趙會(huì)民

【摘 要】隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，人們對(duì)新聞的畫像和鏡頭技術(shù)有了更高的追求。如今特寫鏡頭在新聞畫面中占據(jù)很大的比重，只有嫻熟地掌握和運(yùn)用才能有效地進(jìn)行新聞創(chuàng)作。本文通過對(duì)特寫鏡頭的特點(diǎn)、作用及實(shí)際應(yīng)用進(jìn)行解析，以此來提升電視新聞的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】特寫鏡頭 新聞攝像 應(yīng)用

現(xiàn)代社會(huì)，伴隨著信息技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)于信息的畫面既視感的要求變得越來越高，這也對(duì)新聞從業(yè)者提出了更高的要求。對(duì)于新聞攝像而言，一方面要保證畫面的構(gòu)圖合理，另一方面也要有效地規(guī)劃好特寫鏡頭的應(yīng)用，從而實(shí)現(xiàn)增強(qiáng)表達(dá)效果的根本目的。

一、特寫鏡頭的概念和特點(diǎn)

特寫鏡頭的定義是指表現(xiàn)人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。確保被攝對(duì)象占據(jù)了整個(gè)鏡頭的畫面，比近景更加接近觀眾。這類鏡頭更具造型感染力，可以有效地表達(dá)敘事情節(jié)。通過特寫鏡頭，可以將人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)、過程真實(shí)地表現(xiàn)出來，具有較強(qiáng)的視覺效果。

在新聞攝像中采用特寫鏡頭可以有效地將被攝對(duì)象的精神狀態(tài)及性格特點(diǎn)體現(xiàn)出來，同時(shí)可以捕捉并細(xì)微地刻畫出被攝對(duì)象的心理活動(dòng)。利用特寫鏡頭將具有價(jià)值的細(xì)部進(jìn)行無限放大，來吸引觀眾的注意。這樣可以將被攝對(duì)象的其他參照物給規(guī)避掉，排除多余形象，形成鮮明的視覺效果。特寫鏡頭可以強(qiáng)化觀眾對(duì)所攝對(duì)象的認(rèn)知。特寫鏡頭消除人眼在觀察和感受事物微小、細(xì)膩的障礙，并向我們解釋了事物的全貌，將事物進(jìn)行擴(kuò)大后達(dá)到有效的視覺效果，為觀眾帶來新鮮、刺激的視覺體驗(yàn)。

二、特寫鏡頭在新聞攝像中的應(yīng)用

1.轉(zhuǎn)場(chǎng)作用

當(dāng)我們?cè)谥谱餍侣勂瑫r(shí)，經(jīng)常利用特寫鏡頭來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。是由于特技鏡頭在新聞片中的利用率低。特寫鏡頭是指可以從一個(gè)新場(chǎng)景開始時(shí)，給它特寫。環(huán)境、物體或人物的某一點(diǎn)都可以做特寫，從這些單一的畫面看不出物體、人物及環(huán)境之間的聯(lián)系。由于特寫鏡頭對(duì)客觀環(huán)境的特點(diǎn)并無要求，因此是否變換場(chǎng)景，觀眾基本發(fā)現(xiàn)不了。大多數(shù)特寫鏡頭所拍攝畫面的效果如果以正常觀看事物的方式是根本察覺不到的，由此這種特寫會(huì)給觀眾一種新奇感，吸引人們的注意力，從而將之前的特寫鏡頭的視覺內(nèi)容忽略掉或是淡化，給觀眾一種毫無變化的即視感，毫無察覺地接受了新的畫面和內(nèi)容，因此只有特寫鏡頭才能達(dá)到以上的效果。如表現(xiàn)主人公在家想到超市去購所需物品，想要在家和超市在空間上轉(zhuǎn)化畫面，那就先用一個(gè)鏡頭表示主人公在家看電視，隨后特寫的畫面就是主人公已在超市，然后來開，收羅全景，這樣實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，觀眾就會(huì)順理成章地接受了事實(shí)。特寫鏡頭的素材比比皆是，所以，在新聞節(jié)目中這種特寫是經(jīng)常被采用的。

2.過渡作用

軸線的概念實(shí)際上是指由被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向及其相互之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條假定的直線。創(chuàng)作者在前期創(chuàng)作時(shí)，多是選擇“軸線規(guī)則”，攝像機(jī)要在假想軸線的一側(cè)，即180°以內(nèi)設(shè)置機(jī)位，以保證正確處理人或事物場(chǎng)景，保證畫面在同一空間內(nèi)，視覺效果達(dá)到一致。因此后期編輯時(shí)，想要將“越軸”畫面連接起來，就在中間插入特寫鏡頭，這樣就可以將跳軸的突兀感給消除掉。觀眾毫無察覺，根本發(fā)現(xiàn)不到“越軸”所產(chǎn)生的突兀，解決了“越軸”造成的顫動(dòng)感。特寫鏡頭對(duì)方向無明顯要求，它對(duì)事物不規(guī)定具體的位置，即使是相反方向的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的沖突，也被削減掉，是很好的過渡效果。

