，并以十倍于張大千二哥張善孖的潤筆求購“虎畫”，大千對此人褒己貶兄大為反感，書“大千愿受貧和苦，黃金千兩不畫虎”的條幅貼畫室門上，以示不再畫虎。