夏嬌

（河南工程學(xué)院 外語學(xué)院，河南 鄭州 451191）

海明威小說《老人與海》中的文學(xué)語言特征

夏嬌

（河南工程學(xué)院 外語學(xué)院，河南 鄭州 451191）

海明威是20世紀最著名的小說家之一，對文學(xué)語言做出了不可磨滅的貢獻，他的作品語言簡約明了，善用基本詞匯、簡短句式表達具體含義。他的代表作品《老人與?！肪痛罅窟\用了這種方式，風(fēng)格簡練，大篇幅的口語使用，刻畫了一個不畏艱險的勇夫形象。基于此，現(xiàn)對海明威小說《老人與?！分械奈膶W(xué)語言特征進行了探討。

海明威；老人與海；語言特征

海明威的作品有其獨特創(chuàng)作的風(fēng)格，并曾一舉奪得諾貝爾文學(xué)獎，對美國文學(xué)史甚至世界文學(xué)史都做出了重要貢獻，而讀者也為他的獨特風(fēng)格深深著迷。海明威最具代表的小說是《老人與?！?，此書的主人公是一位乘風(fēng)破浪不畏艱險的老人，這位老人鍥而不舍有血有肉。通過對《老人與?！分骶€的樹立，能清楚體現(xiàn)出小說要表達的主旨，由此來進一步分析《老人與?！分形膶W(xué)語言特征。

一、《老人與?！返膭?chuàng)作背景

海明威出生在美國于美國伊利諾亞洲芝加哥市郊區(qū)的奧克帕克，身為中產(chǎn)階級，海明威從小就有優(yōu)越的生活條件，自然也受過良好的教育，而他從小就喜歡音樂和美術(shù)這種藝術(shù)類的風(fēng)格。海明威的自身條件為他創(chuàng)作小說打下了基礎(chǔ)，熱對他的文學(xué)創(chuàng)作有重要影響。在年輕的時候，海明威當(dāng)過記者，也因此跑過很多的城市，寫過很多的新聞稿，這些新聞稿簡明扼要，直接準確，在他創(chuàng)作小說過程中，他也將此風(fēng)格延續(xù)到了他的小說中。然而海明威并不喜歡這種穩(wěn)定的工作，他生下來就是不安分的，他喜歡冒險帶來的刺激和熱忱，因此他結(jié)束了自己的記者生涯，轉(zhuǎn)而參加了第一次世界大戰(zhàn)，不幸的是殘酷的戰(zhàn)爭使他身受重傷，這也給他帶來了不可磨滅的打擊，讓他的心理傷痕累累?；诖耍谧约旱男≌f創(chuàng)作中，海明威塑造了一個百折不撓的勇夫人物，也借此來自己內(nèi)心的傷痛。

因為自己的遭遇和真實經(jīng)歷，在海明威定居于古巴他構(gòu)思并創(chuàng)作了《老人與海》，此時正值1952年，《老人與?！房坍嬃艘粋€老漁夫的主人翁，他叫圣地哥亞，還有一個小孩子叫瑪諾林，而這個故事的大體主線是很久之前聽到的，故事的框架是他自己的生活，也恰恰因此他的小說飽滿而又豐富，人物刻畫的豐滿形象，有血有肉?！独先伺c海》主要描寫了一個老漁夫因為連續(xù)出海八十多天，卻沒有打到一條魚，然而并沒有得到他人的同情，只受到了無盡的嘲諷，老人并未在意，依舊我行我素正常出海。功夫不負有心人，在他出海的第八十五天，他遇見了一條大馬林魚，并經(jīng)過重重困難捉到了這條魚，然而他沒有料到的是在他回家的路上，他被一群鱉魚圍攻，意圖搶食他的馬林魚，老人自然不會輕易放棄掉他好容易捕到的魚，于是他與鱉魚進行了一場殊死搏斗的大戰(zhàn)，在此大戰(zhàn)中他的馬林魚肉身被鱉魚搶食而盡，只留給老人一幅魚骨，他只得帶著他的魚骨架回家，但是這次他卻得到了眾人的欽佩，沒有嘲諷的聲音。在這部小說中，海明威借助這個勇敢漁夫的人物向眾人展現(xiàn)了只有堅持自己的信念永不放棄，才能得到最終的成功。

二、《老人與?！分械奈膶W(xué)語言特征

（一）象征含蓄

海明威的作品最多使用的是象征手法，這也是他的小說獲得成功的重要因素。他習(xí)慣用這種象征的手法來刻畫人物形象，渲染故事氛圍，深化表現(xiàn)主題，這種方法他自然也運用到了《老人與?！分?，他以勇敢的老人象征人類，以大海與其他象征大自然，他們的相處與斗爭也都相互聯(lián)系，不可分割。

