王耀北

摘 要：素質(zhì)教育的普及和發(fā)展，使得各學(xué)校對于音樂的教育更加重視。音樂課堂教育不僅僅局限于理論知識的學(xué)習(xí)，越來越多的學(xué)校開始嘗試開展不同器樂教學(xué)活動、組織校園管弦樂隊等。本文針對管弦樂在音樂教育中的發(fā)展進(jìn)行了討論，無論是校園管弦樂隊的組建，還是經(jīng)典管弦樂曲的欣賞，抑或是管弦樂的課堂教學(xué)問題，都應(yīng)該考慮學(xué)生這一既具有局限性有具有無限潛力的發(fā)展群體。通過組建管弦樂隊以及音樂課堂的學(xué)習(xí)，不僅能夠提升學(xué)生的音樂欣賞和團(tuán)隊協(xié)作能力，加強(qiáng)了管弦樂在音樂教育中的發(fā)展和滲透，同時也加強(qiáng)了各高校間的學(xué)習(xí)與交流，為培養(yǎng)全方位多元化的人才提供了保障。

關(guān)鍵詞：管弦樂 校園樂隊 音樂教育 音樂教學(xué)

一、管弦樂發(fā)展概述

1.管弦樂定義及特征

管弦樂是指由管弦樂隊演奏的除了交響樂和協(xié)奏曲外其他類型的作品，而管弦樂隊是由弦樂器（大小提琴、低音提琴等）、管樂器（木管、銅管）和打擊樂器（三角鐵、定音鼓等）混合而成的大型器樂合奏樂隊。通過對管弦樂隊發(fā)展的梳理，可以歸納總結(jié)出管弦樂隊所具有的典型特征：（a）具有嚴(yán)格的規(guī)章紀(jì)律和穩(wěn)定的組織結(jié)構(gòu)，包括樂隊編制、演出安排及相關(guān)訓(xùn)練等；（b）一個掌控全局的角色對整場的演奏進(jìn)行指揮和協(xié)調(diào)；（c）為不同聲部分配樂器流程的標(biāo)準(zhǔn)化更有助于曲目進(jìn)行傳播；（d）弦樂器組中不同聲部的樂器數(shù)量并不相同，較低聲部的提琴的數(shù)量要低于較高聲部的提琴數(shù)量；（e）由于演出的曲目和時間地點不同，管弦樂隊中管樂器和打擊樂器的種類會有所變化。

2.管弦樂的誕生與發(fā)展

管弦樂的誕生是從歐洲16、17世紀(jì)興起的，人們開始嘗試在勞動和生活中使用樂器，大量的器樂創(chuàng)作人才和創(chuàng)作形式如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，小提琴、單簧管等樂器不斷被引進(jìn)和使用，逐漸發(fā)展成為最原始的管弦樂隊。隨著器樂功能的不斷完善和發(fā)展，海頓、莫扎特和貝多芬等進(jìn)一步完善了樂隊的編制和木管樂器演奏等問題，管弦樂的創(chuàng)作也逐漸采用戲劇性等創(chuàng)作手法，開辟和拓展了更加廣闊的發(fā)展領(lǐng)域。19世紀(jì)達(dá)到了管弦樂創(chuàng)作的繁榮時期，這一時期管弦樂的特點是創(chuàng)作更加強(qiáng)調(diào)與文學(xué)的結(jié)合，創(chuàng)作題材范圍更廣，樂隊的編制更加規(guī)范，配器手法也不斷豐富。同時，管弦樂的創(chuàng)作使得音樂色彩更加突出，標(biāo)題音樂創(chuàng)作不斷興起，和聲語言逐漸發(fā)展起來。柏遼茲、羅西尼、瓦格納、李斯特、比才、約翰·施特勞斯等聞名世界的音樂創(chuàng)作人才也相繼出現(xiàn)，為音樂創(chuàng)作及管弦樂的發(fā)展增添了濃重的一筆。20世紀(jì)以來，自由化的創(chuàng)作形式、復(fù)雜化的節(jié)奏以及多變的調(diào)式形成了這一時期管弦樂創(chuàng)作的特點，也因此產(chǎn)生了豐富的管弦樂創(chuàng)作流派，其中以德彪西的印象主義、亨德密特和斯特拉文斯基熱衷的新古典主義等的影響較大。

因此，管弦樂的發(fā)展是由簡到繁，形式和內(nèi)容也更加豐富多樣，不同樂器演奏的音樂旋律交織在一起，達(dá)到音樂的交響效果，形成優(yōu)美的旋律。對于這種管弦樂隊的培養(yǎng)和訓(xùn)練，不僅能提升學(xué)生的創(chuàng)造力和欣賞水平，還能加強(qiáng)學(xué)生的團(tuán)隊合作意識，提升團(tuán)隊合作。

