劉振宇

畫像磚是流行于漢代一些地域的一種墓室裝飾磚，是在磚上采用模印、刻劃、繪畫等造型手段為喪葬禮俗服務(wù)的一種獨(dú)特藝術(shù)形態(tài)。作為特定時(shí)期重要地域文化代表的四川漢代畫像磚，以其內(nèi)涵豐富、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、線條飛揚(yáng)、氣韻生動(dòng)、寫意傳神、風(fēng)格獨(dú)特，在中華文明史上占有不朽地位，成為中國(guó)美術(shù)史上的一座里程碑，得到魯迅、郭沫若、梁思成、常任俠等學(xué)者的高度重視。故宮博物院、南京博物院、四川省博物館、重慶博物館、中央美術(shù)學(xué)院等都收藏有四川漢代畫像磚精品。近年來，在香港、北京、上海、成都等地的古玩藝術(shù)品市場(chǎng)上出現(xiàn)了大量的四川漢代畫像磚。其中混雜著大量的贗品偽作。了解當(dāng)前四川漢代畫像磚的造假手段，掌握畫像磚的鑒定方法，已成為收藏愛好者的迫切需要。

成都新繁出土的一批光緒三年（1877年）畫像磚是目前所知四川最早發(fā)現(xiàn)的漢畫像磚。從清代光緒年間起，畫像磚的民間收藏、買賣、拓印、刊布已成為文人雅士、古玩商賈的時(shí)尚，市場(chǎng)上魚龍混雜，一些流傳很少的品類更是成為造假的重點(diǎn)?？箲?zhàn)時(shí)期大批文化機(jī)構(gòu)和著名學(xué)者內(nèi)遷西南，四川漢代畫像磚以其豐富的歷史內(nèi)涵和高超的藝術(shù)成就迅速享譽(yù)海內(nèi)外，成為民國(guó)學(xué)術(shù)研究和民間收藏的焦點(diǎn)，出現(xiàn)了以葛維漢、衛(wèi)聚賢、楊枝高、黃希成、張毅崛、曾祐生等為代表的一批畫像磚收藏和研究者。由于當(dāng)時(shí)歷史學(xué)家、收藏家的主要興趣是正經(jīng)補(bǔ)史，特別關(guān)注畫像磚上的文字，對(duì)圖像本身并不關(guān)心，所以當(dāng)時(shí)的造假手法主要是加刻文字。20世紀(jì)90年代后期，內(nèi)地古玩、藝術(shù)品收藏?zé)岬呐d起，在巨大市場(chǎng)利益和高額利潤(rùn)的誘惑下，造假作偽層出不窮。四川漢代畫像磚的造假呈現(xiàn)專業(yè)化趨勢(shì)，有專門的技術(shù)人員和銷售網(wǎng)絡(luò)，偽品以“弋射收獲”“丸劍起舞”“車馬出行”等暢銷品種為主，其他品種為鋪。在制作手法、數(shù)量、質(zhì)量、范圍上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以前任何一個(gè)時(shí)期。

常見造假方法

翻模法：此方法是目前最常用的造假方法。造假者到博物館對(duì)所要造假的對(duì)象進(jìn)行拍照、繪圖或直接根據(jù)文物圖集塑造模具，然后翻模批量生產(chǎn)。用此種方法制作出來的畫像磚一般都顯得比例失調(diào)，神情怪異，陶質(zhì)粗糙，比較容易鑒定。另一種比較難鑒定的是用畫像磚真品作模，翻模制作出來的高仿品。將漢墓出土的陶片、墓磚、墓土用機(jī)械方法打磨成粉，再加水合成泥坯壓模復(fù)制，在未干時(shí)對(duì)個(gè)別不清晰的線條和部位進(jìn)行修整加工，最后上彩和制作包漿，個(gè)別還故意打碎局部。這類仿制品因系真品翻模，故神態(tài)生動(dòng)，加之?dāng)?shù)量少、售價(jià)高，買者極易上當(dāng)受騙。

拼湊法 此法分兩種：一種是磚的一半是真品殘件，另一半為配補(bǔ)，最后打磨掉拼接痕跡，以殘充全；一種是將各種畫像磚的局部殘片拼湊而成的奇異品種。用此種造假方法制作出來的畫像磚常常是張冠李戴，稀奇古怪，經(jīng)不起圖像學(xué)和區(qū)系類型學(xué)的分析。

添彩法 雖然畫像磚在制作后都需彩繪，但歷經(jīng)近兩千年的滄桑歲月，大部分彩繪都已剝落殆盡，故有彩畫像磚的價(jià)格常是無彩的幾倍，甚至幾十倍。因此就有人在無彩畫像磚的表面添繪人物容貌或裝飾圖案。由于此類作偽是在原磚上做手腳，常不為鑒定者注意。

改刻法 為滿足部分收藏愛好者的好奇心理，造假者常會(huì)在普通花邊磚的表面加刻文字或稀少圖案。由于造假者缺乏歷史知識(shí)和美術(shù)技巧，所以后刻文字和圖案的造型都十分古怪，無時(shí)代精神，且磚的厚度也有問題。

