呂健

20世紀70年代，山東省博物館和臨沂文物組聯(lián)合在臨沂銀雀山發(fā)掘六座西漢時期墓葬，出土文物種類豐富，制作精美。在隨葬的大量珍貴文物中，漆器數(shù)量較多，大部分能夠辨認出器形。在部分漆器底部還發(fā)現(xiàn)刻劃文字，對研究西漢時期臨沂地區(qū)漆器制造業(yè)，具有重要的學(xué)術(shù)價值。其中四號墓出土的20余件漆器現(xiàn)由山東博物館保存，本文擬就這批漆器的器形種類、裝飾紋樣、產(chǎn)地等相關(guān)問題進行考述。

一、器形

漆器皆是日常生活用具，其中飲食用具和梳妝用具為大宗，飲食用具有盤、耳杯、壺、卮等，梳妝用具主要有奩、盒。

盤4件。器形相同，夾纻胎。敞口，寬沿外侈，折腹，小平底。其中一件漆盤保存較為完整，經(jīng)過脫水、加固、定型處理后，用于館內(nèi)常設(shè)展覽展出；其余三件殘缺嚴重，未進行脫水處理。一件漆盤底部針刻“馬”、“門”二字。

卮1件。木胎，把殘，斷為二。呈圓筒狀，直壁，平底。外面底部有戳記“食官”二字。

長方盒1件。長方形，木胎，由蓋和器身兩部分以子母口扣合而成，頂，漆有剝落。

圓盒1件。呈圓筒狀，木胎，由蓋和器身兩部分以子母口扣合而成。此件圓盒經(jīng)過脫水處理。

雙層七子漆奩1件。圓筒形，直壁，平底，雙層結(jié)構(gòu)，為三部分套合而成。上層呈“凸”字形，上層的上半部作子口套在奩蓋的內(nèi)部，下半部套合在下層器身的外部。上層無分格。下層為厚木胎，在厚木胎上鑿出七個凹槽，嵌放七個可取出的子奩，計圓形3件，長方形2件，橢圓形l件，馬蹄形l件。圓形盒，由盒和蓋扣合而成，筒形，較粗矮，直口、方唇、直壁、平底；長方形盒，直口、方唇、直壁、平底；橢圓形盒，由盒和蓋扣合而成。橢圓形，直口、方唇、直壁、平底；馬蹄形盒，由盒和蓋扣合而成，盒呈馬蹄形。

這批漆器胎骨主要有木胎、夾纻胎兩種。木胎漆器采用斫制和卷制兩種制作方法。斫制，將木塊或木板斫削出器形，然后打磨上漆，器形有耳杯等。卷制，將薄木片卷接成型，底部用一塊刨制的圓形或橢圓形平板，與器身粘和。卷制類漆器的胎骨很薄，器形有奩、盒、卮等。夾芝胎漆器，即先根據(jù)器物造型制作內(nèi)范，再一層層貼麻布與層層刮漆灰，等器物成型后去掉內(nèi)范，然后在器表髹漆，最后再繪以各式紋樣。器形主要為盤。

二、紋樣

這批漆器髹漆主要為紅、黑二色，另外還有褐色。除少數(shù)素面無紋外，其余多在器表及內(nèi)底以描繪技法繪以花紋圖案，部分漆器還施以針刻技法。下面區(qū)分器形進行說明：

雙層七子漆奩，弧頂蓋，器表髹黑漆，蓋頂中心為針刻云氣紋，在針刻紋的布局上用彩筆勾點，畫面猶如翻滾的云氣。蓋內(nèi)壁口部一周髹黑漆，在黑漆地上用朱漆繪兩周紋飾，上為一周窄帶狀紋，下為波折紋、菱形紋組成的裝飾帶。內(nèi)頂中央以朱漆勾點，所繪云氣形狀靈動，變化多端；奩上層放置銅鏡、木梳、木篦等物，呈“凸”字形。器表上半部髹黑漆，光素?zé)o紋，下半部髹黑漆，以朱漆繪三周圓圈紋，里用朱漆漆繪云紋帶。器內(nèi)壁口部一周髹黑漆，在黑漆地上用朱漆繪兩周紋飾，上為一周窄帶狀紋，下為一圈折線菱形紋；內(nèi)底中央黑漆地上漆繪云紋；其他部位髹朱紅色漆，無紋。奩下層放置七個子盒，器表髹黑漆，以朱漆繪四周圓圈紋，一兩圈之間則用朱漆漆繪云紋；器口內(nèi)壁髹黑漆，并用朱繪的圓圈夾連續(xù)的波紋進行裝飾，其他部分髹紅漆，無紋。

