劉星延

【摘 要】微電影，即小型電影，其本質(zhì)是創(chuàng)作者運(yùn)用電影手段，通過畫面和聲音表達(dá)出一定的審美趣味和主題的創(chuàng)作。本論文的研究內(nèi)容主要以微電影中燈光的使用技巧研究為主，討論總結(jié)出低成本微電影的特點(diǎn)以及如何在低成本微電影中合理地使用燈光，再結(jié)合燈光在電影中的運(yùn)用技巧，歸納總結(jié)出如何拍出更好的微電影鏡頭。

【關(guān)鍵詞】微電影；布光技巧；低成本

中圖分類號：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0120-02

一、燈光在影片中的作用

不同類型的電影，其燈光的運(yùn)用都是不同的。每個導(dǎo)演在拍攝一部影片之前，都會根據(jù)影片的類型在燈具的使用上面有個大概的輪廓。喜劇片和音樂片一般是畫面明亮，這樣能表達(dá)影片輕松陽光的主題，如果一部喜劇片畫面基調(diào)顯得灰暗，那么這部喜劇片就會帶給人一種嚴(yán)肅的感覺，使人覺得帶有嘲弄的意味，讓人深思；悲劇或情節(jié)劇在燈光的使用上面則要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)枚?，因為它要根?jù)劇情的走勢來確定畫面明亮，這樣就很容易隨著劇情的深入而抓住觀眾的注意力；恐怖片在燈光的使用方面大多千篇一律，為了給觀眾造成一種容易壓抑、恐懼的心理，大多都會使用昏暗的燈光或者是與畫面對比非常強(qiáng)烈的光源。當(dāng)然，一些大導(dǎo)演在拍攝電影中，都不會去考慮成本的多少，例如蒂姆·波頓在拍攝電影時，有時為了追求影片中干凈純粹的色彩和光線，直接在封閉的攝影棚內(nèi)去制造，這在成本上的開銷是一些小成本制作望而卻步的。

二、低成本微電影中的燈光運(yùn)用

（一）低成本微電影中燈光的選擇

1.功率。拍攝微電影時，選擇燈光器材需要考慮很多因素。如燈具的功率、價格以及尋找替代品等。專業(yè)的劇組燈光設(shè)備的功率一般很大，這可以為劇組制造足夠多的光源和特有的燈光效果，這些是優(yōu)秀影視作品的基本保障。然而，小成本制作在燈光考慮上就會謹(jǐn)慎得多，價格低廉的燈具功率較低，但可以在拍攝器材的選擇上去彌補(bǔ)功率低這個缺點(diǎn)。例如，現(xiàn)在單反被越來越來多地應(yīng)用于微電影拍攝，單反的高感光度特點(diǎn)可以很好地彌補(bǔ)燈具功率低的缺點(diǎn)，一旦燈具的功率降低，優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了，體積小，價格便宜，更不會使用發(fā)電車等大型設(shè)備。

2.價格。價格是選擇燈具器材時要考慮的重要因素之一。價格便宜的燈具，只要適當(dāng)?shù)厥褂?，也可以發(fā)揮很大的功能。白熾燈是目前市面上比較流行的燈具，價格方面，LED燈泡是普通白熾燈泡價格的兩倍以上，所以裝有白熾燈泡的燈具在拍攝時具有很廣泛的普及。

3.替代品。替代品是節(jié)省成本的方法中比較直接的一種。由于要找到與專業(yè)燈具相近特性的替代品，所以這里引進(jìn)了顯色性這個概念。顯色性是指不同光譜的光源照射在同一顏色的物體上時，所呈現(xiàn)不同顏色的特性。通常用顯色指數(shù)（Ra）來表示光源的顯色性。光源的顯色指數(shù)愈高，其顯色性能也就更好。下面列出了一些具體燈具的Ra值（表一），從圖表可以看出：

白熾燈的顯色指數(shù)是最接近理想的。在價格方面，白熾燈也是最便宜的，最貴的則是鏑燈。拍攝時，如果需要用到的補(bǔ)光燈燈泡為LED燈泡，這時，臺燈或者路燈就可以直接使用，無需打光，只需要同期進(jìn)行補(bǔ)光就可以，而在替代品方面，如果有條件，轎車車燈大燈也是個很充足的光源，由于車燈大燈燈泡是鹵鎢燈或者碘鎢燈，這就可以省去昂貴的專業(yè)燈具開銷。

（二）低成本微電影中燈光的解析——以影片《那些年我們拋棄的青春》為例

《那些年我們拋棄的青春》是一部低成本微電影作品。影片主要描寫了一對高中生的校園愛情故事。該部影片主要取景地點(diǎn)為大學(xué)校園，整個劇組包括演員都是大學(xué)在校生。在影片拍攝中，選用Canon 5D MarkⅡ作為主機(jī)位的拍攝器材；在燈光方面，僅使用了兩個LED節(jié)能燈用于補(bǔ)光。

在這個中學(xué)時代的愛情故事中，為了表現(xiàn)那種純潔、青澀、懵懂的感覺，在影片的畫面處理上，要表現(xiàn)得清新、明快一些，因此需要充足的光線。例如（如圖一所示），在拍攝男女主人公教室內(nèi)對白的一場戲中，為了使畫面表現(xiàn)得更明亮，拍攝時間特意選擇了陽光充沛的午后，首先，將教室的白熾燈全部打開，先讓整個大環(huán)境明亮起來。由于拍攝時主機(jī)位的視角與男女主角是平行的，男女主角的臉部沒有足夠的亮度，因此要擺放補(bǔ)光燈給男女主角進(jìn)行補(bǔ)光（如圖二所示），補(bǔ)光燈的高度要低于男女主角臉部的高度，這能將男女主角的臉部照得更加清晰，使整個畫面的顏色變得更加和諧、統(tǒng)一。