堆貼法 由于畫像磚真品的日益稀少，造假者便將新塑圖案粘貼在漢代普通花邊磚的表面，最后制作包漿以冒充。由于此種造假方法是在漢代花邊磚真品上作偽，鑒定者往往只重視磚本身的真?zhèn)?，而忽視磚正面圖案的真?zhèn)危示哂袠O強(qiáng)的欺騙性。

目前市場(chǎng)上畫像磚贗品主要來自四川廣漢、彭州兩地，主要仿制成都類型的正面方磚和廣漢類型的正面長(zhǎng)條磚。除個(gè)別高仿畫像磚造假水平較高外，目前四川漢代畫像磚造假的整體水平并不十分高超，對(duì)于一般贗品內(nèi)行一眼即可識(shí)別。

對(duì)于一般仿品的鑒定只需注意畫像磚的氣韻。氣韻生動(dòng)是四川漢代畫像磚的重要藝術(shù)特點(diǎn)，這也是鑒定四川漢代畫像磚的基本出發(fā)點(diǎn)。漢代雕塑藝術(shù)家的高妙之處就在于能夠準(zhǔn)確抓住對(duì)象在各種活動(dòng)中最具特征、最生動(dòng)、最美好的瞬間，在粗輪廓的整體形象中集中表現(xiàn)飛揚(yáng)流動(dòng)的瞬間狀態(tài)。那種漢代特有的雄渾厚重的沖涌力，蓬勃旺盛的生命力，是后代無法企及的，因?yàn)楝F(xiàn)代人的社會(huì)環(huán)境、思維方式、制作工藝畢竟與兩千年前的漢代工匠有著天壤之別。所以在古玩市場(chǎng)上凡是神情古怪，造型比例失調(diào)的畫像磚都應(yīng)格外引起注意。

由于四川漢代畫像磚是特定自然環(huán)境和技術(shù)條件的產(chǎn)物，在陶土選擇、制坯方法、窯爐結(jié)構(gòu)、燒造燃料等方面都與現(xiàn)代社會(huì)采用的方法不同。而且成都、廣漢、彭州三個(gè)區(qū)域類型在時(shí)間、風(fēng)格、質(zhì)地、工藝上都有著明顯的延續(xù)和區(qū)別，這些都為我們鑒定畫像磚提供了重要參考依據(jù)。對(duì)于個(gè)別高仿品的鑒定應(yīng)從畫像磚的區(qū)域類型風(fēng)格和生產(chǎn)行為鏈的角度出發(fā)，從尺寸、質(zhì)地、色澤、重量、手感、吸水性、氣味、圖像內(nèi)容、表現(xiàn)技法、包漿、彩繪、周邊痕跡、保存狀況等方面綜合比較分析。

1.尺寸、質(zhì)地、色澤

成都類型畫像磚在形制上比較大，均為正面方磚，縱38～40厘米、橫45～49厘米、厚6厘米。泥質(zhì)灰陶，陶土經(jīng)過淘洗，泥質(zhì)細(xì)膩純凈，呈灰色或青灰色。

廣漢類型畫像磚在形制上多為正面長(zhǎng)條磚，縱24～28厘米，橫38～49厘米，厚6厘米。陶質(zhì)以?shī)A砂灰陶、泥質(zhì)灰陶為主，陶質(zhì)堅(jiān)硬，普遍含沙，呈青灰色或褐黃色。

新仿畫像磚在磚的尺寸、質(zhì)地、色澤上都與真磚存在明顯差異。磚的長(zhǎng)度、寬度均比真品小，縱23～25厘米、橫28～34厘米、厚8厘米。陶質(zhì)以?shī)A砂灰陶為主，泥質(zhì)粗糙，由于是新燒，根本未褪火，故磚表面常呈黑色或灰白色。

2.重量、手感、吸水性、氣味、

畫像磚真品的陶土多經(jīng)過淘洗，胎質(zhì)疏松純凈，重量適中，磚內(nèi)有微小氣泡，用手輕刮呈粉末狀脫落。磚表面色澤自然渾厚，具有較強(qiáng)的吸水性，放入熱水中會(huì)有一股泥土味。

新仿畫像磚多以普通泥土做原料，燒成溫度較高，較真品胎質(zhì)更為堅(jiān)硬沉重，手感明顯偏重且感到棱角很硬很冷。表面包漿常呈塊狀剝落。由于新燒磚在色澤上與真品相差太遠(yuǎn)，現(xiàn)在也有人用白水泥加墓土翻模，雖然色澤接近，但重量卻有問題。新磚幾乎不吸水，放入熱水中有草灰味。

3.圖像內(nèi)容、表現(xiàn)技法

成都類型畫像磚的圖像內(nèi)容有收獲、鹽井、市井、宴飲、車馬、傳經(jīng)、西王母、鳳闕等。表現(xiàn)技法為淺浮雕加陽線刻，無邊框，制作精美。

廣漢類型畫像磚的圖像內(nèi)容有播種、收獲、采蓮、漁獵、庖廚、市集、宴飲、車馬、傳經(jīng)、西王母、仙人騎鹿、野合等。表現(xiàn)技法有淺浮雕、平面陽刻加剔刻、陽線刻、平面陽刻等四種，無邊框。

