王榮榮

(滁州城市職業(yè)學院 教育系, 安徽 滁州 239000)

插畫藝術中的女性形象研究

王榮榮

(滁州城市職業(yè)學院 教育系, 安徽 滁州 239000)

從古至今， 女性形象在藝術創(chuàng)作中都占據(jù)重要位置， 很多插畫作品也離不開女性形象。 中外插畫中的女性形象具有豐富的精神內涵和時代特征， 各歷史時期插畫中的女性形象均有不同的表現(xiàn)與處理， 對它的藝術風格和創(chuàng)作特點有極大的影響。 插畫藝術中的女性主題插畫風格多變、 形象豐富， 應用領域廣泛， 其前景具有強大的可創(chuàng)作性， 極富生命力和藝術價值。 關鍵詞: 插畫藝術； 女性形象； 藝術風格

一、 插畫中女性形象的內在表達

(一)中國古代藝術創(chuàng)作中女性形象內涵

古時早有“美人”一詞， 指容貌美麗的女子， 比如《詩經(jīng)》中就有：“燕趙有佳人， 美者顏如玉?！?但“美人”也指品德美好的人， 例如《孟子·盡心下》“充實之謂美”， 漢代趙岐注解：“充實善信， 使之不虛， 是為美人?！?由此， “美人”代表的是圣賢、 善人。 縱觀歷史， 女性在古代的藝術創(chuàng)作中所表達的精神內涵和內在氣質都是值得我們研究的。

戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》是我們能見到的最早的“仕女畫” ， 這類帛畫是帶有巫術禮儀性質的， 被用于喪葬儀式中， 或作為死者的符號代碼， 又或者起著某種神秘的作用， 比如引魂升天。[1]這樣莊嚴的用途注定了畫中女性形象的肅穆。 到了魏晉南北朝時期， 以女性形象為描繪對象的“仕女畫”開始發(fā)展， 所描述的女性大多是神話故事中的仙女， 描繪出長衣飄飄帶有仙氣的女性所彰顯出的神性和精神氣質， 也有描繪古時的賢婦。 這類畫中的女性多賢良淑德， 品德高尚， 成為社會表揚并樹立的榜樣， 因此出現(xiàn)了氣質優(yōu)雅、 端莊秀麗的女性形象。

唐朝的“仕女畫”達到了繁榮鼎盛的階段， 多描繪一些體態(tài)豐腴、 雍容華貴的上層社會的婦女， 但美麗之中也往往流露出頹靡和茫然。 而在唐朝也出現(xiàn)了我國最早的版畫， 據(jù)史料記載是868年《金剛般若經(jīng)》中的扉頁畫， 從中可以看出僧佛有的是以似女非女的形象存在的， 反映女性在宗教里的擬神化、 神圣化。

至清代， “仕女畫”中的形象脫離生活， 大同小異， 較為程式化， 均以形態(tài)纖瘦、 細目小口、 溫柔順從的形象出現(xiàn)， 并顯得更加怯弱， 具有病態(tài)之感， 將嬌柔病弱、 黯然神傷當作美的標準。

(二)外國古代藝術創(chuàng)作中女性形象內涵

西方國家對女性形象的描繪從未停止， 人們對女性的贊美， 最早表現(xiàn)為對繁衍生殖的崇拜。 意外發(fā)現(xiàn)的“拉斯科洞穴”壁畫出現(xiàn)大量的女性形象， 著名的“維倫道夫的維納斯”雕像展現(xiàn)了一個胸部、 臀部都異常“豐滿”的夸張的女性形象， 抓住了女性特征， 表達了母性之美。

到希臘羅馬時代， 婦女的社會地位總體較低， 但她們仍然在手工業(yè)生產(chǎn)和家庭生活中扮演重要角色。 希臘神話傳說也展現(xiàn)出女性的重要性， 神話中的女性處于母權和男權社會的過渡階段， 雙方地位待遇的矛盾， 促使她們表現(xiàn)得高傲又溫順、 抗爭又妥協(xié)， 使她們的形象更加豐富多彩。

由于男權越來越成為社會主流， 女性形象的表達被男性畫師掌握， 在拉斐爾的筆下， 圣母總是高貴純潔、 氣質典雅、 溫柔博愛， 散發(fā)著母性光輝， 這也代表著西方藝術家對女性形象的認知和把握。 藝術家對希臘神話中女性的描繪創(chuàng)造了人們心目中的理想美貌， 形象與宗教相關聯(lián)。

