趙婉君

在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上，李鐵夫是最早到西方學(xué)習(xí)的“中國油畫第一人”。早在留洋期間，李鐵夫就憑借精湛的繪畫技巧，在國際畫壇上聲譽鵲起。但遺憾的是，這些優(yōu)秀的作品如今能見到的已經(jīng)很少了。李鐵夫于1905年加入興中會，結(jié)識孫中山之后，就一直從事興中會和同盟會的活動。為了支持革命事業(yè)，他變賣大量油畫作品作為同盟會經(jīng)費。因此其在美國所作的屢獲大獎的油畫作品幾乎全在歐美藏家手中。李鐵夫回國之后，因戰(zhàn)亂不安，屢次流徙，作品也遭嚴(yán)重?fù)p失?，F(xiàn)藏于廣東美術(shù)館的油畫寫生作品《劉素薇肖像》，不僅是李鐵夫油畫作品中少見的東方女性肖像，也是目前國內(nèi)為數(shù)不多且保存完好的李鐵夫作品之一。

李鐵夫原籍為廣東鶴山（鶴山今與高明合并易名高鶴縣）人，出生于農(nóng)民家庭。鶴山為僑鄉(xiāng)，農(nóng)村破產(chǎn)使大量鄉(xiāng)民遠度重洋去謀生，李鐵夫于1887年就去了美國，后轉(zhuǎn)赴英國阿靈頓美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1916年，又入紐約國際藝術(shù)設(shè)計學(xué)院。在此期間，他接受了系統(tǒng)而嚴(yán)格的美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練，奠定了扎實的繪畫基礎(chǔ)。尤其是1905至1925年間他在油畫上受到美國畫家約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent，1856—1925）與威廉·梅里特·切斯（William Merritt Chase，1849—1916）的教益。兩人都繼承了歐洲古典寫實主義繪畫精湛的技巧，以肖像畫馳名，李鐵夫與他們亦師亦友，隨之學(xué)習(xí)和掌握了源自荷蘭、西班牙“學(xué)院派”的現(xiàn)實主義油畫風(fēng)格和技術(shù)并有所創(chuàng)新，切斯曾稱贊李鐵夫的肖像油畫在當(dāng)時的美國可謂“首屈一指”。

李鐵夫于1930年回國后，一直在香港生活、創(chuàng)作。1941年12月25日，日軍欲搶走李鐵夫的畫作，幸得友人將畫緊急轉(zhuǎn)移，但日寇并不甘心，常常借故搜查他的住所，一次日軍來搜查時，他破口大罵，差點被日軍殺害。為此，友人只好秘密送他取道澳門回國，1942年初，李鐵夫歷經(jīng)艱難，到達廣東臺山縣劉栽甫家避難。劉栽甫是臺山人，亦為同盟會成員。孫中山在廣東成立革命政府期間，他任臺山縣縣長，后追隨孫中山北伐，并于李濟深主持粵政期間，任廣東省民政廳長，與美國華僑關(guān)系很好，對文化也十分關(guān)切。李鐵夫與劉栽甫相互慕名已久，但直到20世紀(jì)30年代劉母去世，經(jīng)余本介紹，李鐵夫為劉母作遺像，才得以相識。李鐵夫住在劉家的這段時間，除了指導(dǎo)劉家子女作畫，還為劉家人畫了一系列肖像油畫，其中就包括以劉栽甫的妹妹劉素薇為對象的油畫寫生作品《劉素薇肖像》。

李鐵夫《劉素薇肖像》 油畫 102cm×77cm 1942 廣東美術(shù)館藏

此畫完成時，畫家已73歲高齡，但其對人物細(xì)致傳神的刻畫、色彩溫和的穿透力以及作品整體布局的雍容大度，都絲毫不遜色于早期作品。不同于李鐵夫早期在國外的肖像畫中所呈現(xiàn)的凝重、厚實，此畫畫面更為放松，意在描繪人物在生活中一瞬間的自然狀態(tài)。畫中女主人公無論是樣貌還是精神氣質(zhì)都具有濃厚的東方美感。她端坐在黃褐色沙發(fā)上，卷發(fā)后梳，柳葉眉、丹鳳眼，身體略微倚向左側(cè)，手捧書本攤放于膝，雙目凝視前方，若有所思。畫中并沒有太多的故事情節(jié)，最多也只是通過手捧的書本和背后的沙發(fā)組織了畫面的壞境，而對人物內(nèi)心世界和個體性情的表現(xiàn)除了衣飾、姿態(tài)，則主要依靠反映寫生過程中對象一時間的情緒流露。要達到這樣的表現(xiàn)力，不僅需要簡潔、精煉的油畫語言，更要求作者具備敏銳的觀察力和高度概括力，這也是李鐵夫肖像畫最吸引人和難能可貴之處。這幅作品在明暗和章法上延續(xù)了“學(xué)院派”的嚴(yán)謹(jǐn)法度、莊重典雅，在用筆上，仍可見切斯明快的筆法和薩金特奔放的長筆觸，并常常一筆解決造型、明暗和色彩等幾個方面的要求。畫家充分運用油畫顏料的可塑性，厚堆薄涂，其用筆并非被動地描摹對象，而是帶有強烈地個人意趣的書寫性和表現(xiàn)性。對于劉素薇手中捧著的翻開的書本，畫家用厚堆的色彩、微妙的肌理和堅實的筆觸感表現(xiàn)了物體真切的質(zhì)感，但又超出物質(zhì)性，表現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心世界，同時呈現(xiàn)出藝術(shù)家本人激蕩的情緒和精神張力。這種表現(xiàn)性的油畫語言成為畫家抒發(fā)情感、展露個性的最直接表達。作品在色彩運用上打破了古典主義慣用的棕色調(diào)，黃褐色沙發(fā)占據(jù)背景的三分之二，與深綠墻面形成微妙的冷暖對比，人物衣著用色亦是如此，杏紅色連衣長裙外罩藍色針織短衫，色彩鮮明，有力地襯托了女主人公專注的神情。人物面部的細(xì)膩光潤與衣著用筆寫意粗獷形成對比，巧妙地傳達出人物的思想性格。

這幅肖像畫在1956年隨劉栽甫舉家返穗而到了廣州?！拔母铩逼陂g，和李鐵夫其他幾件作品一起，僅用木箱封存，外套一層塑料膜作為保護。當(dāng)時物資匱乏，木箱常常用來當(dāng)茶幾使用，難免遇到茶水滴漏。1999年，廣東美術(shù)館與劉家商量收藏事宜時，這幅肖像畫已因受潮而呈現(xiàn)出明顯的荷葉邊，內(nèi)框也已松散扭曲，且畫面有二十多公分的人為刮痕，釘痕周圍的顏料也已剝落。直到2000年7月，才由臺灣地區(qū)修復(fù)師李福長完成修復(fù)、保護工作，現(xiàn)收藏于廣東美術(shù)館。