黑龍江哈爾濱學(xué)院 許秋毓

一、什么是聲樂(lè)演唱中的高位置

1.歌唱中聲音的產(chǎn)生

歌唱的過(guò)程是全身各器官協(xié)調(diào)運(yùn)作的聲音現(xiàn)象。從聲音的物理學(xué)、音響學(xué)看來(lái)，聲音是沒(méi)有位置高低的。從人體結(jié)構(gòu)、音響學(xué)及物理理論中表現(xiàn)為：第一，氣與肌肉互相作用的運(yùn)動(dòng)。就是：在歌唱時(shí)的聲帶，杓斜肌，杓橫肌，環(huán)杓側(cè)肌主管聲帶的開(kāi)合，在它們一起工作下聲帶擁有張力得以閉合。在此同時(shí)，腹腔和肺部這兩個(gè)由肌肉群組成富有彈性的呼吸儲(chǔ)氣器官，在肌肉群的作用下進(jìn)行吸、呼運(yùn)動(dòng)。在呼氣時(shí)，肌肉產(chǎn)生一定的壓力，身體和聲帶源在一個(gè)封閉的狀態(tài)下，使生成的呼氣壓力作用于聲帶，聲帶振動(dòng)從而發(fā)出聲音。第二，氣體和肌肉之間的同時(shí)相互作用，聲帶振動(dòng)和空氣的作用與此同時(shí)也在進(jìn)行。聲帶振動(dòng)的基礎(chǔ)聲音和氣息產(chǎn)生一個(gè)共同振動(dòng)地。共振產(chǎn)生不同的頻率又被送到鼻咽腔，頭腔等一系列相關(guān)聯(lián)的共鳴腔體，形成有樹(shù)立感，致遠(yuǎn)力強(qiáng)的第二次共振。聲音傳送到腔體外，形成明亮悅耳的樂(lè)音。第三，聲學(xué)和空氣的作用下，送進(jìn)耳朵。聲波到耳中轉(zhuǎn)移到聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)細(xì)胞在興奮聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，沿著興奮聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)把信息傳遞給大腦,大腦皮層存儲(chǔ)、分析、反饋和生理和心理反應(yīng)過(guò)程，產(chǎn)生一種心理和生理的聽(tīng)力的感覺(jué)。從而產(chǎn)生心理和生理聽(tīng)覺(jué)的一種感受。正是通過(guò)介質(zhì)的傳送，人們才得以聽(tīng)到聲音感受其存在。

2.歌唱中聲音高位置的含義

田玉斌先生曾說(shuō)過(guò)“從事歌唱事業(yè)的人都應(yīng)該培養(yǎng)自己有一個(gè)良好的高位置的講話習(xí)慣，這對(duì)尋找和鞏固面罩共鳴是非常有好處的”認(rèn)同了高位置和面罩共鳴的密切關(guān)聯(lián)。面罩共鳴的聲音是有穿透力的，聲音明亮圓潤(rùn)，不論高音還是低音都是統(tǒng)一的位置，感覺(jué)聲音是由眉心出來(lái)的。高位置音質(zhì)更具金屬芯感，豎立感，穿透力。與面罩共鳴穿透力疊加所得到的加強(qiáng)致遠(yuǎn)性。

3.歌唱中聲音高位置的特點(diǎn)

首先，就是每次吸氣要有深度，深吸入丹田之中借助肌肉群富有彈性的運(yùn)用氣息。這是歌唱中聲音能夠形成高位置根基。本人感覺(jué)，氣息越是支撐穩(wěn)定，相對(duì)的發(fā)出聲音的位置音域相對(duì)越寬，到達(dá)高音越穩(wěn)定。好似抬鋼琴時(shí)，用力的方向是地面相反的方向，抬鋼琴的發(fā)力越大，那么腳部向地面發(fā)出的力也就越大。腳下沒(méi)有向下的力，相對(duì)的抬鋼琴也沒(méi)有向上的力。所以在深呼吸的根基上正確的運(yùn)用氣息，才可以形成在共鳴支點(diǎn)上的高位置歌聲。高位置的聲音和深深的氣息在用力方向上是對(duì)立的，但位置是統(tǒng)一的，以一種辯證的關(guān)系存在。

然后，才有歌唱中高位置的聲音。在聽(tīng)覺(jué)感受上，得到了氣息有力支撐和共鳴支點(diǎn)的集中處理下，聲音柔軟光滑不尖銳，強(qiáng)大有豎立感又通透，集中富有穿透力，力度能自如表現(xiàn)強(qiáng)弱，達(dá)到飛行和飛揚(yáng)感,自然而放松。這不僅是一種歌者的表達(dá)，一種聽(tīng)者審美的感受，更是承載著歌唱中聲音高位置的藝術(shù)價(jià)值。