二、管弦樂在音樂教育中的發(fā)展

二十一世紀(jì)是充滿創(chuàng)新與挑戰(zhàn)的知識經(jīng)濟(jì)時代，為了培養(yǎng)具有創(chuàng)新能力并順應(yīng)時代發(fā)展的人才，素質(zhì)教育應(yīng)運而生，傳統(tǒng)的教學(xué)模式已經(jīng)逐漸被淡化，人才培養(yǎng)逐漸向的全面化、素質(zhì)化方向發(fā)展，因此，音樂教育得到顯著發(fā)展。而音樂課堂教育也不僅僅局限于理論知識的學(xué)習(xí)，越來越多的學(xué)校開始嘗試開展不同器樂教學(xué)活動、組織校園管弦樂隊等。

1.校園管弦樂隊的組建

校園管弦樂隊的組建不僅能夠提升學(xué)生的團(tuán)隊協(xié)作能力，同時促進(jìn)了不同學(xué)校之間的交流與合作。目前，無論是中小學(xué)學(xué)校還是大學(xué)校園，都出現(xiàn)了管弦樂隊，校園管弦樂隊的組建也越來越受到重視。規(guī)范化的組織管理制度、標(biāo)準(zhǔn)化的器樂編制和有效的樂隊訓(xùn)練成為組建校園管弦樂隊不得不面對的問題。

關(guān)于校園樂隊的組織和管理。在校園組織管弦樂隊可能會面臨許多困難，但組建校園管弦樂隊必須符合學(xué)校的規(guī)章制度，需要學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可和支持，加強(qiáng)隊伍建設(shè)。首先，組建校園管弦樂隊必須要有必要的條件和技術(shù)支持，一個專業(yè)的指導(dǎo)老師、一個固定的訓(xùn)練基地和樂隊需要的相關(guān)樂器，保證校園樂隊正常的活動。其次，校園管弦樂隊的組建面臨學(xué)生畢業(yè)的問題，人員流動性較大，因此需要建立可替代性和更新型的人員招募機(jī)制。最后，民主自由的管理制度，不限制學(xué)生的個人發(fā)展，不斷開展演出實踐活動，提升校園管弦樂隊的凝聚力。

關(guān)于校園樂隊樂器的編制。根據(jù)樂器配置及木管組的變化的不同，管弦樂隊的編制形式分為四管編制，三管編制，雙管編制以及單管編制。由于學(xué)生學(xué)習(xí)不同樂器的時間和水平有所不同，不同樂器演奏時對于氣量的要求也不同，因此，校園管弦樂隊的組建不可能完全達(dá)到專業(yè)管弦樂隊的標(biāo)準(zhǔn)。不同曲目對于演奏的人員和器樂比例也不盡相同，因此，為了增加校園樂隊中每個成員的參與感，樂隊樂器的編制比例可以進(jìn)行靈活的調(diào)整，盡量均衡不同聲部聲音，同時提升學(xué)生的積極性。

關(guān)于校園樂隊的訓(xùn)練。校園管弦樂隊組建完畢后，需要在各種技術(shù)和硬件支持的條件下開展訓(xùn)練。首先，需要制定一個詳細(xì)周密的訓(xùn)練計劃，安排固定合理的訓(xùn)練時間，使每個樂隊成員既不耽誤課堂學(xué)習(xí)，又能保證樂隊訓(xùn)練時間，善于利用假期時間進(jìn)行訓(xùn)練，增加樂隊成員之間的相互磨合，提升樂隊整體的演奏水平。其次，要根據(jù)樂隊成員每個人的實際情況挑選適合的訓(xùn)練曲目，人盡其才，發(fā)揮出每個人的正常水平，進(jìn)而尋找出適合校園樂隊演奏的曲目，不斷積累更多的作品當(dāng)作樂隊的保留曲目。再次，隨著管弦樂的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，校園管弦樂隊?wèi)?yīng)該不斷探索新的訓(xùn)練形式，嘗試樂隊的整體訓(xùn)練和學(xué)生自身訓(xùn)練相結(jié)合、多媒體形式下的訓(xùn)練等訓(xùn)練模式，使樂隊成員對于樂隊訓(xùn)練曲目有更深入的理解和認(rèn)識，同時樂隊整體的演奏風(fēng)格也更加熟練和多樣。最后，由于樂隊成員對不同樂器的演奏水平上有差別，因此，校園管弦樂隊訓(xùn)練過程中應(yīng)注重人員的調(diào)整工作，對于訓(xùn)練較差的成員可以進(jìn)行單獨輔導(dǎo)；對于訓(xùn)練較好的成員適當(dāng)多分擔(dān)演奏任務(wù)，做到兩面兼顧。