海明威的感情是非常豐富的，他會選擇用比較含蓄的語言來表達一些不簡單的感情，這樣不動聲色的就能表現(xiàn)出自己的感情。海明威創(chuàng)作小說是有自己不同于其他人的原則的，他認為作品思想的表達，并不能以明顯的主觀態(tài)度來表現(xiàn)，而要用比較含蓄的方式從側(cè)面描寫，才能讓人得到深刻的啟示。在海明威的認知中，創(chuàng)作即是在將生活中難以發(fā)現(xiàn)卻簡單存在的東西挖掘出來，經(jīng)過文字加工，把晦澀難懂的問題藏在作品中，讓讀者通過文字思考和想象，引人入勝，從而達到自己創(chuàng)作的目的。隱藏在文字中的情緒和語氣，在平淡的描寫中，這種無形的情感最終會被讀者體會到，讓讀者能身臨其境，從而達到創(chuàng)作的藝術(shù)境界，這也是海明威創(chuàng)作的目的。

（二）可視可感

在創(chuàng)作中海明威有自己獨特的喜好，也有自己的語言特色，這集中體現(xiàn)在他在作品中對詞匯、句式、語氣、對話模式、語法等的用法。

安格魯·薩格森詞匯是英文語言中最核心也最普通的詞匯，這種詞匯被人們普遍應(yīng)用，并沒有什么比較典型的含義，而這種極其普通的詞匯卻深得海明威的喜愛，在他的創(chuàng)作中他大肆使用這種普通詞匯，堅決摒棄華美的文風(fēng)，他通過藝術(shù)重組，使得這些看起來無比樸素的詞匯變得生動形象，豐富多彩。這種樸素平淡的風(fēng)格卻足夠引人入勝，使得讀者陷入他的作品中無法自拔，與讀者的心靈感應(yīng)讓他的作品獨具風(fēng)格。海明威對人生和世界都有自己的理解，他將這種體驗融入他的小說創(chuàng)作中，用直覺對事物進行描寫和刻畫物象，這種表述是非常真實客觀的，能讓讀者在震驚中引發(fā)情感的共鳴，而一些簡短的毫無修飾的詞語，引發(fā)了讀者無法忽視的視覺沖擊。

（三）樸實無華

海明威的小說作品之所以能在世界文學(xué)中都舉足輕重，最重要的一個原因就是他知道怎樣用簡單的字詞表現(xiàn)晦澀的意思和如何能用最基本的詞匯表達自己的情感。海明威在創(chuàng)作小說時，基本不會用形容和修飾詞，他使用最多的就是簡單詞匯，詞語運用準確，陳述平淡，措辭樸實，表現(xiàn)出來的事物和人物真實無比，讓人理解的同時又深受其益。海明威在寫作中運用最多的就是名詞、動詞、音節(jié)較少和含義具體的詞語，這些看似簡單的詞語卻能直接表達事物的本質(zhì)，讓事物的表現(xiàn)清晰明了，通俗易懂，體現(xiàn)出基本色彩。當(dāng)作品褪去了華美的修飾和辭藻，留下了的就是精華，海明威用極其簡單易懂的文字，把發(fā)生的情況和當(dāng)時的場面毫無保留的展現(xiàn)在讀者眼前，甚至沒有作者的任何主觀想法，就只單單是清晰明了的敘事。然而正是這種沒有任何修飾的通俗易懂的語句，才能讓讀者見之如身臨其境，產(chǎn)生情感的共鳴。

（四）現(xiàn)代敘事手法

在創(chuàng)作小說時，海明威運用了一種比較靈巧的寫作手法，不動聲色的將敘述的角度就轉(zhuǎn)移開去，使得讀者在閱讀時幾乎感受不到作者的存在，將心思和感情全部投入到了精彩的小說中。作品的故事背景是讀者能讀懂小說的關(guān)鍵，《老人與海》的開頭部分，海明威便向讀者介紹了故事發(fā)生的背景和故事的主角老漁夫，而在正文中主人公老漁夫出現(xiàn)在讀者眼前之后，作者便用故事情節(jié)和人物形象吸引讀者的眼球，自己卻不再出現(xiàn)，讀者根本就發(fā)現(xiàn)不了作者的存在，而作者也將自己藏在故事的背后，不再現(xiàn)身。這個時候，作者就簡單的文字來敘述故事，再加上一些簡單的描寫，讓讀者身臨其境，完全忘卻周圍的影響，作者就只是純粹的敘事，不再發(fā)表自己的觀點。