二、 各歷史時期插畫中的女性形象

魏晉南北朝是佛教藝術發(fā)展繁榮的時期， 顧愷之可謂是這個時代藝術上的佼佼者， 也使中國插畫藝術出現(xiàn)了第一個高峰。 他的傳世作品有《女史箴圖》 《洛神賦圖》 《列女仁智圖》。 《女史箴圖》是西晉張華所作的《女史箴》一文的幾段插圖， 是描寫古代宮廷婦女的節(jié)義行為， 標榜封建“女德”的作品。 作品中的女性， 有著端莊秀麗的容貌， 修長清瘦的身材， 長裙曳地， 氣質優(yōu)雅， 非常注重人物神態(tài)和氣質的表現(xiàn)， “線條”舒緩綿勁、 遒勁而富有韌性，具有勻和的節(jié)奏感， 色彩典麗秀潤。 因此， 古人稱其勾勒衣褶所用的線條“如春蠶吐絲”， 又如 “春云浮空， 流水行地”。

隨著社會的進步， 到了宋、 金、 元時期書籍插畫有了發(fā)展， 大多數(shù)書籍中都附有精美的插畫， 還出現(xiàn)了彩色套印的插畫。 明清時期， 由于戲曲和小說的發(fā)展， 圖書出版和版畫插圖的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面， 達到了鼎盛時期， 是插畫藝術史上的最高水平。 如《西廂記》中， 具有創(chuàng)造性的人物畫家陳洪綬繪制的女子形象優(yōu)美大方， 生動富有靈氣， 體態(tài)豐滿， 猶有唐韻。 “雙文小像”中鶯鶯的形象更是形態(tài)端莊， 嬌羞含蓄中帶有一絲哀傷， 將主人公的形象刻畫得淋漓盡致， 用線細膩柔美， 設色淡雅， 是難得一見的鶯鶯形象的佳作。 明清時期木刻版畫中線描的發(fā)展和運用對后世插畫藝術創(chuàng)作中的審美價值、 審美風格、 審美特征都有著極其深遠的影響。

民國時期， 在西方思潮的沖擊下， 插畫藝術在內容和表現(xiàn)形式上更傾向于世俗化、 商業(yè)化和多元化， 最具代表性的就是出現(xiàn)在上海的“月份牌”， 是一種商業(yè)廣告畫。 它融合了中西方的繪畫材料和表現(xiàn)技法， 畫面美麗精致、 細膩甜美、 濃墨重彩。 月份牌描繪的女性優(yōu)雅端莊、 輕盈活潑、 開朗自信， 盡顯現(xiàn)代女性的時尚風采。 月份牌以美女為誘導， 大量出現(xiàn)在化妝品、 服裝、 香煙、 藥品等物品上， 其吸引消費者眼球的營銷手段， 展示出插畫為商業(yè)帶來的有效利益。 月份牌的風格和畫法都獨樹一幟， 為后來的女性主題插畫奠定了基礎。

國外的插畫也是最先運用于宗教讀物之中。 美國插畫藝術的黃金時代是1865—1965年的這100年間， 因為閱讀雜志成為民眾的休閑娛樂的項目， 用于雜志的插畫作品也相應增多， 這些插畫色彩濃重， 視覺沖擊力強， 商業(yè)效果顯著。 當時的美國還流行以美女為主題的招貼畫、 宣傳插畫等， 這些美女畫還經(jīng)常被釘在墻上， 就得名“pin-up”(pin的意思就是大頭針、 釘子之類)， 畫中的美女健康時尚、 豐腴性感、 活潑自信， 具有典型的時代特征。 美國最具代表的插畫師諾曼·洛克威爾， 為當時最受歡迎的雜志《星期六晚間郵報》繪制封面插圖， 之后毫無間斷地畫了47年， 共刊載了322張封面， 成為美國最為人所熟知的大眾畫家。 他常用照相技術， 手法寫實， 形成他插畫的獨特風貌。 經(jīng)濟的復蘇刺激著社會的各行各業(yè)， 使人們購買力增強， 也使插畫行業(yè)得以迅速發(fā)展， 促使在產(chǎn)品包裝、 廣告宣傳、 后期營銷上都大量使用插畫。 這時的插畫已經(jīng)擺脫了文字的束縛， 有著更自由、 更寬松的創(chuàng)作理念， 營造出類拔萃的視覺效果。

隨著時代的發(fā)展， 插畫經(jīng)過多種形式的演變及對國際流行風格的借鑒， 尤其是20世紀90年代中后期計算機、 互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和普及， 數(shù)字插畫成為一種新的流行時尚， 也出現(xiàn)了大量的數(shù)字化的女性主題插畫。[2]到了21世紀， 插畫隨著書籍和雜志的發(fā)行量增大表現(xiàn)搶眼， 女性主題的插畫也擴展到產(chǎn)品包裝、 商業(yè)廣告、 游戲動畫、 網(wǎng)頁制作等商業(yè)領域， 發(fā)揮著越來越不可替代的作用。