2.經(jīng)典管弦樂演奏曲目初探

隨著音樂教學(xué)在校園的普及化，大量的管弦樂作品在音樂教材中不斷出現(xiàn)，一般按照由易到難的難易程度出現(xiàn)，如：《龜兔賽跑》、《土耳其進(jìn)行曲（貝多芬）》、《溜冰圓舞曲（瓦爾德退費爾）》、《動物狂歡節(jié)》等曲目。因此，在教授學(xué)生專業(yè)音樂知識時，也必須對管弦樂課程進(jìn)行全面的了解和研究。

《土耳其進(jìn)行曲（貝多芬）》，全稱為《“土耳其進(jìn)行曲”主題變奏曲》，是貝多芬創(chuàng)作于1809年的一首的變奏曲。該曲是一首主調(diào)音樂織體的樂曲，音樂簡潔活潑，主題明朗輕巧，描繪出土耳其士兵們朝氣蓬勃同時又不失詼諧幽默的形象。全曲結(jié)構(gòu)為ABABA結(jié)構(gòu)，音量由較弱到較強(qiáng)再到較弱，刻畫了士兵們從遠(yuǎn)方走來，之后又漸漸遠(yuǎn)去的情形。演奏樂隊包括很多打擊樂器和多種吹管樂器，練習(xí)時應(yīng)該注意左手以和弦的半分解音型進(jìn)行伴奏，使得右手旋律與伴奏形成層次的對比。

《溜冰圓舞曲》又名《溜冰的人》，是瓦爾德退費爾于1882年創(chuàng)作的管弦樂曲，將溜冰這一運動和圓舞曲巧妙的結(jié)合在一起，描繪了在冬季里結(jié)冰的塞納河上溜冰的人們。樂曲構(gòu)成形式是維也納圓舞曲，包括序奏、四個小圓舞曲及結(jié)尾，并運用分解和弦、大跳音程并配以裝飾音等作曲技法，生動的描繪出溜冰者的在溜冰時跳躍旋轉(zhuǎn)等動作。通過鋒利的長笛、優(yōu)美的弦樂、大量的休止符以及大跳音程，表現(xiàn)出溜冰者從開始矯健輕快的動作到得心應(yīng)手的滑稽舞蹈，每一段曲都像是一幕幕形象的冰上芭蕾舞。

《動物狂歡節(jié)》是由圣桑創(chuàng)作于1886年的一首管弦樂組曲，通過生動奇妙的創(chuàng)作風(fēng)格，加上圣桑獨具特色的諷刺的手法，描述了在熱鬧的節(jié)日中，不同動物表現(xiàn)出的各種詼諧有趣的場景。組曲共由14首曲組成：（a）序奏及獅王行進(jìn)曲；（b）公雞與母雞；（c）野驢；（d）烏龜；（e）大象；（f）袋鼠，（g）水族館；（h）長耳人；（i）林中杜鵑；（j）大鳥籠；（k）鋼琴家；（l）化石；（m）天鵝；（n）終曲。在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的法國，奢華浮夸之風(fēng)盛行，真正有才華的音樂創(chuàng)作人才卻受到壓制和排擠，圣桑通過《動物狂歡節(jié)》中不同動物的形象諷刺當(dāng)時的社會現(xiàn)象，將丑惡的社會眾生相通過音樂生動的展示在每個人面前。該曲中使用大量不同種類的演奏樂器，因此，學(xué)生演奏時應(yīng)該熟悉各種樂器的屬類，注意樂隊演奏間的配合，使每種樂器的音色都能得到最大功能的發(fā)揮。

3.管弦樂教學(xué)需要注意的問題

對于管弦樂的教育和學(xué)習(xí)，不是在現(xiàn)有的管弦樂作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行歸納總結(jié)，而是尋找這些成功作品背后的創(chuàng)作技巧和隱藏的規(guī)律，學(xué)習(xí)運用音樂表達(dá)自己的思想，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維和創(chuàng)新能力，促進(jìn)學(xué)生的全面進(jìn)步和發(fā)展。關(guān)于管弦樂的研究也被列入各大高校的科研課題中，建立完善的管弦樂理論體系，提高整體管弦樂教學(xué)水平尤為重要。目前，學(xué)校對于管弦樂的教育處于摸索前進(jìn)階段，仍然需要注意一些問題，以利于管弦樂教學(xué)更順利的開展。

