魏臺納

摘 要：《天凈沙·秋思》這一元曲，短小精悍，意境優(yōu)美，無疑是中國元曲史上的一個成功典范。本文擬采用生態(tài)翻譯學理論，從語言維、文化維及交際維三個層面來探討分析《天凈沙·秋思》中的兩個典型譯本，在得出整合適應選擇度較高的譯本的同時，也為翻譯批評或賞析提供一種新的角度。

關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯學；《天凈沙·秋思》譯本；翻譯適應選擇論

[中圖分類號]：H315.9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-03-0-01

生態(tài)翻譯學是運用生態(tài)視角對翻譯進行綜觀的理論。此理論的根基為胡庚申教授提出的翻譯適應選擇論。胡庚申教授在其著作中指出，翻譯的生態(tài)環(huán)境指的是原文、源語和譯語所呈現(xiàn)的“世界”，換言之，即由語言、交際、文化、社會，以及作者、讀者、委托者等各個方面共同組合成的整體。依據(jù)該理論， 譯作的優(yōu)劣將取決于多維轉(zhuǎn)換程度、讀者反饋等方面，即整合適應選擇度高的翻譯才可稱得上是優(yōu)秀的翻譯作品。

一、詩歌的原文闡釋

《天凈沙·秋思》這首元曲只二十八個字，卻淋漓盡致地傳達出了游子漂泊在外的悲緒四溢的心情。技術(shù)上沒有使用夸張的修辭手法，也沒有使用典故，但所描繪的畫面催人淚下，讀之難忘。作者用了十八個字來描寫九種事物，沒有虛詞，讀起來卻自然流暢，耐人尋味，讓人倍感凄涼。后兩句用“夕陽”和“斷腸人”兩詞，使悲涼的圖景更添悲涼，烘托出游子的內(nèi)心感受。

二、譯本比較分析

本文賞析的是《天凈沙·秋思》的兩個譯本，譯本一選用的是丁祖馨、Burton Raffel 合譯的譯文，譯本二選用的是Cyril Birch翻譯的譯本。本文將運用生態(tài)翻譯學理論，從語言維、文化維及交際維層面的多維度轉(zhuǎn)換的角度來探討哪種譯本的整合適應選擇度更高，哪種譯文更好。

1.語言維層面的適應性選擇轉(zhuǎn)換

語言維適應性選擇轉(zhuǎn)換指的是譯者在翻譯過程中對語言形式的適應性選擇轉(zhuǎn)換。即譯者在翻譯時，第一步是要成為翻譯這一生態(tài)環(huán)境的適應者， 然后再對譯文作出與該環(huán)境相適應的選擇， 最終產(chǎn)生譯文。

《天凈沙·秋思》這一小令前三行僅僅使用名詞，沒有用任何連詞、動詞和其他詞類，末尾押韻，流暢悅耳。這一點和漢語本身的特點是分不開的。在英詩中，諸如冠詞、介詞、連詞這樣的虛詞往往必不可缺。這一客觀不同性加大了該小令的翻譯難度。譯文一使用連詞和介詞（on，at，past，and，down，in），以及動詞（hang，croak，run）將原文的名詞譯為分詞結(jié)構(gòu)，增加了畫面的立體感和動態(tài)感。出于表達的需要，原文的五行小令增加為八行，另外原文的韻腳在譯文中也沒有體現(xiàn)出來。譯文二使用對等的靜態(tài)名詞和形容詞修飾語來翻譯前三句，詞匯和語法結(jié)構(gòu)上與原文保持一致，譯文依然是五行，還生動地傳達出原作者的內(nèi)容和情感。雖然也沒有押尾韻，但相較而言，譯文二更勝一籌。

2.文化維層面的適應性選擇轉(zhuǎn)換

文化維適應性選擇轉(zhuǎn)換指的是“譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語文化內(nèi)涵的傳遞與闡釋”。這種轉(zhuǎn)換需要譯者關(guān)注原語文化和譯語文化在性質(zhì)和內(nèi)容上所存在的差異， 避免在進行語言轉(zhuǎn)換時曲解原文。

該文中的典型文化負載點是曲牌名和小令題目的翻譯。曲牌，是傳統(tǒng)填詞制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱，俗稱“牌子”，是我國曲文化中的一個重要部分。譯文一為了保留曲牌的文化內(nèi)涵，將其直接音譯為“Tune： Tian Jing Sha”，這樣無疑增加了譯語讀者的閱讀難度，進而影響對正文的理解。對于小令題目的翻譯，譯文一舍棄不譯。譯文二折衷性地將其譯為Tune to “Sand and Sky”，在部分保留原文的文化內(nèi)涵的同時，增加了原文的可讀性。此外，該譯文將小令的題目譯為“Autumn Thoughts”，很好地傳達出了原題目的內(nèi)容，并且使用副標題的形式還原了曲牌名與小令標題的關(guān)系。無疑，譯文二在文化維層面勝過了譯文一。

3.交際維層面的適應性選擇轉(zhuǎn)換

交際維的適應性選擇轉(zhuǎn)換就是譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語交際意圖的適應性選擇轉(zhuǎn)換。這就要求譯者在譯文中注重體現(xiàn)原文中的交際意圖，把選擇轉(zhuǎn)換的側(cè)重點放在交際的層面上。要求譯者首先要做的是體會作者的表達初衷，同作者在思想、情感等方面要產(chǎn)生共鳴。

馬致遠在首句借景抒情，用“枯藤老樹昏鴉”三個意象既敘景又寓情——不知道自己的歸宿在哪里。第二句用“小橋流水人家”三個意象詩意勾勒風景的同時表達對田園生活的向往。第三句用“古道西風瘦馬”三個意象講述旅途的無奈與艱辛。后兩句直抒胸臆，讓人感到游子天涯淪落的悲戚。其中對核心詞“斷腸”的翻譯，譯文一用homesick來描述游子的思鄉(xiāng)之情，并不能體現(xiàn)游子的切身感受。譯文二使用的是“breaking heart”，與原文的“斷腸”含義吻合，完美再現(xiàn)了游子思念家鄉(xiāng)時候的內(nèi)心體驗，讓人心生同情，與之共鳴。故譯文二更好。

三、結(jié)語

由上可知，從整合適應度的視角來看譯文二最高，即譯文二是整體來看效果最佳的譯文。時下對譯本進行賞析的理論多種多樣，本文所采用的視角是生態(tài)翻譯學理論，在驗證理論有效性的同時，也豐富和拓展了翻譯批評這一研究領(lǐng)域。

參考文獻：

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