三、 女性主題插畫的藝術風格和形象特點

從審美角度來說， 女性主題插畫更具視覺吸引力， 風格可塑性更高， 創(chuàng)作也尤為興盛， 多維度展現(xiàn)藝術魅力， 藝術風格也更是多種多樣。

(一)寫實唯美

寫實唯美風格的插畫作品， 常以生活中真實的女性形象為范本， 但又不是簡單照搬抄寫， 而是融入了插畫設計師的個人感受和主觀表現(xiàn)， 根據(jù)內容、 主題主觀地進行寫實性創(chuàng)作。[3]這類插畫人物描繪細膩溫婉、 唯美浪漫， 真實而不夸張。 臺灣著名插畫家平凡和陳淑芬的畫作就是這類風格， 以畫柔美漂亮女孩著稱， 其畫作在眾多言情小說封面、 雜志、 游戲設定中出現(xiàn)。 他們的畫作唯美驚艷、 色彩明麗， 明暗關系處理恰到好處， 描繪出女性唯美精致的面容和完美曼妙的身材， 細節(jié)刻畫精致入微， 使得畫里的女子五官、 服飾、 頭發(fā)成為最亮眼的部分。

(二)抽象

抽象風格的插畫是在真實物象的基礎上進行簡化、 提煉和解構， 呈現(xiàn)出一種非具象狀態(tài)， 多采用點、 線、 面、 色彩等視覺元素進行表達， 對表現(xiàn)的重點進行夸張和放大， 具有較強的視覺效果。 當下的服裝設計和潮流產(chǎn)品的包裝都熱衷于這種獨具現(xiàn)代人文氣息的風格， 深受插畫設計師推崇。 這種風格用理性的方式凝練了人物的造型， 并以概括化的形態(tài)、 夸張的表現(xiàn)女性特征、 大膽時尚、 簡潔干練的藝術風格， 使畫面充滿活力和趣味， 令人感覺輕松調皮、 親切可人， 大大拉近了產(chǎn)品與消費者的距離。

(三)奇幻

奇幻風格多從神話故事和奇幻小說中尋找靈感， 這種風格的女性形象大多是用電腦制作出來的， 具有效果逼真、 神秘超凡的意境風格和美輪美奐的畫面效果。[4]插畫設計師通過發(fā)揮想象展現(xiàn)女性形象神話般的美麗與奇妙， 營造超現(xiàn)實的藝術氛圍。 美國奇幻插畫大師鮑瑞斯·瓦萊約最熱衷于這種風格， 常常將野性健美的美女與怪物置于同一畫面上， 制造“美女與野獸”題材， 色彩絢爛、 造型飽滿， 畫面大膽、 清晰， 勇于突破極限， 他超強的想象力和強大的繪畫技巧以及對肌肉和力量的崇拜， 使歐美民眾喜愛這種奇幻風格， 也曾風靡一時。 當下奇幻風格的女性主題插畫多用于科幻類雜志與電影、 游戲角色與海報、 動畫藝術、 藝術展覽等。

(四)卡通

卡通風格中的女性形象有著活潑可愛、 充滿童趣的表現(xiàn)力， 頗受各個年齡段的人歡迎。 卡通女性擁有孩童般圓潤可愛的體型和大眼萌萌的表情， 易于獲得人們本能的喜愛。 卡通化的女性形象幽默詼諧、 生動可愛， 表現(xiàn)人物動作笨拙可愛的“三頭身”比例使大頭小身子的兒童形象發(fā)揮得淋漓盡致， 也讓人產(chǎn)生好感。 例如日本著名插畫設計師奈良美智筆下的招牌便是穿著綿羊裝大頭小身的可愛孩子， 作品最大的特色就是那對眼尾上吊， 不懷好意的雙眼和幾何形五官的詼諧幽默， 令人忍俊不禁， 印象深刻， 具有較強的是視覺沖擊力。

(五)裝飾

裝飾風格是插畫中較為常用的一種藝術風格， 是可以進行手繪、 拼貼， 也可以進行電腦平面處理的具有裝飾性的插畫形式。 這種風格的女性形象可以是具象的， 也可以是抽象的， 人物造型和比例上有一定的夸張和變形， 表現(xiàn)一種怪誕的畫面感， 色彩搭配時尚新穎， 注重裝飾、 美化的效果， 多用于墻面和室內的裝飾。 這是一種時尚現(xiàn)代的裝飾風格， 當然還可以進行傳統(tǒng)的裝飾設計， 例如將一些具有本民族特色和典型時代特征的裝飾紋樣、 剪紙圖案、 傳統(tǒng)造型等融入到女性主題的插畫創(chuàng)作中， 使畫面具有古典主義、 民族特征和文化氣息的傳統(tǒng)裝飾風格。