最后重要的一個(gè)混聲特點(diǎn)。若提出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量對(duì)比真假聲和混聲的話，我們就以歌唱時(shí)聲帶是張開(kāi)還是閉合和參與共鳴振動(dòng)不同部位及共鳴的運(yùn)用來(lái)作為參考標(biāo)準(zhǔn)。聲帶閉合共鳴腔胸腔為主，發(fā)出的是真聲。聲帶張開(kāi)一條縫，邊緣拉緊變薄并上下震動(dòng)，發(fā)出的是假聲?；炻暼诤狭苏婕俾曨^腔與胸腔共鳴發(fā)聲的優(yōu)點(diǎn)，丟棄了的真假聲共鳴腔及音域局限的缺點(diǎn)。

高位置讓歌唱聲音的質(zhì)感大大提高，讓演唱者的音域得到拓展，讓演唱者的聲音變得明亮圓潤(rùn)有豎立感，不刺耳且有力度、有穿透力和致遠(yuǎn)性，集中而且通透，流暢又具金屬芯，自然而放松，低音不虛，高音不炸的音響效果。運(yùn)用混聲到共鳴方法中，使共鳴腔體與氣息的配合更加靈活自如，所發(fā)出的高位置聲音更加松弛流暢。是歌唱中聲音高位置的典型特點(diǎn)。

二、為什么要保持高位置

1.藝術(shù)領(lǐng)域中聲音高位置的地位

在藝術(shù)領(lǐng)域“高位置”是人們常用的一個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)。在歌唱技巧中，“高位置”不可或缺，是重要的組成部分。歌唱中聲音高位置的有無(wú)，不僅對(duì)歌唱音域的擴(kuò)展有發(fā)展性和制約性，對(duì)音準(zhǔn)與音高也同樣有著相關(guān)性。同時(shí)對(duì)建立一個(gè)良好的“高位置”聲音是有重要意義和作用的。

總的來(lái)說(shuō)，在歌唱中聲音高位置的有無(wú)，是對(duì)聲樂(lè)演唱水平好壞的一種標(biāo)準(zhǔn)，一種檢驗(yàn)方法，一種重要的標(biāo)志。探索高位置的歌聲，它是幫助我們建立的科學(xué)性唱歌，唱歌教學(xué)在實(shí)踐中正確的方法，實(shí)踐和想法。這樣一來(lái)得以促進(jìn)聲樂(lè)教學(xué)和聲樂(lè)演唱的發(fā)展。

2.保持高位置的主要原因

歌唱中聲音的高位置是歌唱表演中不可或缺的演唱方法。歌唱時(shí)聲音力度的靈活變化，離不開(kāi)高位置的支撐。聲音的高位置是讓聲音力度靈活變化的依據(jù)，是使發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)流暢，聲音得以有共鳴的要素之一。聲音力度的強(qiáng)弱變化，表達(dá)著作品的情感，體現(xiàn)著演唱技巧的控制力。

歌唱時(shí)高、低音區(qū)的轉(zhuǎn)換，同樣離不開(kāi)高位置的運(yùn)用。高音區(qū)與低音區(qū)的聲音位置的轉(zhuǎn)換，是始終統(tǒng)一不變保持在原有共鳴腔體的氣息通道上的。在歌唱高聲區(qū)時(shí)，聲音通道感覺(jué)靠著后咽壁，在上顎位置，氣息到達(dá)頭腔進(jìn)行共振，得到共鳴。在歌唱低聲區(qū)時(shí)，增加胸腔共鳴量。各個(gè)共鳴腔體的中間轉(zhuǎn)換調(diào)整的點(diǎn)，則是在頸部的咽腔和后枕部的口腔。所以，口腔與咽腔也就成為氣息與共鳴通道中歌唱的重要共鳴腔體。

高位置歌唱是聲樂(lè)演唱中的一個(gè)重要的理念；是提高聲音穿透力和致遠(yuǎn)性的重要因素；是讓歌唱時(shí)聲音力度靈活變化的依據(jù)；是提高演唱者演唱水平關(guān)鍵性作用的原因。

