盧施福

我，是習醫(yī)的，而又是專于醫(yī)的，一天到晚耳聽的都是病話，口說的都是醫(yī)話；然而對于攝影呢，也是二十多年來夢寐所不忘的嗜好，每當診余之暇必以此為消遣。承林澤蒼君索稿之迫，只得就我一時所感觸而知的拉雜的談來，這些不過都是一知半解的罷了。影壇耆宿們不必大驚小怪。

所謂新時代的畫意攝影，在各國的影壇上所見而他們認為最重要的條件，就是露光與章法，對于題材他們是主包羅萬象的，這個不止是他們的主意，也就是攝影藝術的靈魂與本能了。但是在我國的影壇里，很有些所謂老手，他們的作風只側重于我國畫意的題材，因為他們或者懂得與學過些國畫，以為一樹依稀三五鴉影，就是目空一切的作品，至于看他們的底片，十之八九皆露光不足。這樣的作品在膚表上看來，好似幽遠而秀麗，但在骨子里它不但絕無宏偉的氣派，而是弱之又弱的少力攝作罷了。這顯明的指示著，他根本未曾懂得攝影是甚么。很盼望這個派別的朋友回心轉(zhuǎn)氣的去賞鑒別人的作品及各國的作風，我絕不是叫他們?nèi)ツ７?，是叫他們?nèi)パ芯咳ジ脑欤叭?chuàng)作有力而調(diào)和的杰作，為我國影壇增些光榮。

風景在畫壇上固屬很討鑒賞者的歡喜，但不若生活描繪的活潑情感來得有力而悠久，比如一棵老樹橫云三五茅舍，固屬使看的人稱許，茍在樹下大路加上一群一個扶杖的牧者，在茅舍頂端加上一枝煙突騰著炊煙縷縷，這樣活的情感把鑒賞者的心執(zhí)著了。由此以推，急流的水飄著的柳枝，狂奔的牛馬，哭得不可開加的小孩，搖輪的紡紗大姐，扛著包裹的勞工，舉著錘火星四射的鐵匠，登大眼努長著嘴而又伸著兩只手的演說家，都是絕妙而具有靈魂活躍在紙上，呼之欲下而百看不厭的作品，但在我國的影壇里，除了一目皆同死得板而又板的人像風景靜物之外，像上面那般動的情感少到比鳳毛鱗角還要少了。有一位懂得美術的朋友說：“攝影展覽么？不必去看了，大約想像得到的東西吧—，他又說—沒有一張出品能使看的人留住腳在一分鐘以上的。這位朋友固然說的太苛，但是影壇中的同志不得不虛心想想。我也同樣熱烈的盼望著影壇諸君注意到上面的一點意義。endprint