海明威在《老人與?！分兄饕捎玫氖堑谌朔Q，小說基本也都僅有一個主角，作者在敘事時，很多地方大量的運用了直接引語和間接引語，讀者也容易將自己代入其中，仿佛自己就在故事中盡情暢游，在作者酣暢淋漓的描述下，讓人熱血沸騰。在《老人與?！分杏谐^26000字，老人的心理和想法就占據(jù)了大半的文字，這些字中大部分都是老人捕獲大馬林魚的經(jīng)過和他與鱉魚戰(zhàn)斗的激烈過程，只有小部分的文字提到了漁夫的身世經(jīng)歷。作者的詞匯雖然簡單易懂，但是他描寫的老人卻是思維連貫，情感豐富，內(nèi)心活動異常豐富，他的心理想法也跳躍的很大，從這件事立刻又聯(lián)想到了其他毫無聯(lián)系的事。從這些豐富的心理活動可以看出，老人在面對困難和挑戰(zhàn)時的信念和對自然的敬畏，這種表現(xiàn)出來的人性的力量不禁讓人為之動容，讓人相信雖然不能打敗敵人，無法戰(zhàn)勝敵人，但是卻不能向敵人投降，永遠得堅定精神信念不動搖，這也深化了作品的主題。

海明威在《老人與?！分械臄⑹聲r以客觀的第三人稱來描寫，仿佛作者只是個無關(guān)緊要的旁人，冷靜的看著眼前一切按著自己所想的劇情發(fā)展，他不動聲色將所有情況盡收眼底，時不時看穿漁夫的心理活動再將其記入文字中。他從不讓自己的主觀感情表露出來，也不會表達自己對眼前發(fā)生事物的看法，他只是要將所有都交給讀者去思考，讓讀者在故事中看穿事情的本質(zhì)，讓讀者自己思考人生的意義。

（五）借鑒手法

現(xiàn)代的繪畫中，很多都是運用了借鑒的方式，海明威也就學(xué)到了這招，在他的作品中，就曾微妙的運用了這種借鑒方法。在《老人與?！分?，其實就暗暗隱有宗教意義，小說中多處出現(xiàn)宗教味十足的十字，十字形象從開頭到結(jié)尾都有描寫。比如在小說的開頭部分，漁夫肩上扛的桅桿就是十字形的；在老人出海時漁夫在海面上釣魚的樣子與海平面看來也像一個十字，十字形象也貫穿了《老人與?！啡纳舷?。小說在結(jié)尾的地方描寫老人肩扛桅桿仰面而臥，與開頭首尾呼應(yīng)，，也強調(diào)了其表現(xiàn)出來的宗教含義。

在借鑒手法中，海明威通常用白描來描寫景物，簡單的幾筆就能讓人看見清爽簡潔的風(fēng)景，他在敘述時，習(xí)慣隱藏在故事的背后，隱隱流露的情緒與感情讓他刻畫的人物有血有肉，人物行為流暢，場面極為舒心。而他描寫的對話都非常簡潔，讓人通俗易懂，耳目一新，沒有其他的比較繁瑣復(fù)雜的形容比喻修飾，剩余的都是通俗易懂的文字，清新自然而又讓人豁然開朗。

三、結(jié)語

海明威創(chuàng)造了一種自己獨特的語言風(fēng)格，他也因此成為了一個時代文學(xué)風(fēng)格的創(chuàng)造者，這讓他在西方的文學(xué)藝術(shù)中有一席之地，他的語言風(fēng)格至今影響著數(shù)不盡的讀者，也影響著無盡的作家，甚至影響著全世界。他的作品曾多次榮獲獎項，他也是文壇硬漢，為現(xiàn)代文學(xué)語言樹立了一座偉大的豐碑。

[1]張玉環(huán).芻議《老人與?！穼徝里L(fēng)格構(gòu)成的語言學(xué)特征[J].鴨綠江（下半月版），2014，（5）：67-69.

[2]譚余芬.海明威《老人與?！分械恼Z言特色及象征意義[J].作家，2013，（22）：56-57.

[3]魏冰.淺析海明威《老人與?！返恼Z言風(fēng)格及其藝術(shù)魅力[J].黑龍江教育學(xué)院學(xué)報，2012，（8）：129-130.

河南省教育廳人文社會科學(xué)研究一般項目資助性青年項目：論《都柏林人》中的“精神頓悟”（2017-ZZJH-072）

夏嬌（1980-），女，湖北隨州人，河南工程學(xué)院外語學(xué)院講師，碩士，主要從事比較文學(xué)與世界文學(xué)研究。