曾小月

(汕頭大學(xué) 中文系，廣東 汕頭 515063)

國(guó)際題材的民間書寫
——評(píng)新移民作家陳河的《黑白電影里的城市》

曾小月

(汕頭大學(xué) 中文系，廣東 汕頭 515063)

海外華人新移民作家陳河的小說(shuō)《黑白電影里的城市》，擷取的是一個(gè)新鮮的國(guó)際題材。它以中國(guó)和阿爾巴尼亞的特殊關(guān)系為獨(dú)特視角，采取意識(shí)流手法，描畫了存在于當(dāng)下生活與潛藏于內(nèi)心世界的小城吉諾卡斯特。陳河從民間敘事角度出發(fā)，細(xì)膩地展現(xiàn)了他對(duì)國(guó)際關(guān)系題材的理解，拓寬了華文小說(shuō)的創(chuàng)作視野。

陳河；《黑白電影里的城市》；阿爾巴尼亞；中國(guó)

《黑白電影里的城市》①(以下簡(jiǎn)稱《黑白電影》)是一部中篇小說(shuō)。此小說(shuō)獲得2010年首屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。作者陳河是一位移民加拿大的華人作家，1958年生于浙江溫州。他當(dāng)過(guò)兵，轉(zhuǎn)業(yè)后在企業(yè)當(dāng)過(guò)經(jīng)理。1994年出國(guó)，在阿爾巴尼亞居住5年，經(jīng)營(yíng)藥品生意，現(xiàn)居多倫多。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《甲骨時(shí)光》、《致命的遠(yuǎn)行》，中短篇小說(shuō)《黑白電影》、《西尼羅癥》、《夜巡》、《我是一只小鳥(niǎo)》、《去斯科比之路》等。

一、阿爾巴尼亞敘事

《黑白電影》主要內(nèi)容是：一個(gè)叫李松的中國(guó)人，當(dāng)過(guò)兵，轉(zhuǎn)業(yè)后當(dāng)了一家醫(yī)藥公司的經(jīng)理。兩年后辭職去了新西蘭，接著到了捷克的布拉格做貿(mào)易。為了討一筆債，他開(kāi)著車沿著歐洲75號(hào)公路，經(jīng)斯洛文尼亞、貝爾格萊德，從黑山共和國(guó)進(jìn)入了阿爾巴尼亞北部城市斯庫(kù)臺(tái)，然后南下到了地拉那。此時(shí)是1993年，阿爾巴尼亞正處在一種政局動(dòng)蕩、物質(zhì)匱乏的時(shí)期。李松遇到一位前阿爾巴尼亞高官的女兒，由其指點(diǎn)，李松留在地拉那做藥品生意。李松在這里有一個(gè)藥品公司，曾有個(gè)叫阿麗達(dá)的阿爾巴尼亞女子在李松的公司當(dāng)藥劑師。后來(lái)這女子回到了南部阿爾巴尼亞的故鄉(xiāng)吉諾卡斯特(緊挨希臘邊境)。有個(gè)阿國(guó)的衛(wèi)生官員叫迪米特里·楊科，他在李松這里賒了50箱青霉素去吉諾卡斯特醫(yī)院救急(這里肺炎病人多，可是藥房已經(jīng)無(wú)藥)。李松開(kāi)著車去吉諾卡，心情高興，因?yàn)樗涂梢砸?jiàn)到阿麗達(dá)了(他暗戀著阿麗達(dá))。

