何滿宗

蕭屏東先生是一位上了八十六歲高齡的老書法家。過去我只知道他的大名，而沒有機會相互切磋書藝。2008年10月7日，在湖南文藝出版社由歐陽詢書法研究委員會舉辦的重陽歐陽詢紀(jì)念日座談會上，我和他算是第一次見面。會上展示了他寫的張若虛《春江花月夜》九條屏草書作品，我和在座的湖南省書協(xié)草書委員會主任王宏先生等觀賞后，都認為寫得很好，特具書法藝術(shù)魅力，這給我留下了深刻的印象。

蕭老能寫篆書、楷書、隸書、行書、草書等多種書體，特別是年紀(jì)這么大，能大筆寫榜書，各體都寫得既規(guī)范又秀麗，骨豐肉潤，很有韻味。然而他最擅長的還是草書。他的草書，可說是曲折蜿蜒、參差錯落、收放自如、氣勢磅礴。尤其是用以表現(xiàn)情感的線條，直中寓曲，柔中見剛，流暢飄逸，靈動雄健，能給人一種古樸厚重、天趣自然、風(fēng)格別致的藝術(shù)享受。

依我看來，蕭老的書法藝術(shù)所以能夠取得如此成就，主要有兩條：第一，他有扎實的基本功。據(jù)了解，蕭老學(xué)書是在蒙童時從畫圈圈開始的。圈圈畫圓了，再用紙蒙著老師的范字描寫，經(jīng)過一段時間后又逐步轉(zhuǎn)入臨摹碑帖。數(shù)十年來，他用多寫、多看、多想三結(jié)合的方法，先后臨摹顏真卿、歐陽詢、王羲之、孫過庭、懷素、于右任等歷代書法大師的經(jīng)典碑帖多達二十余種，精益求精，鍥而不舍。古人說過：草書的筆畫，要無一可以移入他書，而他書的筆意，草書卻要無所不悟。蕭老正由于長期堅持臨摹碑帖，能夠領(lǐng)悟各種書體的筆意，掌握運筆要領(lǐng)，所以在創(chuàng)作草書時，他執(zhí)筆在手，無論正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用，都能揮灑自如，擒得住，縱得出，拓得開，心手相應(yīng)，無往而不宜。第二，他有豐厚的文學(xué)素養(yǎng)。蕭老長期從事新聞出版工作，不但知識面廣，而且是一位通曉古典文學(xué)的詩人。正因為他擁有為一般人所難以具備的這種優(yōu)勢，能夠很好地提高自己的鑒賞能力，敏銳地觀察自然界的事物，知道如何來凸顯書法的審美功能，從而使自己的書法作品呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的藝術(shù)魅力。這也就是蘇東坡所說的“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”。我們只要回想一下歷代書法大家?guī)缀鯚o不學(xué)識淵博，很多甚至是大文豪、大詩人的事實，這個道理就很容易明白。

總之，蕭老是年齡高，文學(xué)素質(zhì)高，書法藝術(shù)高，集此“三高”于一身，實屬難能可貴，值得推重。湖南人民出版社出版《蕭屏東詩書集》，這是一件可喜的事。相信它的出版發(fā)行，必將在社會上產(chǎn)生積極影響，有利于書法事業(yè)的發(fā)展。我為此感到高興，故樂而為之序。

（作者系中國書法家協(xié)會理事、湖南省文聯(lián)巡視員、湖南省書法家協(xié)會原主席）