四、 女性形象插畫的社會影響力與前景展望

其一， 女性形象插畫應用領域具有廣泛性和深入性。 在商業(yè)插畫中， 女性形象的運用占到七成以上， 其強大的可創(chuàng)造性， 特有的女性魅力使插畫師展現(xiàn)出更加豐富多樣、 多彩多姿的女性形象。 女性形象插畫應用的領域十分廣泛， 其可以作為脫離文字以清晰而純粹的獨立姿態(tài)存在， 也可以在其他藝術載體上運用， 比如可以運用在書報雜志、 廣告宣傳上， 其擁有穩(wěn)定廣泛的讀者群體， 精美優(yōu)質的畫面及便于保存等特點， 使這一類女性形象插畫發(fā)行量大、 傳播面廣、 更新速度快。[5]同時也可以在攝影產(chǎn)品包裝、 玩具和服飾圖案上運用， 現(xiàn)代生活與各類產(chǎn)品息息相關， 插畫的運用也滲透在生活的方方面面， 這就意味著插畫中的女性形象成為人們常見的藝術形象， 優(yōu)秀插畫中成功經(jīng)典的女性形象更是深入人心， 根植于大眾的心目中。

其二， 女性形象插畫的受眾群體十分廣泛。 由于女性形象插畫的應用領域廣泛， 社會的不同層次、 不同職業(yè)的受眾群體大量增加， 也成為越來越風靡的潮流。 年輕人追逐電子網(wǎng)絡、 互聯(lián)網(wǎng)的新游戲， 白領欣賞時尚雜志、 熱衷化妝品與服裝， 學生玩起二次元的“角色扮演”， 也稱COSPLAY， 影視制作公司需要發(fā)布電影海報、 廣告宣傳， 中老年人也在書籍報刊中尋找精神慰藉， 時代的共性讓不同的文化認知形成群體亞文化， 而這些群體都在自覺或不自覺中成為女性形象插畫的受眾， 并找到屬于自己的喜好。

其三， 女性形象插畫的前景展望。 隨著市場經(jīng)濟的繁榮和發(fā)展， 女性主題插畫與商業(yè)宣傳結合得越來越緊密， 并已結出豐碩的果實， 開創(chuàng)了女性插畫這個朝氣蓬勃、 前景廣闊的行業(yè)。 尤其是在信息高度發(fā)達的今天， 女性主題插畫與數(shù)碼相機、 電腦軟件、 數(shù)字工具的高度結合以及人們對手機、 電腦等電子產(chǎn)品的依賴， 使得關注女性主題插畫的創(chuàng)作和傳播的人越來越多， 也使受眾對女性主題插畫產(chǎn)生需求。[6]未來， 基于計算機平臺， 伴隨著社會和科技的不斷提升， 女性主題插畫定會呈現(xiàn)出蓬勃的生命力和極高的藝術價值。

[1] 祝重壽.中國插畫藝術史話[M].北京：清華大學出版社，2005:96-120.

[2] 張雪.商業(yè)插畫[M].重慶：西南師范大學出版社，1998:20-22.

[3] 劉楊.CG插畫設計的藝術風格[J].大舞臺，2010:45-47.

[4] 李歡.時尚插畫風格分類探討與應用研究[D].重慶：重慶大學出版社，2007:85-154.

[5] 高毅.關于廣告中女性形象的思考[J].陜西國防工業(yè)職業(yè)技術學院學報，2005:33-38.

[6] 李穎菲.淺析插畫的歷史及未來展望[J].藝術與設計，2008:102-105.

[責任編輯 楊 倩 尹 番]

The Study of Female Image in Illustration Art

WANG Rong-rong

(EducationDepartment,ChuzhouCityVocationalCollege,ChuZhou239000,China)

From ancient times to the present, female image in the artistic creation occupies an important position and a lot of illustrations cannot be separated from the female image. At present, the art of illustration is developing rapidly, and the theme of women is also with rich skills and different styles in a new era. The female image in Chinese and foreign illustration has rich connotation and characteristics of the times. The representation and processing of illustration in different historical periods of female characters is different and greatly affected by the artistic styles and artistic features of it. The style of the female theme illustration is changeable, so the image is rich and the application field is extensive.

illustration art; female image; artistic style

2017-05-17

王榮榮(1984—)， 女， 安徽鳳陽人， 講師。

J218

A

1009-4970(2017)07-0088-03