然后，敘述脈絡(luò)分成兩條線。一條實(shí)線：李松來(lái)到了卡斯特醫(yī)院，他一邊聯(lián)系和處理著藥品的事，一邊頻頻地和阿麗達(dá)接觸。而阿麗達(dá)這時(shí)候已經(jīng)準(zhǔn)備結(jié)婚了，她的未婚夫就是這家醫(yī)院的一個(gè)外科醫(yī)生，外科醫(yī)生就和李松有了一點(diǎn)誤會(huì)和矛盾。一條虛線是，李松來(lái)到卡斯特這個(gè)城市，就覺(jué)得十分奇怪：這個(gè)城市怎么這樣熟悉！許多地方，特別是城門口的那個(gè)小廣場(chǎng)，他似乎來(lái)過(guò)！這是怎么回事呢？廣場(chǎng)上有一個(gè)少女的雕像，為的是紀(jì)念一個(gè)叫米拉的女游擊隊(duì)員。1944年，18歲的女學(xué)生米拉擔(dān)任卡斯特游擊隊(duì)和地拉那總部之間的聯(lián)絡(luò)員。由于叛徒出賣，米拉被捕了，但她咬牙忍受，決不開(kāi)口，于是德國(guó)人就把她絞死在這廣場(chǎng)上的一棵無(wú)花果樹(shù)上?！岸?zhàn)”勝利后，為了紀(jì)念她，政府在廣場(chǎng)上修建了她的雕像。1968年，阿爾巴尼亞根據(jù)米拉事跡拍攝了電影《寧死不屈》。很快，電影就在中國(guó)大陸放映。那時(shí)的李松還是一個(gè)少年，但這部電影里的場(chǎng)景、臺(tái)詞，深深地嵌印在他的心靈里。如今，人到中年的他來(lái)到這里，所以就覺(jué)得這地方是如此熟悉、親切！

接下來(lái)情節(jié)出現(xiàn)了高潮。在地拉那和卡斯特，由于非法集資難以償還，債主逃跑，千千萬(wàn)萬(wàn)傾家蕩產(chǎn)的老百姓狂怒了，卡斯特頻頻響起槍聲。阿麗達(dá)跑來(lái)告訴李松，這地方有一個(gè)建筑在地下的武器庫(kù)，市民們都到那里搶槍去了，阿麗達(dá)此刻也要去那里拿上一支槍。聞聽(tīng)此言，李松十分興奮，他覺(jué)得自己一直在等待這個(gè)時(shí)刻！他跟著阿麗達(dá)和人群，到了武器庫(kù)中。他給阿麗達(dá)挑了一支沖鋒槍，他自己則扛上了一支班用機(jī)槍，還拿上了一支五四式手槍。四處在放槍，李松也放槍，他覺(jué)得自己似乎成了電影里的當(dāng)年的游擊隊(duì)員。很快，維和部隊(duì)就來(lái)到了這里。來(lái)的恰恰就是德國(guó)兵！德國(guó)兵要大家交出武器，主動(dòng)交出者無(wú)罪。李松懷著僥幸心理沒(méi)有交那支手槍。當(dāng)他在街上去溜達(dá)的時(shí)候，遇上巡邏的德國(guó)兵搜查，于是他被捕了，接著被關(guān)進(jìn)了那個(gè)城堡的監(jiān)獄。當(dāng)他帶著手銬在監(jiān)獄的走廊上走過(guò)時(shí)，忽然想到當(dāng)年的那個(gè)女游擊隊(duì)員米拉，也就是被關(guān)在這個(gè)監(jiān)獄里；押著她的，也就是如今這樣的戴著鋼盔、胸前掛著沖鋒槍的德國(guó)兵！此刻，游擊隊(duì)員米拉從容就義的影片情景再次涌現(xiàn)，李松似乎又聽(tīng)到了奮發(fā)激昂的主題歌曲，他悲喜交加，時(shí)間、地點(diǎn)重重疊疊，似真如幻。

