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        當(dāng)歐美“小鮮肉”不靠臉吃飯

        2017-03-13 09:04:07董銘
        環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-03-13
        關(guān)鍵詞:小鮮肉影壇迪卡

        本報(bào)特約記者 董銘

        高片酬低演技的“小鮮肉”日前成為國內(nèi)影視圈口誅筆伐的對(duì)象,不少業(yè)內(nèi)人士和前輩對(duì)他們的做派頗為不滿,甚至批評(píng)這種“毒瘤”現(xiàn)象將會(huì)摧毀整個(gè)行業(yè)。其實(shí)“明星制”本也是舶來之物——好萊塢不少明星也是偶像派出生、童星入行,早年靠“顏值”博戲份,但在成長過程中逐漸褪去光環(huán),把精力放在磨練演技上,最終獲得觀眾和同行的認(rèn)可。

        從《成長的煩惱》到《荒野獵人》

        “變臉”最成功當(dāng)屬“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧。十幾歲就在《成長的煩惱》等熱門美劇中露臉的他,憑借著精致的臉龐和挺拔的身材,成為上世紀(jì)90年代最具人氣的好萊塢“小鮮肉”之一。當(dāng)時(shí)迪卡普里奧也嘗試不同類型:《不一樣的天空》中的智障,《全蝕狂愛》的激進(jìn)少年(圖1),《羅密歐與朱麗葉》的悲情羅密歐等,但始終無法擺脫“靠臉吃飯”的小鮮肉定位。甚至在引發(fā)全球轟動(dòng)的《泰坦尼克號(hào)》中,他的演技也被忽視——14項(xiàng)奧斯卡提名中唯獨(dú)沒有對(duì)迪卡普里奧的肯定。不甘心的“小李子”由此展開他對(duì)奧斯卡十幾年的怨念,挑戰(zhàn)各種有深度的人物形象:《飛行家》中的傳奇大亨,《無間道風(fēng)云》里的臥底,《紐約黑幫》里的大佬,《血鉆》的不法之徒,《禁閉島》的精神病人,《革命之路》里的疑心丈夫,《華爾街之狼》里的金融投機(jī)者……終于在2016年,已經(jīng)發(fā)福的“中年李大叔”憑借在《荒野獵人》中的悲慘形象加冕奧斯卡影帝,由此成為“小鮮肉”成功轉(zhuǎn)型的絕佳案例(圖2)。

        哈利·波特“變”死尸

        像小李子這樣勵(lì)志的演員經(jīng)歷在歐美并不罕見。出于對(duì)影壇競(jìng)爭殘酷性的認(rèn)識(shí),有心的“小鮮肉”會(huì)趁早轉(zhuǎn)型,尋求突破?!豆ㄌ亍废盗酗L(fēng)靡全球,讓英國“霍格沃茲三人組”哈利·波特(圖3)、赫敏和羅恩年紀(jì)輕輕就跨入超級(jí)富翁行列,其收入比爺爺輩的老戲骨還高。雖不是完全意義上的“小鮮肉”(至少“羅恩”魯伯特·格林特不算),但他們也是“靠臉”吃了十幾年,成年后不得不另尋出路。其中,“哈利·波特”丹尼爾·雷德克里夫不僅在各類影視劇中出演,還擔(dān)綱對(duì)演技要求最高的戲劇舞臺(tái),最新的作品《瑞士軍刀男》里更是飾演尸體,為了突破也夠拼的(圖4)。

        “赫敏”艾瑪·沃森雖也接了不少影片,卻很少有出彩的角色,只看這周上映的真人版《美女與野獸》能否刮目相看。相比之下,與沃森同年齡段的“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特則要出彩得多,同樣是靠粉絲IP劇走紅(《暮光之城》),出道被批毫無演技的“面癱”,斯圖爾特這些年不僅同伍迪·艾倫、李安等知名導(dǎo)演合作,還憑借在《錫爾斯瑪利亞》中的出色表演,勇奪法國凱撒獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

        日本“輕熟男”有演技

        法國影壇最著名“小鮮肉”非阿蘭·德龍莫屬——從五六十年代迷倒眾生的當(dāng)紅偶像,逐漸成長為當(dāng)仁不讓的演技派。從《怒海沉尸》里帥得無可救藥,到《獨(dú)行殺手》的冷酷,《佐羅》的瀟灑,《克萊恩先生》的陰險(xiǎn),阿蘭·德龍迄今還活躍在影壇。

        亞洲這邊,劉德華、周潤發(fā)、梁朝偉、張國榮等人出道時(shí)都是當(dāng)紅不讓的偶像派,就連如今亦正亦邪的“黃老邪”黃秋生,年輕時(shí)也是帥氣逼人的混血鮮肉。如今他們都是以演技著稱的大叔,“自毀形象”的片子不知拍過多少部,至今縱橫在華語影壇。香港本地雖有幾個(gè)后繼的“小鮮肉”,卻至今未能轉(zhuǎn)型接班。在盛產(chǎn)偶像的日本影壇,比小鮮肉更受歡迎的是“輕熟男”——藤原龍也、小栗旬等演員既保留了偶像的面孔,又兼具演技派的深度,因此同時(shí)贏得人氣和嚴(yán)肅評(píng)論界的肯定。

        “小鮮肉”想要一直紅下去,有時(shí)除了自身努力,還得看外部機(jī)遇。出演過《哈利·波特》和《暮光之城》的羅伯特·帕丁森,也曾是近十年來好萊塢最著名的“小鮮肉”。憑《暮光之城》系列圈粉無數(shù)后,后續(xù)作品不多且拿不出手,還陷入破產(chǎn)泥潭。由此可見,即便在善于造星的好萊塢,“明星制”并非小鮮肉的保護(hù)傘——遵循合理的產(chǎn)業(yè)格局,才能保證電影市場(chǎng)良性發(fā)展?!?/p>

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