本期“新銳”欄目推出的作家是楊則緯。

在“80后”一代作家中，楊則緯開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)間較早，至今已出版《春發(fā)生》《末路荼蘼》《我只有北方和你》《躲在星巴克的貓》《最北》《于是去旅行》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，另外有中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、散文發(fā)表于《北京文學(xué)》《美文》《青年文學(xué)》等文學(xué)期刊，曾獲得第二屆柳青文學(xué)獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)、第五屆中國(guó)作家劍門(mén)關(guān)文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。楊則緯與周瑄璞、侯波、王妹英等人的寫(xiě)作，已成為陜西青年文學(xué)創(chuàng)作的重要力量。

陜西當(dāng)代作家有一個(gè)很重要的寫(xiě)作傳統(tǒng)，那就是他們能夠以先鋒的精神來(lái)處理非?，F(xiàn)實(shí)、非常傳統(tǒng)的問(wèn)題。比如像路遙的《平凡的世界》，主要是用現(xiàn)實(shí)主義的手法來(lái)展開(kāi)敘事，在相當(dāng)重視先鋒敘事和形式探索的年代，似乎顯得頗為過(guò)時(shí)，但實(shí)際上到了今天，我們依然需要不斷地回到他的作品。賈平凹的寫(xiě)作如此，陳忠實(shí)的寫(xiě)作也是如此。這種先鋒和傳統(tǒng)的結(jié)合，使得我們很難簡(jiǎn)單地給他們貼現(xiàn)實(shí)主義的或是先鋒的這樣的標(biāo)簽。這也是陜西作家的獨(dú)特魅力所在。

以這些前輩作家的創(chuàng)作作為參照的話，楊則緯跟這個(gè)傳統(tǒng)的關(guān)聯(lián)顯得并不密切。她的寫(xiě)作，雖然也經(jīng)常出現(xiàn)西安，但體現(xiàn)更多的則是青年一代在全球化的時(shí)代如何想象自己未來(lái)的生活，并在想象和實(shí)踐中如何把握屬于他們的當(dāng)下。

為了更好地對(duì)她的寫(xiě)作進(jìn)行梳理，本期特意邀請(qǐng)了楊輝和張?jiān)鎯晌磺嗄昱u(píng)家來(lái)參與寫(xiě)作評(píng)論。

楊輝的文章，以《在她的身上，孩子的聲音從未消失》為題，從文學(xué)觀念、文風(fēng)、立意和美學(xué)特色等角度入手，對(duì)楊則緯的小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)行了細(xì)致而全面的分析。其中提到的如下兩點(diǎn)尤其值得注意：第一，“擅長(zhǎng)以女性獨(dú)有的細(xì)膩筆觸書(shū)寫(xiě)人的情感意緒，于時(shí)空流轉(zhuǎn)中表達(dá)人的生存之痛，楊則緯的大多數(shù)作品均以此為基礎(chǔ)鋪排故事?！钡诙?，“從個(gè)人的實(shí)感經(jīng)驗(yàn)中，楊則緯‘發(fā)現(xiàn)了一代人共同的困境。他們不幸生活在一個(gè)一切有價(jià)值的事物行將消逝的時(shí)代，一個(gè)極度富足又極度貧乏的時(shí)代。他們置身其中，被迫成為貧乏時(shí)代貧乏的一部分，他們也在努力，努力超克這種時(shí)代性的貧乏”。

張?jiān)娴摹丁懊利愂沁@個(gè)世界上最頭等的事情了”》一文，是對(duì)楊則緯的當(dāng)期作品《花里》的細(xì)讀。在他看來(lái)，《花里》所寫(xiě)的，不僅是小說(shuō)的主角林芳一個(gè)人的悲劇，同時(shí)也是一個(gè)時(shí)代的悲劇。張?jiān)嬖谖闹薪梃b了波德里亞關(guān)于消費(fèi)社會(huì)的理論資源，認(rèn)為《花里》“以一位女子青春成長(zhǎng)中的生命遭際，反映消費(fèi)時(shí)代帶有整體癥候式風(fēng)景，并引發(fā)有關(guān)仿像式消費(fèi)文化和邏輯的深入思考，這顯示了這個(gè)短篇在思想表達(dá)上的深度。”他在文中還從意象式留白、結(jié)構(gòu)式留白、情節(jié)式留白等角度入手，對(duì)《花里》的留白藝術(shù)進(jìn)行了分析。

這些論斷，都能立足于文本，從小處著眼，但又能小見(jiàn)大，可資參照。