二、當(dāng)下境況和歷史鏡像的疊印與穿越

作者為什么要寫這樣一部小說(shuō)？不是獵奇，不是隨意潑墨，而是深刻思索之后的有意謀劃。作品中蘊(yùn)含著一種深沉的意緒，但作者沒(méi)有做直白的宣示。作者似乎懂得這樣一個(gè)藝術(shù)禁忌：“文藝的表現(xiàn)必定是具體的，訴諸感官的。如果它完全是抽象的，它就失去文藝的特質(zhì)而變?yōu)檎軐W(xué)科學(xué)?！盵1]所以，他只是在展現(xiàn)現(xiàn)象。當(dāng)下境況之現(xiàn)象是：迪米特里·楊科——阿爾巴尼亞國(guó)家藥品檢驗(yàn)局的副主任，作家以一種輕松幽默的筆調(diào)，描繪他那一副禿頭的尊容；從地拉那去南邊城市卡斯特的那條路，不斷掠過(guò)使李松格外興奮的別樣風(fēng)景；在進(jìn)城的時(shí)候出現(xiàn)的幾個(gè)警察；城門底下的那個(gè)咖啡館；城門口的那個(gè)小廣場(chǎng)，在月光映照下，中心有一個(gè)赭色的五芒星的圖案(在地中海沿岸國(guó)家，五芒星是戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡的象征)；廣場(chǎng)有一棵高大的無(wú)花果樹(shù)，樹(shù)旁有一個(gè)少女的雕像；李松看到了阿麗達(dá)，阿麗達(dá)對(duì)他似乎不太熱情；李松住在一個(gè)旅館里，那個(gè)旅館很破敗；他終于找到一個(gè)小餐館，在這里吃烤雞，喝蕓豆湯，和一個(gè)會(huì)吹長(zhǎng)笛的青年侍者聊足球；他看到了不遠(yuǎn)處的一個(gè)石頭城堡；阿麗達(dá)來(lái)看他，提著一個(gè)蓋著毛巾的籃子，里邊是考得松軟的面包和熱咖啡；李松開(kāi)車到了醫(yī)院，他受到了英雄般的歡迎；李松看到了阿麗達(dá)的未婚夫；李松到了市政廳，見(jiàn)到了那個(gè)還在天真地說(shuō)著“我就相信中國(guó)同志是最可靠的朋友，我們現(xiàn)在需要抗菌素，毛澤東同志就贈(zèng)送給我們了”的那個(gè)名叫斯坎德?tīng)柕氖虚L(zhǎng)；楊科突然中了風(fēng)，要送往邊境那邊的希臘醫(yī)院去搶救，阿麗達(dá)和李松來(lái)到了救護(hù)車旁邊送他；阿麗達(dá)把李松接到了山坡上的家中，阿麗達(dá)的母親很熱情地接待李松，然后又很知趣地離開(kāi)房子到外頭去，透過(guò)窗戶，李松看到老人家“她沿著溪邊的小路，提著裙裾，過(guò)了小橋(有一下看起來(lái)她差點(diǎn)兒掉下橋去)，急急忙忙邁著碎步走去……”；城里響起了槍聲，李松打開(kāi)電視，看到了地拉那發(fā)生騷亂的報(bào)道；阿麗達(dá)領(lǐng)著李松進(jìn)入軍火庫(kù)，紅紅的火把在軍火庫(kù)里燃燒著；旅館中，李松饒有興致地?fù)崦峭C(jī)槍和那一支五四手槍；因?yàn)殡[藏槍支不交，李松入獄，李松眼中閃現(xiàn)一副阿國(guó)的監(jiān)獄圖景……

在展現(xiàn)當(dāng)下境況之時(shí)，作家把歷史鏡像不斷嵌入、鋪排、展現(xiàn)，這是文本敘述的主要特點(diǎn)。所謂歷史鏡像，也可說(shuō)是文本敘事的過(guò)去時(shí)間；而當(dāng)下境況，即是現(xiàn)在時(shí)間。把現(xiàn)在時(shí)間和過(guò)去時(shí)間雜糅插敘，這種敘述方法在許多作家作品中都有體現(xiàn)。如王蒙的《布禮》和《蝴蝶》中大量運(yùn)用“意識(shí)流”技巧；白先勇的《游園驚夢(mèng)》也運(yùn)用了“意識(shí)流”的方法，但要顯得克制、含蓄。

陳河的敘述，完全是冷靜、傳統(tǒng)、中國(guó)化的，他把過(guò)去和現(xiàn)在清清晰晰向讀者展示出來(lái)。但在全篇，卻又彌漫著一種濃烈的“舊事氛圍”，常常在重復(fù)一句話：“這地方怎么這么熟悉？”此種氛圍可以概括成四個(gè)字——似曾相識(shí)！

