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特別策劃·紀(jì)念姚水娟誕辰100周年

我是怎樣演旦角的

姚水娟(1.1)

論姚水娟對(duì)中國(guó)越劇的貢獻(xiàn)

——紀(jì)念姚水娟誕辰100周年

蔣中崎(1.10)

解讀姚水娟的越劇表演與革新

王新新(1.24)

姚水娟生平紀(jì)年

周立波(1.30)

2017藝術(shù)教育高峰論壇特稿

以“大勢(shì)”再論藝術(shù)教育的時(shí)代性

仲呈祥(2.1)

傳統(tǒng)戲曲科班制人才培養(yǎng)模式的現(xiàn)代性啟發(fā)

巴圖(2.5)

藝術(shù)職業(yè)教育現(xiàn)狀問(wèn)題的思考

周星(2.7)

科學(xué)把握高職教育本質(zhì) 深度挖掘藝術(shù)職教內(nèi)涵

許平(2.9)

特別策劃·中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)律學(xué)研究

我的敦煌樂(lè)譜研究

陳應(yīng)時(shí)(2.16)

純律實(shí)施的歷史和展望

應(yīng)有勤(2.22)

元、明樂(lè)律學(xué)家地理分布研究

石林昆(2.29)

《中國(guó)古代音樂(lè)史的律學(xué)暨律種學(xué)》之教學(xué)設(shè)計(jì)

胡企平(2.37)

特別策劃·中國(guó)古代藝術(shù)理論專題研究

青年藝術(shù)學(xué)人的可喜成果

——序文三篇

李心峰(3.1)

“夫樂(lè)有適、心亦有適”古代審美主體的接受心理

——讀《呂氏春秋·適音》及相關(guān)文獻(xiàn)筆記

夏燕靖(3.10)

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)理論中的文質(zhì)論

張婷婷(3.19)

試論“感悟”的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)本質(zhì)

李新田葉(3.26)

特別策劃·中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)研究

將古琴“請(qǐng)”進(jìn)中小學(xué)課堂

杜亞雄(4.2)

《三六》是《三落》的諧音

施王偉(4.7)

新昌十番的生態(tài)現(xiàn)狀與保護(hù)研究

石菊林(4.13)

傳統(tǒng)畬歌字詞結(jié)構(gòu)樣式及襯詞闡析

洪艷(4.22)

特別策劃·紀(jì)念羅丹逝世一百周年

論羅丹藝術(shù)對(duì)自然本真的理解與詮釋

陳浩波(4.35)

從羅丹到布朗庫(kù)西

——關(guān)于材料在雕塑中的現(xiàn)代化角色轉(zhuǎn)變

馬玉婷(4.41)

戲劇與影視

創(chuàng)新主題，辟新領(lǐng)域

——談《荊釵記》在南戲史上的地位

徐宏圖(1.40)

明代戲曲家高濂的生卒問(wèn)題新考

朱璟(1.44)

關(guān)漢卿雜劇詞匯研究概述

王中強(qiáng)(1.50)

莆仙戲《魂斷鰲頭》的悲劇觀探究

溫彩云(1.56)

永遠(yuǎn)年輕的本土“批判性”

——論香港新浪潮影評(píng)之新

付曉(1.60)

新媒體語(yǔ)境下電影批評(píng)新現(xiàn)象

——以導(dǎo)演“反批評(píng)”及“彈幕影評(píng)”為例

高凱(1.67)

清代史學(xué)家趙翼對(duì)戲曲藝術(shù)的接納

趙興勤(2.51)

《董西廂》《王西廂》之爭(zhēng)與中晚明戲曲批評(píng)

趙春寧(2.65)

男權(quán)社會(huì)下的女性意識(shí)

——從唐宋婚戀傳奇的戲曲改編中探尋

楊玉(2.70)

多重文化意蘊(yùn)的有機(jī)整合

——京劇中的關(guān)羽形象

包海英(2.75)

