王瑤

【摘 要】廬劇《得失之間》講述的是進(jìn)城務(wù)工農(nóng)民二柱的妻子在公園拾到一只皮包，聯(lián)系失主準(zhǔn)備歸還，失主卻誤解二人索要酬勞，連同誤會(huì)打擊了所有的進(jìn)城務(wù)工者。最終三人化解矛盾，失主感激二柱夫婦。通過這個(gè)小故事，折射出新時(shí)期進(jìn)城務(wù)工者的高尚品格。

【關(guān)鍵詞】廬劇；《得失之間》

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0048-01

一塊幕布、一個(gè)路燈、一條長(zhǎng)椅、一段小戲。普通的主題，傳統(tǒng)的結(jié)合；平平淡淡，也最偉大。

《得失之間》，剛聽名字就讓人充滿好奇心，當(dāng)然也可以自然聯(lián)想到是一部現(xiàn)代題材的廬劇作品，傳統(tǒng)的廬劇與現(xiàn)代時(shí)尚元素結(jié)合，讓人充滿期待。這部小戲講述了一對(duì)農(nóng)民工夫妻拾金不昧的故事，三位青年演員用他們自己的方式將角色詮釋到位。

劇中三位青年演員，各自代表著當(dāng)今社會(huì)大潮中的一類人。二柱妻子，熱心腸、樸實(shí)，衣著簡(jiǎn)單。偶然發(fā)現(xiàn)遺失的皮包，并未心生貪念，而是一心想著聯(lián)系失主歸還。這是作為一個(gè)人最基本的道德品格。只是在現(xiàn)在的社會(huì)中，我們可以看到的好品德越來越少了，冷漠的、高高掛起的臉孔越來越多了，所以二柱妻子的思想品德顯得稀缺了。

二柱，一出場(chǎng)便有幾分喜劇特色在里面，可愛的鍋蓋頭，雖然個(gè)子不高，但看上去很精神，同樣的樸實(shí)無華，接地氣。得知妻子撿到皮包，一開始調(diào)侃稱可以留下皮包，但那也只是玩笑話，也可以代表一類人的心理。與妻子之間的調(diào)笑，也體現(xiàn)了人物的趣味性。進(jìn)城務(wù)工很辛苦，二柱卻能苦中作樂，演員的一招一式將人物性格刻畫得很到位。

再看失主錢老板，從形象上就要比二柱夫婦“高大”許多，壯實(shí)的身形，西裝筆挺，外形上塑造出城里人的派頭。得知皮包找回，一方面是失而復(fù)得的激動(dòng)；另一方面卻自以為是地想著農(nóng)民工的一己私欲。當(dāng)然，如果用慣用的想法來看，這種考慮并不是沒有道理的。就像在生活中，大多數(shù)城里人認(rèn)為農(nóng)民工家境貧寒，他們衣著不整甚至有時(shí)候讓人難以靠近。就像經(jīng)?？吹降男侣勈录粯?，農(nóng)民工在地鐵上不愿坐座位，怕弄臟別人的衣服。他們的本性是極其善良的，其實(shí)花錢買票的每一個(gè)人都有坐座位的權(quán)利。因?yàn)槲覀儜T有的誤會(huì)想法，也使得劇情能夠進(jìn)一步推進(jìn)。

錢老板與二柱夫婦見面。二柱與錢老板的一段對(duì)話也很精彩，二柱的急性子讓錢老板一度認(rèn)定二柱夫婦就是想要報(bào)酬，但最終錢老板明白了高尚品德的存在。三位演員的表演細(xì)致、認(rèn)真，基本功深厚。

廬劇作為皖中地區(qū)盛行的劇種，在安徽人心中一直占有重要地位，并且也一直影響著安徽人。廬劇的風(fēng)格是邊歌邊舞，生動(dòng)有趣。其表演樸素而活潑，簡(jiǎn)單而真實(shí)。廬劇打擊樂很豐富，用傳統(tǒng)的演唱方式演繹現(xiàn)代生活的主題，不失嚴(yán)肅，也不顯呆板。

《得失之間》整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)流暢。其中多個(gè)片段讓人印象深刻。例如，二柱與錢老板的對(duì)手戲，很好地體現(xiàn)出青年演員唱念做打的功底。圍繞著一個(gè)長(zhǎng)椅，空翻、跌倒、追趕，技巧身段展示得淋漓盡致。作為現(xiàn)在的年輕演員來說，基本功仍舊是最重要、最考驗(yàn)人的。演員整體表演接地氣、生動(dòng)活潑。飾演二柱妻子的演員嗓音清脆婉轉(zhuǎn)，明快樸實(shí)。伴奏也是簡(jiǎn)單的打擊樂、鼓點(diǎn)。語言唱詞上也符合現(xiàn)代人的審美，觀眾接受度高。

《得失之間》故事內(nèi)容婉轉(zhuǎn)流暢，雖然反映的只是一件簡(jiǎn)單、平凡的小事，但是意義深刻。何為“得失之間”？“得”是二柱妻子拾到皮包后堅(jiān)持歸還，心中得到了道德滿足感?！暗谩币彩清X老板得知二柱夫婦歸還皮包的真心，看到的是社會(huì)正能量和人與人之間的信任?！笆А笔侨舨粚⑵ぐ鼩w還，失去的是道德品質(zhì)。“失”同樣也是人與人之間日益失去的信任。得與失之間，其實(shí)往往就是一瞬間的念頭、一個(gè)舉動(dòng)，如何把握得當(dāng)，這也是該劇給予廣大觀眾的啟示。拾金不昧，是小朋友都懂的道理，但為何要一再融入作品中展現(xiàn)給公眾？現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，城鎮(zhèn)市民與外來務(wù)工人員之間的矛盾、人們心中對(duì)于道德標(biāo)準(zhǔn)的把握失衡，這些都是極大的社會(huì)問題。希望能夠通過多種多樣的戲劇形式演繹簡(jiǎn)單的道理。

當(dāng)然也正是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的主題與簡(jiǎn)單的樸實(shí)，也使得整部作品看起來過于平緩，矛盾沖突不足，沒有強(qiáng)大的吸引力抓住觀眾，還可以在內(nèi)容構(gòu)思上大膽創(chuàng)作。另外，演員的身段展示過于集中在某個(gè)段落，是否可以考慮分散開來，亮點(diǎn)高潮迭起可能會(huì)更加精彩。

最普通才最偉大，簡(jiǎn)單的主題，反反復(fù)復(fù)讓人印象深刻。美好的傳統(tǒng)品德，總需要有人時(shí)刻提醒才能更好地發(fā)揚(yáng)光大。