我們來(lái)看看以下的一些描寫：“在一些黑白戰(zhàn)爭(zhēng)影片里，人們可以經(jīng)?？吹揭恍┘哲囅襁@個(gè)樣子進(jìn)入了敵人的保衛(wèi)圈?！碑?dāng)運(yùn)藥品的車子向前走，李松聯(lián)想到“二戰(zhàn)”電影里的戰(zhàn)爭(zhēng)年代?！八€是第一次自己開(kāi)車去南部阿爾巴尼亞，可對(duì)一路上的景物卻有一種親切的熟悉感?！背跻?jiàn)阿國(guó)南部，主人公卻是一種故舊心態(tài)！“李松看到一個(gè)人穿著警察的制服，還有一個(gè)卻戴著德國(guó)鬼子的鋼盔。”一個(gè)典型的舊時(shí)符號(hào)竟然在這個(gè)時(shí)候在這個(gè)地方出現(xiàn)了！“李松看到了樹(shù)下有一座雕像，是一座少女的雕像，五芒星上的神秘人影就是因?yàn)樗龘踝×嗽鹿馔渡涠傻摹！睂懙竭@兒，作家就把這個(gè)貫穿過(guò)去和現(xiàn)在的象征性的人物形象凸顯出來(lái)。“我現(xiàn)在是在哪里呢？是在一個(gè)陌生的阿爾巴尼亞城市里嗎？……當(dāng)他環(huán)視四周，發(fā)現(xiàn)這個(gè)城樓的城堞和近處一個(gè)帶拱頂?shù)耐だ榷际悄敲吹氖煜ぁB這群鴿子看起來(lái)也是那樣的熟悉……”李松在自問(wèn)著自己的前世今生。“那座雕像就是她，像座上的題字是霍查寫的。后來(lái)霍查的東西都銷毀了……”寫到當(dāng)年中國(guó)人幾乎全都熟悉的阿國(guó)大人物霍查。寫到霍查被否定，以及這一點(diǎn)還沒(méi)有被否定掉的東西：“只有這座雕像上的字，人們沒(méi)有動(dòng)手抹去它?！睂懙绞澜缧l(wèi)生組織：“不是說(shuō)世界衛(wèi)生組織在幫助你們嗎？——說(shuō)是這么說(shuō)，可是我們到現(xiàn)在還沒(méi)收到一點(diǎn)藥品呢?！倍葹樯羁痰模悄莻€(gè)已成歷史的少女形象：“腦子里老是晃著那個(gè)少女雕像，并且和阿麗達(dá)的形象交織在一起。她在他不安的夢(mèng)境里不是一個(gè)石像，而是一個(gè)在飛快跑動(dòng)的戰(zhàn)士?！薄八踔吝€出現(xiàn)幻覺(jué)，發(fā)現(xiàn)前面有一輛德國(guó)納粹的軍車，路的兩旁有兩排端著沖鋒槍的德國(guó)鬼子一步步走來(lái)。李松看著路邊那些用層層疊疊的石片作為屋頂?shù)姆孔?，突然眼前出現(xiàn)一個(gè)景象：一個(gè)女游擊隊(duì)員在屋頂上飛奔，子彈把她身邊的石片打得飛濺起來(lái)，她像鹿一樣踩著屋頂飛奔……”少女米拉形象是文本中歷史鏡像的主體、焦點(diǎn)。

作者常常把現(xiàn)在時(shí)的阿麗達(dá)和過(guò)去時(shí)的米拉疊印在一起。文本最后，阿麗達(dá)死了：她要結(jié)婚了，可是有一個(gè)飛機(jī)技師，此人是個(gè)變態(tài)佬，他曾經(jīng)和阿麗達(dá)有關(guān)系，他纏著阿麗達(dá)不放，最后在惱怒和絕望中開(kāi)槍打死阿麗達(dá)，然后自殺。淺層地看，阿麗達(dá)死于情殺；深層地看，阿麗達(dá)之死是一種隱喻，是暗指女游擊隊(duì)員米拉在世界新格局變動(dòng)中的又一次死亡和涅磐。

文本還蘊(yùn)含著一種寓言意味。有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，李松在咖啡館喝咖啡，來(lái)了一個(gè)老頭，他告訴了李松這樣一件事：這山上有個(gè)電視塔，是中國(guó)人幫助修的，在當(dāng)年施工中，一個(gè)中國(guó)青年摔死了。阿國(guó)前政府在山上修了一個(gè)墓，這老頭就是守墓人。政局動(dòng)蕩之后，沒(méi)人給這老頭發(fā)工資了，老頭就找到李松這個(gè)中國(guó)人，把一張羊皮圖紙交給李松(上面有去墓地的路線)，老頭也算了結(jié)心愿了。后來(lái)，李松從武器庫(kù)里拿到了那支五四手槍，他茫然中走到這座山上，看到了那個(gè)墓地，然后對(duì)天鳴槍，以示對(duì)同胞的祭奠。過(guò)去和現(xiàn)在交錯(cuò)，寓言和真實(shí)糅合，于是《黑白電影》內(nèi)在的深層意蘊(yùn)，就自然地彰顯和流露出來(lái)，即對(duì)當(dāng)年世界革命的一種祭奠、一種思索！當(dāng)年的中阿，信仰相同，友誼熱烈，對(duì)法西斯對(duì)帝國(guó)主義對(duì)資本主義陣營(yíng)共懷仇恨。當(dāng)年，中國(guó)在十分困難的情況下，曾對(duì)阿國(guó)在物質(zhì)上予以了巨大支持。如今時(shí)過(guò)境遷，格局驟變，阿國(guó)因東歐巨變已面貌全非。一個(gè)中國(guó)商人來(lái)到此地，雖為的是商業(yè)目的，可是擺不脫時(shí)代對(duì)他的意識(shí)塑造，抹不去大腦皮層的舊時(shí)印痕。阿國(guó)本是他的異邦，可夢(mèng)中鏡像、幼年憧憬，卻在這里意外地得到印證與兌現(xiàn)。東歐巨變，一定就是進(jìn)步嗎？是耶非耶？文學(xué)不是政治，沒(méi)有解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的功能，但能給你某種啟示。從此角度看《黑白電影》，這也便是它的成功了。