重視音響聽覺感知的建立。學(xué)生對于管弦樂隊不同器樂演奏的技術(shù)和音響的感知是管弦樂教學(xué)中的必修課，聽覺感知訓(xùn)練也是音樂課堂教育中貫穿始終的訓(xùn)練方式。只有具有良好的樂隊音響感知度，才能對管弦樂隊的組織特征、音色表現(xiàn)以及技術(shù)規(guī)則等了如指掌，才能了解樂隊音響效果的樣式和配置，進(jìn)而才能體會樂曲所迸發(fā)出的真切感情。因此，應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)學(xué)生對于樂隊部分與整體演奏的聽覺感知，加強(qiáng)對聽覺感知與記憶力的訓(xùn)練。同時，讓學(xué)生盡可能的去體驗樂器的單音以及不同演奏技巧產(chǎn)生的音色，加強(qiáng)對樂器演奏技術(shù)的細(xì)節(jié)控制，熟悉樂器不同音色的表現(xiàn)力。

保證課堂理論知識與實踐的充分結(jié)合。一味的接受課堂中音樂理論知識的灌輸而不去應(yīng)用無異于“紙上談兵”，學(xué)生對于音樂的理解不夠深入，對于音樂課程的學(xué)習(xí)演變?yōu)榕c語文數(shù)學(xué)一樣的應(yīng)試，這完全違背了當(dāng)初學(xué)校設(shè)立音樂教學(xué)的目的。單純的依靠課堂學(xué)習(xí)和收聽達(dá)到接受音樂的目的，存在各種局限，因此，應(yīng)該讓學(xué)生參與到音樂中來，組織綜合性的音樂實踐活動，調(diào)動學(xué)生對于音樂學(xué)習(xí)的興趣，避免過于單調(diào)代辦的教學(xué)方式，提升音樂課堂的積極性，達(dá)到管弦樂音樂教學(xué)的目的。

注重對音樂的感受的表達(dá)。音樂作為情感輸出的一種方式，每首曲都有其特定的意境和感情。管弦樂教學(xué)中應(yīng)該注意對每首曲意境和感受的表達(dá)，引導(dǎo)學(xué)生對于曲作者情緒的共鳴，使學(xué)生將生活經(jīng)驗和音樂結(jié)合起來，觸發(fā)對作品的豐富想象，培養(yǎng)學(xué)生對管弦樂的想象力和創(chuàng)造力。學(xué)習(xí)各個時期和階段不同風(fēng)格的音樂作品，深入理解其中的創(chuàng)作思維，模仿-練習(xí)-分析-練習(xí)……逐漸形成具有自己理解的作品，由被動接受變?yōu)橹鲃永斫?，對于管弦樂隊整體的演奏和創(chuàng)作風(fēng)格大大有益。

總之，素質(zhì)教育的普及和發(fā)展，為管弦樂在音樂教育中的發(fā)展提供了良好的機(jī)會。同時，管弦樂在音樂教育中的發(fā)展也面臨著不少挑戰(zhàn)，無論是校園管弦樂隊的組建，還是經(jīng)典管弦樂曲的欣賞，亦或是管弦樂的課堂教學(xué)問題，都應(yīng)該考慮學(xué)生這一既具有局限性有具有無限潛力的發(fā)展群體，充分發(fā)揮他們的潛力，調(diào)動學(xué)生的積極性，促進(jìn)學(xué)生綜合素質(zhì)的全面發(fā)展。

三、結(jié)語

素質(zhì)教育的普及和發(fā)展，使得各學(xué)校對于音樂的教育更加重視。音樂課堂教育不僅僅局限于理論知識的學(xué)習(xí)，越來越多的學(xué)校開始嘗試開展不同器樂教學(xué)活動、組織校園管弦樂隊等。通過組建管弦樂隊以及音樂課堂的學(xué)習(xí)，不僅能夠提升學(xué)生的音樂欣賞和團(tuán)隊協(xié)作能力，同時也加強(qiáng)了各高校間的學(xué)習(xí)與交流，為培養(yǎng)全方位多元化的人才提供了保障。

本文針對管弦樂在音樂教育中的發(fā)展進(jìn)行了討論，無論是校園管弦樂隊的組建，抑或是經(jīng)典管弦樂曲的欣賞，都應(yīng)該考慮學(xué)生這一既具有局限性有具有無限潛力的發(fā)展群體。校園管弦樂隊的組建應(yīng)從校園管弦樂隊的組織管理、校園管弦樂隊樂器的編制和校園管弦樂隊的訓(xùn)練三個方面重點考慮，選擇適合學(xué)校自身發(fā)展的組建策略。而關(guān)于管弦樂的經(jīng)典曲目的賞析，應(yīng)該考慮不同學(xué)生階段的難易程度，需從整體的創(chuàng)作背景及演奏技巧方面進(jìn)行盡可能全面的鑒賞。而關(guān)于管弦樂在音樂課堂上的教學(xué)，仍需注意加強(qiáng)學(xué)生音響聽覺感知建立、保證音樂理論和音樂實踐的結(jié)合、注重音樂表達(dá)等問題，不斷提升學(xué)生對管弦樂的理解力和創(chuàng)造力，加強(qiáng)管弦樂在音樂教育中的發(fā)展和滲透。

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