虛擬現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下電影鏡頭的解構(gòu)研究

魯璐張峰瑋(2.81)

美國(guó)漢學(xué)家雷伊娜的早期南戲“負(fù)心書生”劇研究述論

林施望(3.32)

蔡應(yīng)龍家世及戲曲改編心態(tài)考論

夏心言(3.38)

從《人天樂(lè)傳奇》看黃周星的人格理想

崔淑曉(3.44)

周樂(lè)清《補(bǔ)天石傳奇》創(chuàng)作原因探析

劉紀(jì)明(3.48)

虎丘曲會(huì)發(fā)展時(shí)期簡(jiǎn)考

李春妹(3.54)

境況電影的“風(fēng)景”美學(xué)

陳濤(3.61)

回溯早期立體電影熱潮期

——美學(xué)方法及藝術(shù)價(jià)值質(zhì)疑

付茜茜(3.70)

《全明傳奇》及其續(xù)編的編刊和影響

楊惠玲(4.49)

以考據(jù)入《西廂》

——論清初名儒毛奇齡《毛西河論定西廂記》的價(jià)值和貢獻(xiàn)

張曉蘭(4.57)

論晚清劉清韻女性戲曲創(chuàng)作中的時(shí)代色彩

裴雪萊(4.63)

乾隆朝江南文人迎鑾戲民俗文化探析

王之劉奇玉(4.69)

文化資本與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

周才庶(4.74)

《戰(zhàn)狼2》：主旋律電影的類型化重構(gòu)

程德香(4.82)

音樂(lè)與舞蹈

寧波小調(diào)的音樂(lè)特征及其藝術(shù)價(jià)值

高攀徐志斌(1.73)

一葉障目，不見泰山

——維吾爾木卡姆研究能否代替維吾爾族傳統(tǒng)音樂(lè)研究

王建朝(1.85)

指尖上的吟唱：手語(yǔ)歌曲的文化源流與藝術(shù)特征

張帆(1.90)

舞蹈美育與人的全面發(fā)展研究

——超越“零點(diǎn)項(xiàng)目”和“多元智能”

平心鄭蘭(1.97)

中國(guó)古典舞蹈“身體文化”的建構(gòu)與解構(gòu)

張大策(1.107)

中國(guó)音樂(lè)教育的傳承主體與多元化音樂(lè)視野

郁菊萍(2.85)

原生態(tài)舞蹈在舞臺(tái)形式上的傳承

——以《云南映象》為例

張茈文(2.90)

崔遵度二十三徽“自然之節(jié)”新解

桑坤(3.76)

民族歌劇語(yǔ)境下的傳統(tǒng)經(jīng)典發(fā)揚(yáng)

——復(fù)排歌劇《星星之火》的意義及其音樂(lè)研究

王安潮(3.80)

平湖派琵琶藝術(shù)風(fēng)格的形成及特征

趙瑾(3.93)

江山村歌及目前存在的問(wèn)題

周李清(3.100)

“動(dòng)態(tài)”辨析及舞蹈言語(yǔ)功能探究

——基于舞蹈本體研究及傳統(tǒng)樂(lè)舞當(dāng)代復(fù)建的途徑挖掘

張薇(3.105)

新常態(tài)環(huán)境下音樂(lè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的核心策略

李晶(4.88)

琴曲《良宵引》作者考辨

石玉(4.95)

《炎黃風(fēng)情》主題結(jié)構(gòu)研究

朱培賓(4.99)

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞的“標(biāo)準(zhǔn)化”發(fā)展研究

蔣佳峰(4.106)

美術(shù)與設(shè)計(jì)

文人畫的色彩觀念及其流變歷程

安博尹滄海(1.113)

唐朝時(shí)期越窯青瓷的造型圖案研究

劉淑娟(1.118)

文化觸變視角下中國(guó)晚清本土市井圖像的“自我”映象

——以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》為例

胡庚申(1.124)

設(shè)計(jì)學(xué)高等教育中的比較優(yōu)勢(shì)