三、經(jīng)歷與傾向性

《黑白電影》在敘事上的成功，在于創(chuàng)作主體的經(jīng)歷和傾向性?！皟A向應(yīng)當(dāng)從場(chǎng)面和情節(jié)中自然而然地流露出來(lái)，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指點(diǎn)出來(lái)；同時(shí)我認(rèn)為作家不必要把他所描寫的社會(huì)沖突的歷史的未來(lái)的解決辦法硬塞給讀者?！盵2]而所有的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，都是源于整體事件?？稍O(shè)置為藝術(shù)事件的整體事件又從哪兒來(lái)呢？作者親歷往往最為適宜?！逗诎纂娪啊肥堑谌朔Q的小說(shuō)，但顯然李松即是作者其人。一個(gè)中國(guó)商人在阿爾巴尼亞的故事，即是作者的親身經(jīng)歷。當(dāng)年，作者陳河當(dāng)兵進(jìn)了部隊(duì)，于是便與當(dāng)年的主流政治更靠近了。他是看過(guò)阿國(guó)影片《寧死不屈》的，其童年期對(duì)阿國(guó)有一種親切感。陳河在改革開(kāi)放之后走出國(guó)門，在阿爾巴尼亞居住過(guò)五年。正是因?yàn)樗泻髞?lái)的海外經(jīng)歷，所以才有了《黑白電影》。從這段經(jīng)歷中流溢出來(lái)的，是作者的一種阿國(guó)情結(jié)，是對(duì)阿國(guó)姑娘阿麗達(dá)的愛(ài)和純真友誼，是對(duì)已經(jīng)成為雕像的少女米拉的崇敬。

《黑白電影》在對(duì)當(dāng)年阿爾巴尼亞女游擊隊(duì)員的懷念中，隱匿和蘊(yùn)藏著一個(gè)關(guān)鍵詞：善待革命。善待中國(guó)革命，也善待世界革命范疇中的阿國(guó)革命。陳河生于1958年，生于那樣的時(shí)代，浸潤(rùn)于那樣的政治氛圍和文化氛圍之中，就造就了他們這一代人的獨(dú)特存在。當(dāng)認(rèn)識(shí)論、反映論已經(jīng)不再一統(tǒng)天下的今天，人們已經(jīng)都能理性地承認(rèn)：生活并非文藝創(chuàng)作的唯一源泉，但生活依然是創(chuàng)作的重要源泉。陳河的個(gè)體經(jīng)歷和獨(dú)特存在，既是《黑白電影》的來(lái)源，也是它的旨?xì)w。

四、國(guó)際題材特色與民間書寫策略

綜上所述，《黑白電影》的選材是獨(dú)特的，它是國(guó)際題材。但海外華人寫國(guó)際題材，何其多矣！大多數(shù)的熱門小說(shuō)，其筆觸都是在反復(fù)地描寫美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、加拿大等等國(guó)家的生活和遭際，這篇小說(shuō)卻偏偏寫了一個(gè)華人在阿爾巴尼亞這么一個(gè)小國(guó)的經(jīng)歷。在筆者眼中，該小說(shuō)所瞄準(zhǔn)的國(guó)際地域，的確是獨(dú)特而新鮮的。而這篇小說(shuō)的內(nèi)在意蘊(yùn)，也是深刻而雋永的。作者欲說(shuō)而沒(méi)有表明的內(nèi)在話語(yǔ)，他不僅沒(méi)有淺露地明說(shuō)，而且還明智地、藝術(shù)性地避開(kāi)了話語(yǔ)的政治角度和意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，選取了一種民間書寫的策略。