在夜戲的拍攝中（如圖三所示），男女主角因為即將分開而爭吵難過，環(huán)境氣氛的描寫。

這時也會很好地帶動觀眾的情緒。暗色調(diào)為主的畫面中，將昏黃的路燈作為背景，這樣既可以使整體畫面顏色不過于單調(diào)，又顯得比較凄涼。主機(jī)位的擺放（如圖四）要正好可以把路燈放入鏡頭中，而在補(bǔ)光燈的放置上，由于夜晚的光線太強(qiáng)會使觀眾不可信，太弱則沒有投射效果，所以在控制光線的強(qiáng)弱上，布光燈與男女主角的距離就需要遠(yuǎn)一點(diǎn)。

在普通的故事情節(jié)上，在燈光的考慮上面則會稍微簡單點(diǎn)，例如在拍攝男女主角在校門口分別的一場戲中，時間為晚上拍攝地點(diǎn)選擇了路燈下面，這樣路燈的光源就是拍攝時的補(bǔ)光，由于路燈打的是頂光，所以，我們用了一塊小的反光板，對男女主角的臉部進(jìn)行補(bǔ)光。在家庭場景的拍攝中，為了能使畫面顏色呼應(yīng)男主角的內(nèi)心糾結(jié)，臺燈代替了原來的補(bǔ)光燈，且離男主角的面部很近。臺燈燈光的特點(diǎn)是在小范圍內(nèi)光源很強(qiáng)烈，所以這樣就可以使畫面顏色產(chǎn)生了強(qiáng)烈的明暗對比。

這部微電影在前期的拍攝和后期的制作中，都沒有使用大量的人力和物力。前期的拍攝中，為了不必動用大量的搭載器材，所以鏡頭基本都是與視線平行的鏡頭；場景的選擇上，為了能更方便地使用拍攝器材設(shè)備，多為空曠的教室、街道或者房間；而整個劇組人員也就是幾個大學(xué)在校生，一人身兼幾職，很好地控制了微電影拍攝的成本。

三、結(jié)論與展望

微電影拍攝中的布光技巧很重要，一部優(yōu)秀的微電影作品，恰當(dāng)?shù)臒艄馐褂檬潜夭豢缮俚?。由于微電影拍攝受到成本的限制，所以需要拍攝者盡量利用有限的資金和設(shè)備拍攝出較為精良的微電影作品，在燈具等器材的選擇上面就要精打細(xì)算，功率小和廉價的燈具可以節(jié)省很多開支，尋找替代品與合理利用環(huán)境中的光源都是較直接的節(jié)省成本的好方法。現(xiàn)在微電影的拍攝中，單反被越來越多地使用，單反的高感光度特點(diǎn)可以彌補(bǔ)燈具功率低的缺點(diǎn)，而一旦燈具的功率降低了，與大功率燈具相比較優(yōu)勢就能體現(xiàn)出來了，體積小，價格便宜，更不會使用發(fā)電車等大型設(shè)備。一般來說，電影成本的投入多少有時會直接決定作品的質(zhì)量，微電影相對來說屬于低成本、小制作的電影，雖然低成本使得在器材的選擇上會有很大的局限性，但是如果能充分了解這些低成本器材的優(yōu)缺點(diǎn)，就可以想出辦法最大限度地去避免缺點(diǎn)，從而發(fā)揮優(yōu)勢。這些都是我們在拍攝微電影作品中所收獲的寶貴經(jīng)驗。當(dāng)然，一部好的微電影，有的時候不僅僅是跟優(yōu)秀燈光的使用和成本的投入成正比的，優(yōu)秀的劇本和演員，都是一部微電影是否能成功的關(guān)鍵因素。

隨著社會的發(fā)展，微電影漸漸成為了媒體的新寵兒，其商業(yè)價值也越來越多地展現(xiàn)出來。優(yōu)秀的微電影可以宣傳良好的社會風(fēng)氣，企業(yè)的產(chǎn)品及形象。作為網(wǎng)絡(luò)媒體的新興事物，微電影具有不可估量的發(fā)展前景。相信在不久的將來，微電影也會以傳統(tǒng)電影放映的方式走進(jìn)人民的生活中，隨著微電影事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展以及國家的支持，會讓人們有機(jī)會欣賞到更多優(yōu)秀的微電影作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅泉森.燈光在“微電影”中的運(yùn)用[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2012，（10）：1-2.

[2]程紹平.淺談燈光在影視劇拍攝中的作用[J].電影畫刊（上半月），2007，（08）：2-3.

[3]彭立.電影的生命元素——光影[J].電影評介，2007，（16）：1-2.

[4]王義峰.電影《集結(jié)號》中燈光的運(yùn)用原則[J].劇影月報，2008，（05）：1-3.

[5]周鈺棡.攝影和布光在電影造型中的作用——以《這個殺手不太冷》為例[J].青年作家（中外文藝版），2011，（01）：2-4.

[6]吳厚信.電影造型淺論[J].電影藝術(shù)，1984，（01）：2-4.

[7]曹熔.淺談戲劇影視照明布光[J].戲劇之家，2003，（05）：3-5.

[8]石士昌.超大型文藝演出的燈光設(shè)計與思考[J].演藝設(shè)備與科技，2006，（04）：1-2.

[9]蔡瀾.電影的道理[J].文苑，2012，（08）：2-3.

[10]周化鐘，趙志久.電影電視布光藝術(shù)[M].中國電影出版社，1998（1-2）.