靳勇+霍進芳+金冬梅+王迎春

【摘 要】互聯(lián)網(wǎng)+錫劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展涉及編劇、展演和人臉表情識別、行為分析、人員定位、多媒體挖掘與信息安全等領域和技術(shù)。針對上述技術(shù)融合復雜度高、未知因素多和用戶體驗多樣性等問題，本文基于虛擬現(xiàn)實技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)+產(chǎn)業(yè)平臺，為錫劇的互聯(lián)網(wǎng)+產(chǎn)業(yè)深度融合科技創(chuàng)新奠定基礎。

【關(guān)鍵詞】互聯(lián)網(wǎng)+；錫劇產(chǎn)業(yè)化；用戶體驗；軟硬件協(xié)同；個性化服務

中圖分類號：TP393 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0260-02

戲曲，是中華傳統(tǒng)文化最重要的載體，傳統(tǒng)文化的各要素都體現(xiàn)在戲曲里面。我們的民族精神通過戲曲得以表達。錫劇，是中國戲曲文化中的一個重要組成部分。2008年6月7日，錫劇經(jīng)國務院批準，列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為了實施地方戲曲振興工程，更好地發(fā)揮錫劇藝術(shù)在建設精神家園中的獨特作用，各級政府、錫劇業(yè)、教育界和文化產(chǎn)業(yè)界進行了一系列發(fā)展研究工作，并取得了諸多成果。

如，馮玉英在《淺論錫劇的現(xiàn)狀和發(fā)展趨向》中指出，錫劇發(fā)展面臨著兩大困境：一是錫劇優(yōu)秀劇本的匱乏和演員隊伍綜合素質(zhì)不高；二是觀眾群絕大部分來自中老年人。這些因素導致錫劇展演質(zhì)量不高，觀眾群體范圍狹小，產(chǎn)業(yè)化阻力較大。金冬梅在《提升藝術(shù)水準 繁榮基層文化——論專業(yè)文藝演出團體在基層文化建設中的作用》中提到，常熟市錫劇團通過精品劇目全年送戲下鄉(xiāng)的方式，實現(xiàn)全方位傳播文明宗旨，發(fā)揮專業(yè)文藝演出團體在基層文化建設中的作用。姚順忠在《從新版錫劇<珍珠塔>的經(jīng)營談演出產(chǎn)業(yè)的發(fā)展思路》中談到了發(fā)現(xiàn)錫劇的產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須依托市場形成多元投資主體同時緊跟市場規(guī)律搞活營銷體系。楊麗莉的《常州現(xiàn)代錫劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀研究》，以20世紀80年代至今創(chuàng)作的常州新錫劇為研究對象，以近期創(chuàng)排的幾部現(xiàn)代錫劇為分析樣本，對現(xiàn)代錫劇的音樂素材、伴奏樂器及形式、表演形式以及舞美設計進行了梳理和歸納，探究常州現(xiàn)代錫劇在傳統(tǒng)錫劇唱腔與現(xiàn)代化元素融合方面的創(chuàng)新，以及常州現(xiàn)代錫劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀。

互聯(lián)網(wǎng)+時代，國家的互聯(lián)網(wǎng)競爭力通過大數(shù)據(jù)的規(guī)模、活性及對數(shù)據(jù)的分析、運用，形成更廣泛的以互聯(lián)網(wǎng)為基礎設施和實現(xiàn)工具的經(jīng)濟發(fā)展新形態(tài)。[5]互聯(lián)網(wǎng)+時代下，創(chuàng)意經(jīng)濟與文化產(chǎn)業(yè)相融合，虛擬現(xiàn)實、虛擬視覺和視覺傳達，促進了視覺文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。然而，如何深度、高效、精準地將藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)實踐、產(chǎn)品開發(fā)創(chuàng)新與科學技術(shù)相結(jié)合，已經(jīng)成為學科發(fā)展的關(guān)鍵。

綜上所述，本文從錫劇的多維角度入手，通過深入融合虛擬現(xiàn)實技術(shù)，在不增加過多人力和成本的基礎上，為錫劇的傳承和發(fā)揚提供新思路，形成互聯(lián)網(wǎng)+錫劇產(chǎn)業(yè)新常態(tài)。

一、虛擬現(xiàn)實一體化協(xié)同集成

綜合考慮錫劇產(chǎn)業(yè)化應用需求，通過虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)將錫劇編劇、導演、舞美設計、燈光設計、音樂設計、配器、服裝造型、化妝造型和繪景等創(chuàng)演團隊有機融合，基于虛擬現(xiàn)實的實時性和大數(shù)據(jù)共享的特點，利用互聯(lián)網(wǎng)遠程網(wǎng)絡，為創(chuàng)演團隊共享一個虛擬空間。圖1給出了傳奇清裝錫劇《楊乃武出獄》的虛擬現(xiàn)實創(chuàng)排一體化平臺。