假如錄制籃球比賽，從觀眾的角度來說，希望在電視上能觀看到不同角度的賽事情況，為了實(shí)現(xiàn)這一訴求，在拍攝時(shí)就采用了越軸，后期剪輯制作時(shí)，選擇兩個(gè)方向性不太強(qiáng)的鏡頭特寫穿插在兩個(gè)越軸鏡頭之間，即可達(dá)到預(yù)期的效果，隔開前后“越軸”畫面，這樣就解決了觀眾視覺上的沖突。

3.懸念作用

特寫鏡頭還可以用來制作懸念，給觀眾一種想象空間。這種方法即在拍攝事物時(shí)，將整體分開并縮小局部，不消失小景的空間關(guān)系，具有不固定性，使畫面具有“隱匿性”。就因?yàn)檫@種“隱匿性”，可以使人們有種“陌生感”，而這些陌生的東西，更能展現(xiàn)出藝術(shù)魅力，從而吸引觀眾更多的注意力，同時(shí)引起觀眾的好奇心。往往人們都具有獵奇心理，對(duì)未知領(lǐng)域充滿興趣。選用這種特寫畫面來打開場(chǎng)，給觀眾期待及想象的空間，從而吸引受眾的注意力。

如當(dāng)鏡頭開始時(shí)，映入眼簾的是一個(gè)女主人公坐在沙發(fā)上痛哭流涕，將這種哭泣的嬌喘聲及主人公流淚的樣子做特寫，這個(gè)特寫就是一個(gè)懸念，給觀眾無限的想象空間，觀眾會(huì)猜想：這女孩為什么這么傷心？是身體不舒服，是感情受挫，還是遇到了什么難處？每個(gè)觀眾都在思考哭泣的原因，然后期待后文的合理解釋，為下文埋下伏筆，使劇情更跌宕起伏。

4.特寫鏡頭的細(xì)節(jié)描寫作用

細(xì)節(jié)是決定電視劇是否成功的要素。細(xì)節(jié)可以保證每個(gè)生動(dòng)的電視節(jié)目都具有鮮活性，想要完成一部叫座的電視作品，那就是精彩細(xì)節(jié)串聯(lián)的結(jié)晶。細(xì)節(jié)是有區(qū)分的，也是有特點(diǎn)的，只有經(jīng)過細(xì)心挑選的、精彩的細(xì)節(jié)，才能成為電視新聞片的點(diǎn)睛之筆。電視藝術(shù)被歸類為家庭的藝術(shù)，人們?cè)谌粘Ｉ詈图彝ド钪卸冀?jīng)常對(duì)著這個(gè)小小的屏幕，所以更要細(xì)致入微，而這些特寫就可以使畫面呈現(xiàn)出較為清晰的特征。所以，很多時(shí)候，我們的電視藝術(shù)經(jīng)常利用特寫來完成對(duì)于細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，從而幫助觀眾可以更加清晰地了解物體本身的形態(tài)和變化。

如果是拍攝重旱災(zāi)的專題片時(shí)，那就可以毫不吝嗇地把特寫鏡頭放在干枯的水井、焦枯的稻苗、排成長(zhǎng)龍的水桶、夜色中守水的火把等上面。這些特寫鏡頭很緊密地串聯(lián)起了抗旱救災(zāi)的宏觀背景，也可以烘托出保護(hù)水資源，愛護(hù)環(huán)境的引力作用。這種讓全局的面聚焦在個(gè)體的點(diǎn)上的方法，把面前的大旱災(zāi)變成了特寫下的小縮影，從而透視出了人類與大自然抗?fàn)幍念B強(qiáng)毅力和堅(jiān)定信心。

三、結(jié)語

藝術(shù)實(shí)踐證明，特寫鏡頭對(duì)電視新聞的時(shí)空轉(zhuǎn)換起了很大的幫助，碰撞出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，埋下懸念，產(chǎn)生強(qiáng)勁的沖擊力等藝術(shù)效果。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用特寫鏡頭，可以將事情言簡(jiǎn)意賅地表達(dá)出來，同時(shí)提升電視新聞的藝術(shù)魅力。特寫鏡頭是從影視攝影中衍生出來的，由此可以表達(dá)出特寫藝術(shù)魅力所在，早期拍攝只是編輯畫面，而后對(duì)時(shí)空轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)處理，情節(jié)的推進(jìn)，人物間關(guān)系的變化，都需要一個(gè)周密的安排，有統(tǒng)一的構(gòu)思及設(shè)計(jì)方案。

（作者單位：建昌廣播電視臺(tái)）

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