馬蹄形盒，器表髹黑漆，器內(nèi)壁髹紅漆，光素?zé)o紋。蓋為平頂，頂面滿布云氣紋；周邊呈坡狀，以朱漆漆繪幾周弧線和直線紋。外壁則以朱紅色漆繪幾周弧線紋。

長方形盒，器表髹黑漆。盝頂蓋，蓋面紋飾為朱漆繪云紋，外壁則以朱紅色漆繪方格紋。

圓形盒，器表髹黑漆。蓋為弧頂，弧面滿布云氣紋。

橢圓形盒，髹漆、紋飾與圓形盒相同。

漆盤，內(nèi)外髹黑漆，盤口沿用朱紅色漆繪圓圈紋夾連續(xù)的點紋；盤內(nèi)壁與外壁飾變形鳥紋、鳥首紋、云氣紋，三個變形鳥紋將盤壁等分成三份，兩兩變形鳥紋之間各有三個紋飾：鳥首紋、云氣紋、鳥首紋。盤內(nèi)底中央用朱紅色彩繪一只鳳鳥，周圍則飾以云氣紋，云紋線條纖細而流暢。

漆長方盒，蓋為長方形，內(nèi)壁髹紅漆，外壁髹黑漆。盝頂，蓋面以朱紅色漆彩繪云龍紋。四面坡上勾繪三角形紋樣。蓋頂四壁以朱色漆勾繪一周三角紋帶。盒為長方形，直壁，平底。內(nèi)壁髹紅漆，外壁髹黑漆，紋飾與蓋四壁紋飾基本相同，勾繪三角紋帶。

漆圓盒，由盒和蓋扣合而成，器表髹黑漆，以朱紅色漆繪一周鳥首紋。蓋為弧頂，器表髹黑漆，內(nèi)壁髹紅漆。蓋面以朱漆繪卷云紋，其外以朱紅色漆繪一周鳥首紋。此件漆圓盒與上面的漆長方盒應(yīng)為同一件奩內(nèi)的子盒。

漆耳杯，就髹漆來看，有三式：一種通體髹褐漆，光素?zé)o紋；第二種內(nèi)壁髹紅漆，外壁髹褐漆，亦是光素?zé)o紋；第三種內(nèi)壁髹紅漆，外壁髹黑漆，口沿內(nèi)髹一周黑漆，在口沿內(nèi)外及耳上，施朱紅色波折紋、圓圈組成的幾何形花紋。

漆卮，器內(nèi)髹紅漆，器外髹黑漆，器表用紅漆繪圓圈紋、變形鳥頭紋等圖案。

這批漆器紋飾細致、流暢，大量使用線條勾勒，使畫面更加生動活潑。紋飾類別大體有三種：一是動物紋樣，主要有鳥首紋、變形龍紋、鳳鳥紋。如彩繪漆盤，盤內(nèi)底繪一只變形鳳鳥紋，四周以漩渦卷云紋相襯托，表現(xiàn)一種流動之美。二是自然景象紋樣，主要是云紋。云紋具有廣泛的適用性，或單獨出現(xiàn)，作為器物的主要裝飾題材，如七子奩中的馬蹄形盒盒蓋飾以云氣紋；或作為輔助題材出現(xiàn)，表現(xiàn)天地交融的大自然現(xiàn)象。三是幾何紋樣，是以點、線、面的形式組成規(guī)則的圖案。幾何紋樣在這批漆器的紋飾中占比最重，有圓點紋、菱形紋、圓圈紋、折線紋、平行直線紋、弧形紋等。這些幾何紋樣或圍繞在器蓋主題紋樣之間，或作為器壁主題紋樣的上下欄，或成為蓋壁、器身口沿內(nèi)側(cè)的紋樣。