如圖1所示，錫劇創(chuàng)作與展演虛擬現(xiàn)實一體化協(xié)同集成方案至上而下分為四層。第一層是用戶終端。用戶通過計算機終端、手機終端等設備，通過Android技術(shù)開發(fā)的移動應用程序，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺獲取錫劇信息。第二層是互聯(lián)網(wǎng)+子平臺。通過租用第三方云平臺存儲錫劇相關(guān)數(shù)據(jù)，采用大數(shù)據(jù)分析與處理技術(shù)，根據(jù)錫劇數(shù)據(jù)特征，結(jié)合用戶多樣性需求，為用戶提供實時、可靠的數(shù)據(jù)服務。第三層是虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)控制中心。該中心包括提供數(shù)據(jù)檢測和網(wǎng)絡安全的防火墻及其攻防軟件。同時，還提供了劇場用戶和互聯(lián)網(wǎng)用戶觀看錫劇所需的場境控制子系統(tǒng)、Web服務器、多媒體大數(shù)據(jù)服務器和監(jiān)控系統(tǒng)。此外，還有用戶協(xié)調(diào)終端控制、數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)發(fā)和軟硬件平臺集成的核心交換機。第四層是創(chuàng)演團隊共享虛擬子平臺。該子平臺包括虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)網(wǎng)關(guān)、前端交換機、光纖收發(fā)器和多個控制終端。虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)網(wǎng)關(guān)與多個控制終端建立雙向數(shù)據(jù)交互通道，部分控制終端為編劇和導演提供虛擬現(xiàn)實與錫劇的編寫、預演等虛擬服務，以及為演員、舞美設計、燈光設計、音樂設計、化妝造型繪景和配器服裝造型提供虛擬現(xiàn)實深度融合服務。上述控制終端虛擬后，通過Unity3D技術(shù)和C#語言開發(fā)，為導演、編劇和演員提供虛擬交互的互聯(lián)網(wǎng)平臺。

上述四層并非完全獨立，相互之間可以進行跨層交互以便實現(xiàn)高效、快捷和實時的深度融合。演員、舞美設計、燈光設計、音樂設計等協(xié)同合作，組成第三層的場境控制子系統(tǒng)，將演員的展演與場境深度融合，實驗演、場一體化，進一步縮短錫劇與觀眾的時空距離，提升觀眾的感官體驗?；瘖y造型繪景和配器服裝造型等通過互聯(lián)網(wǎng)+子平臺和虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)控制中心，為劇場之外的觀眾提供更為全面和深度的體驗保障。

二、基于互聯(lián)網(wǎng)用戶驅(qū)動的體驗質(zhì)量保障

基于劇場演員的表情與人臉識別、行為分析、演唱曲調(diào)分析、演員定位等技術(shù)，實時主動控制伴奏樂器、場景、燈光、字幕，提升劇場觀眾的體驗質(zhì)量。通過對錫劇音像制品進行多媒體挖掘，進行虛擬現(xiàn)實深度融合，提升互聯(lián)網(wǎng)用戶體驗質(zhì)量。該虛擬現(xiàn)實的用戶體驗質(zhì)量保障方案部署如圖2所示。

三、結(jié)語

本文在錫劇創(chuàng)新的基礎上，結(jié)合虛擬現(xiàn)實技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)+產(chǎn)業(yè)化特點，引入人臉表情識別、行為分析、人員定位、多媒體挖掘與信息安全等理論和方法，設計錫劇創(chuàng)作與展演虛擬現(xiàn)實一體化協(xié)同集成、用戶體驗質(zhì)量保障、場境自主感應、行為時空協(xié)同測定與信息安全的綜合互聯(lián)網(wǎng)+錫劇產(chǎn)業(yè)平臺，使其能夠以可靠、可信、實時和低成本等方式推動智能型、輕量級、高用戶體驗的虛擬現(xiàn)實深度融合互聯(lián)網(wǎng)+錫劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展科技創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]馮玉英.淺論錫劇的現(xiàn)狀和發(fā)展趨向[J].劇影月報，2008，（5）：72-73.

[2]金冬梅.提升藝術(shù)水準繁榮基層文化——論專業(yè)文藝演出團體在基層文化建設中的作用[J].劇影月報，2009，（1）：49-50.

[3]姚順忠.從新版錫劇《珍珠塔》的經(jīng)營談演出產(chǎn)業(yè)的發(fā)展思路[J].江蘇政協(xié)，2004，（1）：37-38.

[4]楊麗莉.常州現(xiàn)代錫劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀研究[J].常州工學院學報（社會科學版），2014，（5）：55-58.

[5]佟力強.“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來社會變革[N].北京日報，2015-5-25（020）.