付強(qiáng)劉雁(2.95)

地域文化影響下的東陽(yáng)木雕傳承與創(chuàng)新

許元(2.100)

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意中新語(yǔ)言形式

潘晶晶潘修強(qiáng)(2.105)

從“時(shí)代號(hào)角”到“藝術(shù)本體”的中國(guó)現(xiàn)代木版畫

張彩霞周保平(2.110)

高職院校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)寫生課程教學(xué)的實(shí)踐策略

曹衛(wèi)國(guó)(2.116)

失度、異化與喪失：消費(fèi)邏輯主導(dǎo)下的中國(guó)設(shè)計(jì)危機(jī)

叢志強(qiáng)(3.111)

感覺(jué)的意義：中式圖繪西學(xué)釋讀的反思

李杰弓淼(3.117)

攝影發(fā)展進(jìn)程中的技術(shù)進(jìn)步探析

楊驥(3.123)

立場(chǎng)與方法:中國(guó)美術(shù)考古學(xué)理論體系綱論

李杰弓淼(4.114)

我國(guó)古代早期工藝思想的萌蘗、發(fā)展與分化

李傳文(4.122)

藝術(shù)學(xué)理論

漢譯“Design”：東西方“設(shè)計(jì)”概念的交匯與衍變

何振紀(jì)(2.120)

《周易》哲學(xué)精神與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)理念

曹景年(2.116)

《莊子》 “真畫者”何以可能？

——“解衣槃礴”析論

王陶峰(4.130)

非遺研究

浙江攤簧傳承保護(hù)工作的思考與建議

鄔瑋礫(1.128)

清末民國(guó)婺劇大事記

——一位婺劇名家眼中的那個(gè)時(shí)代

論全球化下中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的國(guó)際化

林慧(1.145)

羌繡刺繡審美文化探析

王李羊(2.130)

紹興古臺(tái)門保護(hù)與傳承的環(huán)境藝術(shù)恢復(fù)研究

沈堅(jiān)(2.135)

沭陽(yáng)小調(diào)札記

周玉波(3.129)

該怎樣讓昆曲走向市場(chǎng)？

——論非遺保護(hù)與昆曲產(chǎn)業(yè)化

任孝溫(3.142)

非遺視野下板龍舞的現(xiàn)狀與傳承

——以河上龍燈勝會(huì)為例

李豐意(4.136)

藝術(shù)札記

我所了解的蔣星煜先生的戲曲文獻(xiàn)研究

——治學(xué)理念、治學(xué)方法和學(xué)術(shù)影響

周鞏平(2.139)

藝術(shù)院校體育教學(xué)的現(xiàn)狀與發(fā)展對(duì)策

吳烈棟(2.144)

詩(shī)回青山綠樹多

——寫給馮健親先生油畫展

許江(3.147)

時(shí)代的印記

章劍華(3.148)

熱愛(ài)畫畫的人有福了

陳丹青(4.143)

畫中之畫or畫外之畫？

——陳丹青新作之初印象

張德明(4.144)

2017年總目次

(4.145)

美術(shù)作品

下午茶(水墨畫·局部)

徐樂(lè)樂(lè)(1.封面圖)

浙江省國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：樓塔細(xì)十番

(1.封二)

徐樂(lè)樂(lè)、段革新繪畫作品選

(1.彩頁(yè))

南京長(zhǎng)江大橋(油畫·局部)

馮健親(2.封面圖)

浙江省國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：嵊州吹打

(2.封二)

馮健親油畫作品選

(2.彩頁(yè))

江寧之秋(油畫·局部)

馮健親(3.封面圖)

浙江省國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：婺劇

(3.封二)

馮健親油畫作品選

(3.彩頁(yè))

被書帖包圍的文徵明(布面油畫·局部)

陳丹青(4.封面圖)

浙江省國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：溫州鼓詞

(4.封二)

陳丹青油畫作品選

(4.彩頁(yè))

張德明水彩寫生作品選

(4.彩頁(yè))