三、產(chǎn)地

那么四號墓出土的這批漆器，是何地制造的？在漆耳杯底部，有銘文“笛市”、“市府草”?！暗选保窜?，漢代置莒縣，《后漢書方術(shù)列傳》記載：“莒有五陽之地?！弊⒃唬骸爸^城陽、南武陽、開陽、陽都、安陽，并近莒?！逼渲校_陽即今天的臨沂老城區(qū)所在位置，臨沂在漢代受莒地轄制，因此出土的漆器上會出現(xiàn)“莒市”字樣?！安荨?，《廣雅釋言》：“草、竈，造也?！薄安荨薄ⅰ霸臁毕嗤?，“市府草”即“市府造”，表明烙印銘文的漆耳杯屬于官營漆器作坊制品，同時也表明4號墓出土的漆器，為臨沂當(dāng)?shù)厣a(chǎn)。

從20世紀70年代開始，臨沂地區(qū)相繼發(fā)掘數(shù)十座西漢時期墓葬，出土大批漆器（表一），當(dāng)?shù)貫槭裁磿鐾寥绱硕嗟钠崞鳎?/p>

從文獻記載來看，古時，山東地區(qū)擁有豐富的漆樹資源?！妒酚洝は谋炯o》載：“濟、河維沇州：九河既道，雷夏既澤，雍、沮會同，桑土既蠶，于是民得下丘居土。其土黑墳，草繇木條。田中下，賦貞，作十有三年乃同。其貢漆絲……”。裴骃《集解》引孔安國曰：“地宜漆林，又宜桑蠶?！薄妒酚洝へ浿沉袀鳌吩疲骸吧綎|多魚、鹽、漆、絲?！薄尔}鐵淪·本議》也載：“燕齊之魚、鹽、旃、裘，兗豫之漆、絲、絺、紵?！逼針湟呀?jīng)成為社會重要的經(jīng)濟樹種。

從商品貿(mào)易活動來看，商周時期實行的“工商食官”制度在春秋中期以后遭到破壞，商人開始打破地域限制在各諸侯國間從事商業(yè)貿(mào)易活動，不同地域通過商業(yè)貿(mào)易進行商品的流通互換。有關(guān)臨沂地區(qū)漆樹種植雖無明確的史料記載，也沒有考古資料進行支持，但是境內(nèi)便利的水路運輸條件，利于貿(mào)易活動的開展，從而使得生漆原料易于獲得。

比之青銅器、陶器和木器，漆器具有優(yōu)美瑩潤的光澤，同時兼具輕便、耐水、使用時間長等優(yōu)點，在滿足人們?nèi)粘Ｉ钚枰耐瑫r，還能給人以視覺上的享受。漆器在西漢時期的臨沂地區(qū)的得到最廣泛的應(yīng)用。

四、漆器形制和紋飾風(fēng)格

與馬王堆漆器的相似性對比

第一，館藏這批漆器的胎骨為木胎和夾纻胎，用色為紅、黑和褐色，技法除彩繪外，還采用針刻法。而馬王堆一號墓出土“漆器大多數(shù)是木胎，少數(shù)作夾纻胎、竹胎，髹漆，里面紅色，外表黑色，均極光亮?；y除用黑紅兩色漆外，還有用其他朱紅顏料的，也有細如絲線的針刻紋?！眱傻仄崞飨嗨贫群芨?。另外，四號墓雙層七子漆奩和馬王堆一號墓雙層九子漆奩形制相同，都包含圓形盒、橢圓形盒、馬蹄形盒、長方形盒四種類型（圖一至圖四）。

與馬王堆墓葬出土漆器十分相似的情況，反映臨沂地區(qū)漆器制造業(yè)受楚地漆器工藝的強烈影響。

五、結(jié)論

臨沂銀雀山四號墓出土的漆器，對研究西漢時期臨沂地區(qū)漆器手工業(yè)的發(fā)展具有重要的意義，同時為研究齊與楚文化的關(guān)系提供重要的實物資料。