(一)民間人物

《黑白電影》的題材，原本有濃烈的政治性，如果選取一個(gè)外交人員或政治人物來(lái)做小說(shuō)主人公是完全可以的，但作者避開(kāi)此途，把主人公塑造成一個(gè)商人，而且是與中國(guó)大陸體制毫不相干的自由小商，于是這個(gè)人物就有了很高的自由度。這個(gè)高度自由的民間人物，使整個(gè)敘事具有一種自由自在、不偏不倚、客觀真實(shí)的自由角度和眼光。

(二)民間糾葛

小說(shuō)里面寫到了經(jīng)濟(jì)糾紛和貿(mào)易官司。如果順著這條線索寫下去，在小說(shuō)中不斷地出現(xiàn)糾紛場(chǎng)面、官司場(chǎng)景和唇槍舌劍的大堂爭(zhēng)辯，這樣發(fā)展也不是不可以，但作者獨(dú)具藝術(shù)匠心，特別注意小說(shuō)的趣味性，他避開(kāi)廳堂風(fēng)云，而是把筆墨傾注在民間糾葛之中，讓中國(guó)民間商人和阿爾巴尼亞姑娘連接成一條若隱若現(xiàn)的情感線索，又用這條線索支撐起這部中篇的主要骨架。在這個(gè)主要骨架之上，不斷地出現(xiàn)小細(xì)節(jié)與小糾葛，例如這個(gè)中國(guó)商人和阿爾巴尼亞老媽媽的幾次見(jiàn)面，就特別地饒有情趣。這就是作者選取民間糾葛而造成的一種濃濃的藝術(shù)氛圍。

(三)民間立場(chǎng)

在異國(guó)他鄉(xiāng)，在平凡瑣事和濃烈的生活氣息中，中國(guó)商人李松當(dāng)然是有他的思索與立場(chǎng)的。而這個(gè)中國(guó)商人的立場(chǎng)當(dāng)然是來(lái)源于作家陳河的立場(chǎng)。陳河生長(zhǎng)于中國(guó)大陸，鍛煉于解放軍這個(gè)大熔煉，后來(lái)走出國(guó)門經(jīng)商。在混亂的阿爾巴尼亞，他竟然看到胸前掛著沖鋒槍的德國(guó)兵，使得他油然想到了幼時(shí)在銀幕上所看到的踏步于阿爾巴尼亞土地的德國(guó)兵，莫名的思緒和情愫奔涌于心，他的個(gè)人立場(chǎng)隨之凸顯。這種立場(chǎng)沒(méi)有隨波逐流于體制內(nèi)的廟堂之音，更沒(méi)有向著西方的主流論調(diào)而確定弦音，他的立場(chǎng)是一種真實(shí)的毫不矯揉造作的自由的民間立場(chǎng)。這種立場(chǎng)難能可貴！

文學(xué)應(yīng)該把漸漸消杳的聲音留存下來(lái)。作家陳河不人云亦云，聽(tīng)從自己心靈的呼喚，空谷足音般地在西方話語(yǔ)環(huán)境里而寫下《黑白電影》，態(tài)度可敬！其作品立意高遠(yuǎn)，技巧純熟，達(dá)到了一定的藝術(shù)層面，值得重視！

注釋：

① 陳河《黑白電影里的城市》，花城出版社2011年版。

[1]朱光潛.談文學(xué)·具體與抽象[M].合肥：安徽教育出版社，2006：121.

[2]敏·考茨基.舊人與新人[M].張榮昌，潘子立，譯.北京：文化藝術(shù)出版社，1986：4.

[責(zé)任編輯文俊]

2017-06-26

本文為汕頭大學(xué)科研啟動(dòng)基金資助項(xiàng)目“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)在大陸的接受與影響研究(1979年——)”(批準(zhǔn)號(hào)：STF14001)的階段性成果。

曾小月(1978—)，女，湖南益陽(yáng)人，博士，副教授，主要從事海外華文文學(xué)研究。

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1009-1513(2017)04-0032-04