在盧施福之子盧天恭，以及盧施福的忘年之交、安徽省攝影家協(xié)會顧問陸開蒂的記憶中，這位癡于鉆研攝影的長者是怎樣的面貌？2017年9月16日，本刊記者在安徽省合肥市拜訪了兩位已近古稀之年的老先生。

《中國攝影》：請問盧先生您對當(dāng)時父親的攝影有印象嗎？

盧天恭：自我記事起，我就看著父親的攝影作品一天天長大，所以對他的攝影創(chuàng)作是有印象的。我們共有兄妹六人，我年紀(jì)最小（1949年生）。由于父親愛好攝影，我們同時代的生活照也留存較多。其中拍攝大哥與二哥的照片，多次獲獎，并被美國的博物館收藏，如今在麗水?dāng)z影博物館里也有他當(dāng)年拍攝我們的一幅作品。

《中國攝影》：1956年，盧施福為何會舉家從上海遷居安徽？

盧天恭：當(dāng)時，安徽方面到上海邀請專家進(jìn)行支援建設(shè)。其中，在醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域，醫(yī)院對專業(yè)醫(yī)生的需求量很大，而我父親作為上海的知名開業(yè)醫(yī)生，各方面條件都很符合，所以就被邀請赴安徽工作。盡管當(dāng)時上海的條件比較好，但我感覺他可能喜歡嘗試新的挑戰(zhàn)，并不留戀富裕的條件，于是他來到了安徽。其實(shí)，早在1955年他就到了安徽，還去了佛子嶺。這期間，父親針對安徽的部分大型水利工程拍了很多照片。他在安徽工作一年后，我們?nèi)揖投及岬胶戏蕘砹耍ú话ㄒ言跂|北、北京、上海工作的大哥、大姐和二哥）。

我們一家剛到安徽的時候，父親的攝影創(chuàng)作遇到不小的考驗(yàn)。那會兒雖然住在干部療養(yǎng)院，但沒有單獨(dú)的暗房，只能把餐廳進(jìn)行隔斷。到了夜晚，隔斷間的兩邊都要用布擋起來，他才得以在里面進(jìn)行暗房操作。操作臺，盥洗盆都是他自己設(shè)計(jì)的，這些物件一直沿用到后來居住的地方，倒也很實(shí)用。

《中國攝影》：您父親拍你大哥并獲獎的作品《頑童》，您了解它背后的故事嗎？

盧天恭：具體的拍攝過程我其實(shí)并不了解，畢竟那時我尚未出生。不過，我覺得父親把這類拍攝當(dāng)成一種“鍛煉”，因此喜歡把家人作為拍攝素材。我還記得自己小時候，經(jīng)常在午覺剛睡醒的時候，人尚不清醒，父親就把我們給弄起來，要求梳洗干凈、穿戴整齊，然后開始讓我們擺姿供他拍攝。

《中國攝影》：據(jù)說徐悲鴻曾找盧施福先生學(xué)習(xí)攝影，真有此事？

盧天恭：關(guān)于徐悲鴻的情況是這樣的：我小時候曾經(jīng)看見過一塊牌匾，當(dāng)時放在我們家頂樓的儲藏室里，那塊牌子寫的是“聽雨亭”。于是我詢問我的母親此為何意，她說徐悲鴻先生曾于1930年代來家中找我父親學(xué)習(xí)攝影，他也喜歡徐先生的繪畫作品，因此他們交往日漸密切。還為此專門在家里搭建了一座大房間，窗戶很多，寬敞明亮。于是，這房間成為他和徐先生聚會切磋的固定場所。我家那時候六層樓高，一樓是診所，二樓是父親休息的地方，這么一層一層上來，由于屋頂是用鐵皮做的，所以下雨的時候就會嘩啦啦地響。所以，徐悲鴻先生很幽默地跟我父親說，這間屋子不如就叫它“聽雨亭”吧！之后，徐先生專門題寫了牌匾，大概還掛過一段時間，這是我推測的，因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)牌匾時，它已存放在儲藏室。

我父親曾讓徐先生隨意作畫并懸掛在家中多個地方，留存了不少繪畫作品。但是很可惜，當(dāng)時全家人都沒有太在意，一直到舉家搬到安徽的時候都沒有帶來，留在了老屋的儲藏室里。等后來時間一長我們再返回查看時，這些畫作都慢慢流失了，可能是被人拿出去變賣了。其中，很多作品都有徐先生專門給我父親的題款。父親與徐悲鴻等名流的往來，也說明他在1930年代就因攝影享譽(yù)上海灘。

《中國攝影》：關(guān)于您父親與攝影，盧先生還記得哪些細(xì)節(jié)？

盧天恭：他基本上夜里很少睡覺，那時候他幾乎把整個睡眠時間都安排在暗房里度過。晚上夜一深，等我們大家都入睡，他就鉆進(jìn)暗房了，經(jīng)常搞到凌晨甚至是第二天早上。有時候我們一早起床了，發(fā)現(xiàn)他仍沒有從暗房里出來，這種情況非常常見，因此我也印象較為深刻。當(dāng)然，這與過去暗房操作復(fù)雜、工作效率很低有關(guān)，但父親癡迷于鉆研攝影，他的睡眠因此少之又少。