3.聲音高位置在歌唱中發(fā)揮的作用

第一，歌唱聲音高位置讓歌聲從聽(tīng)覺(jué)感受上，讓聲音變得更加飽滿悅耳，富有立體感。在共鳴腔與高位置聲音的協(xié)作下，使各共鳴發(fā)聲器官協(xié)調(diào)統(tǒng)一工作。得到更圓潤(rùn)、集中的聲音，歌唱者能夠發(fā)出更好地共鳴。這樣觀眾們聽(tīng)到更富有立體感的聲音，更深切的感受到所演唱作品蘊(yùn)含的內(nèi)容和意境。第二，歌唱聲音高位置讓歌聲從歌唱角度上，讓聲音有豎立感，致遠(yuǎn)性，飛揚(yáng)性的良好效果。在共鳴和氣息的共同工作下，聲音從來(lái)都不是肌肉對(duì)聲帶進(jìn)行擠壓發(fā)出的聲音。得到的不是嗓子被掐緊，分叉喊叫的聲音。得到的是聲帶的閉合振動(dòng)產(chǎn)生能擴(kuò)展音域，減輕嗓子部位肌肉負(fù)擔(dān)，加強(qiáng)聲音持久運(yùn)用能力的作用。第三，歌唱聲音高位置可以使歌唱者緩解心理壓力與緊張情緒，并且有助于提高演唱的效果。在歌唱時(shí)運(yùn)用高位置聲音，既是歌唱的重要方法，還可以減緩、減輕緊張的心理情緒，讓歌唱者的嗓子處在一個(gè)放松的狀態(tài)里。音色、音質(zhì)在這樣的環(huán)境里變得更加有彈性，圓潤(rùn)流暢，從而達(dá)到提高演唱者歌唱效果的目的。

三、良好發(fā)揮高位置聲音的有效途徑

穩(wěn)定發(fā)揮高位置聲音，我們要從歌唱狀態(tài)、呼吸與氣息、口腔與咽腔、發(fā)聲與咬字四方面入手。四者相互融合并促進(jìn)，勤加練習(xí)更是這四個(gè)途徑的必經(jīng)之路。高位置的聲音需要身體各器官的協(xié)調(diào)高效配合，才可以讓歌聲達(dá)到讓聽(tīng)者享受歌聲，感受藝術(shù)的魅力。

第一，歌唱的狀態(tài)是非常重要的前提，當(dāng)歌唱充滿了精神，積極的面部表情，富有激情的歌唱形態(tài)。這樣不僅使唱歌者有很好的歌唱準(zhǔn)備，而且良好的歌唱狀態(tài)對(duì)歌唱時(shí)的呼吸、氣息、口腔與咽喉的狀態(tài)、共鳴通道打開(kāi)以及歌唱位置都有著重要的遞進(jìn)性意義。第二，運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法和有力、有深度的氣息支撐，組合出發(fā)揮高位置聲音的前提必要條件。歌唱中的呼吸是運(yùn)用均勻的氣息把聲音推送到正確的調(diào)位上，發(fā)出所想得到的音位及強(qiáng)弱。在吸氣時(shí)，下顎放松，上顎拱起。上顎用力，像在啃蘋(píng)果的感覺(jué)。在這樣的狀態(tài)下，運(yùn)用深度有力的氣息向上推送，發(fā)出圓潤(rùn)堅(jiān)實(shí)的聲音。氣息下沉，像在用力如廁的感覺(jué)。氣息的支持量，要在不斷的發(fā)聲、歌唱練習(xí)中增加，氣息的量要能夠充足的支持歌唱斷句。第三，在保持高位置的主要原因中提到，一個(gè)通暢的共鳴腔體中，連接頭腔與胸腔的口咽腔是一個(gè)特殊并且重要的通道?？谇缓脱释耆_(kāi)放，像打哈欠的聲音通道條件，是需要的口腔和咽腔的歌唱必備狀態(tài)。后咽壁肌肉緊張繃緊挺立，喉頭下沉，這樣的歌唱狀態(tài)對(duì)正確掌握、運(yùn)用聲音的高位置，有著共鳴腔和共鳴腔以外的特殊意義。腔體打開(kāi)的度對(duì)得到的聲音位置，有著直接性的作用和影響。第四，咬字也就是在說(shuō)發(fā)聲時(shí)的五個(gè)母元音，在歌詞表達(dá)情感上有重要地位。歌唱時(shí)運(yùn)用在起音和尾音時(shí)，突出著歌唱者所演繹人物的性格、內(nèi)心情感表達(dá)、字里行間的敘述感。通常用母音來(lái)發(fā)聲，是因?yàn)槟敢裟軌蚴拱l(fā)聲的人找到、體會(huì)、固定、記住發(fā)聲的位置。母音可以使歌聲表現(xiàn)的色彩和強(qiáng)弱靈活的順利轉(zhuǎn)換。所以想保持歌唱中聲音高位置，歌詞的咬字、發(fā)聲的位置是得到“高位置”聲音的必然要求。經(jīng)過(guò)母音發(fā)聲練習(xí)，每一個(gè)歌詞的起音與尾音都是穩(wěn)定發(fā)揮高位置的一個(gè)重點(diǎn)，也是讓情感表達(dá)清晰，讓歌曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。