新仿畫像磚以弋射收獲、丸劍起舞、車馬出行、秘戲等暢銷圖像為主要品種。對(duì)于一般圖像，由于基本無市場(chǎng)，故作偽者多不仿造。表現(xiàn)技法有兩種：一種是根據(jù)真品翻模，因來源于原磚真品，故能相當(dāng)程度地反映原有手法，極不易分辨；另一種是自制模具，主要是淺浮雕，造型古怪，手法單一。由于作偽者不懂類型分區(qū)和圖像內(nèi)容以及表現(xiàn)技法上的聯(lián)系，所以新仿畫像磚在圖像內(nèi)容、表現(xiàn)技法上常常無法與類型分區(qū)相統(tǒng)一。

4.包漿、彩繪、周邊痕跡、保存狀況

近兩千年的漫長(zhǎng)歲月使埋藏在地下的畫像磚真品表面形成一層渾然一體的包漿，呈灰黃色，與磚結(jié)合緊密，用手輕刮呈粉狀脫落。在個(gè)別畫像磚的局部還依稀殘存有彩繪痕跡。如果發(fā)現(xiàn)畫像磚表面涂滿泥土，包漿顏色內(nèi)外不一致，或彩繪線條呆滯，直接繪在畫像磚表面等，都應(yīng)格外注意。

有字畫像磚真品上的字多為模制，字呈突起狀，線條挺撥勁利，流暢明快，與磚表面的包漿融為一體。新加刻字或圖案的畫像磚，字和圖案是凹進(jìn)去的，是用電動(dòng)機(jī)器在老花邊磚上向下挖鑿出來的，造型十分怪異，無自然包漿，厚度也有問題。

畫像磚的周邊痕跡和保存狀況是鑒定畫像磚的一個(gè)重要參考依據(jù)，但這一重要內(nèi)容常被人忽視。為了增加成品率，提高生產(chǎn)效率，古代工匠在制作畫像磚時(shí)非常注意成像效果與制作手法的關(guān)系，在制磚時(shí)采取了一系列獨(dú)特處理手法。在制作時(shí)為了便于脫模，先在木模上撒少許細(xì)沙。為了使底部和周壁涂抹的泥料均勻與堅(jiān)固，在制作過程中還用手或木工具在泥坯面上按壓拍打。在磚的后壁和四邊往往遺留有切割、指抹、搬運(yùn)的痕跡。由于畫像磚是鑲嵌在墓道中，所以在磚的四邊都?xì)埓嬗惺液蜕碀{混合的固定材料。由于歷史悠長(zhǎng)，漢墓多有塌陷和擾亂現(xiàn)象，畫像磚殘損之后經(jīng)過長(zhǎng)期的水土侵蝕，斷殘?zhí)幣c畫像磚其他部分所形成的土銹痕跡渾然一體，和諧統(tǒng)一。新仿磚的四邊無使用痕跡，斷裂是故意打制出來的，破損痕跡有一定規(guī)律。

如果是崖墓出土的畫像磚，表面局部還常有一些堅(jiān)硬的白色崖漿，分布無規(guī)律，厚薄不等，多呈層狀或塊狀，堅(jiān)硬無比，是崖墓中碳酸鈣自然形成的結(jié)果。新仿磚的崖漿是人工噴灑上去的化學(xué)物品，有一定規(guī)律，多呈塊狀均勻分布。

鑒定四川漢代畫像磚時(shí)要特別注意以下幾點(diǎn)：

1.注意四川涼山、云南昭通兩地出土的畫像磚。這兩個(gè)地區(qū)因位于藏、羌、漢、彝四族混居區(qū)，制陶工藝原始，加之胎土獨(dú)特，燒制火候高，胎質(zhì)堅(jiān)硬，呈青灰色，如同水泥。圖像內(nèi)容多為邊疆農(nóng)耕圖案，紋飾粗狂，造型怪異，與成都、廣漢等地出土的精美畫像磚截然不同，常被鑒定者誤定為假貨。

2.注意在四川大邑、彭州兩縣出土有一種魏晉時(shí)期的畫像磚。這種長(zhǎng)條形畫像磚以陽線刻為表現(xiàn)技法，人物造型清瘦，線條柔弱。在圖像內(nèi)容上有天門、西王母、六搏、建木、天倉(cāng)等。這種畫像磚也常被誤定為廣漢類型的東漢畫像磚。

3.不要把修復(fù)過的畫像磚誤定為假貨。近年來收藏畫像磚人群的爆增，導(dǎo)致畫像磚真品數(shù)量急劇減少，連一些殘磚都被古玩商高價(jià)收購(gòu)。對(duì)于破損的畫像磚，古玩商常用同模磚的殘片拼湊，最后做土銹和包漿，以待善價(jià)。有不知細(xì)情者，常以高價(jià)購(gòu)得殘品或?qū)⑿迯?fù)過的畫像磚誤定為假貨。

（摘自《收藏》）