《中國攝影》：聽說陸先生與盧老先生是忘年之交，并對其攝影創(chuàng)作有一定研究，您與他是如何結(jié)緣的？

陸開蒂：很大程度上是因?yàn)槲遗c盧天恭是發(fā)小。我倆是小學(xué)同學(xué)，從二年級到四年級，雖然時間不長，但那時候我經(jīng)常泡在他們家，小學(xué)畢業(yè)之后也一直有聯(lián)系。

盧天恭：還有一點(diǎn)很重要，陸開蒂從小對攝影也特別喜歡并樂于鉆研，他每次到我們家?guī)缀醵际呛臀腋赣H談?wù)摳鞣N關(guān)于攝影的話題，所以對于父親的攝影創(chuàng)作，他比我還要熟悉得多。加上我當(dāng)時對攝影興趣不大，所以很少參與他們的聊天。

《中國攝影》：作為黑白影社的中堅(jiān)力量，盧施福似乎對彩色攝影也非常感興趣，還嘗試過給黑白照片著色，你們對此了解嗎？

陸開蒂：我認(rèn)為盧老是受到了當(dāng)時照相館的影響。彩色照片過去是這樣的：一種是用水彩，另一種是用油彩，但是用水彩存在一個問題，碰到水會慢慢脫掉。水彩上色之前，要把黑白照片染黃，染黃完了以后再用水彩慢慢磨，磨得不好就會把它洗掉。油彩則不一樣，油彩完全是用透明的顏色，用小木簽卷上棉絮慢慢慢慢地涂，保持的時間也相應(yīng)比較長。

盧天恭：他就喜歡用油彩，顏料都是透明的，可能當(dāng)時用的也是國外產(chǎn)的材料，解放前就開始用這些材料進(jìn)行彩色照片的制作與嘗試?，F(xiàn)在我們所能看到的彩色照片上面涂著油彩，這其中，絕大部分都是在1970年代后期著的色，這時候的他已坐在輪椅上，自己不能拍了。他找出之前感覺在暗房里黑白制作效果不理想的片子，再用上色的辦法來彌補(bǔ)一些原來的不足。他還喜歡自己題字，字寫得非常棒。他通常用繪圖筆做簽字筆，有的是用燙金的筆來簽。那時候他比較慎重，尤其是送給別人的照片，他都要簽字，簽過后才送給別人。

父親對彩色照片很感興趣，他有段時間專門拍過彩色反轉(zhuǎn)片，他喜歡新鮮、喜歡創(chuàng)新。不過，由于黑白影社的經(jīng)歷，他對黑白影像的研究非常深入和持久，我覺得他一生中的主要興趣還是黑白攝影，而對于彩色攝影只是試探與向往。endprint

《中國攝影》：關(guān)于黃山，那時候不少攝影名家都曾拍過，時至今日，盧施福在所有拍攝黃山的攝影師里面，也屬于代表人物。遷居安徽之后，他上黃山的次數(shù)明顯增多。這除了地理因素，還有什么其他原因？

盧天恭：父親遷居安徽之后確實(shí)上黃山的次數(shù)越來越多。由于早期在上海做職業(yè)醫(yī)生，所以他去黃山的機(jī)會其實(shí)不多。遷居安徽后，他60歲時，安徽省委宣傳部把他調(diào)入安徽省文聯(lián)，擔(dān)任《安徽畫報(bào)》社的攝影顧問，并為《安徽畫報(bào)》社創(chuàng)刊做了一些工作。期間，他有不少機(jī)會上黃山拍攝。特別是從1964年到1966年這段時間，他幾乎每年都要去黃山至少兩次，而且每次在山上呆的時間都比較長。

陸開蒂：其實(shí)，縱觀盧老先生的攝影創(chuàng)作經(jīng)歷，他在1949年后就拍風(fēng)光照片比較多了。1950年代后期轉(zhuǎn)到安徽來之后，他更加充分地利用了得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件，盡管那時候?yàn)榱伺臄z黃山風(fēng)光，從合肥到黃山路途很艱辛，需要從早上五六點(diǎn)坐車直到傍晚五六點(diǎn)才能到達(dá)歙縣，再從歙縣轉(zhuǎn)到湯口，然后坐馬車或者乘其他交通工具再上山，條件很差，非常辛苦。1960年代開始，轉(zhuǎn)為專業(yè)攝影的盧老先生得以專攻黃山攝影，他不用再處理之前醫(yī)院的工作，與此同時，黃山的硬件設(shè)施也開始得到改善，從一個單純的風(fēng)光景點(diǎn)變?yōu)榘不帐〉囊粋€接待單位。

《中國攝影》：他去黃山拍照的時候，你們兄弟姐妹有沒有跟他一起去過嗎？

盧天恭：從來沒有。后來到他晚年的時候，70歲那年，他要再次去黃山拍攝，安徽省文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)非常照顧他，覺得他年紀(jì)大了，總是有一些不放心。于是，安徽省文聯(lián)派了一名劉姓的工作人員，好像專門從事后勤工作，跟著我父親一起上黃山，照顧他的生活起居。endprint