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摘 要：電影地理學(xué)是在媒介地理學(xué)的基礎(chǔ)上細(xì)化討論人、電影與地理的關(guān)系，從電影中提供的世界景觀認(rèn)識(shí)國(guó)家、民族及社會(huì)的各個(gè)方面。地理環(huán)境對(duì)電影的制作、內(nèi)容、發(fā)行、觀眾等方面有很大的影響。本文從電影地理學(xué)的角度，以電影《無(wú)間道》為例，就地理環(huán)境對(duì)中國(guó)電影傳播的影響進(jìn)行一些初淺的討論。

關(guān)鍵詞：電影；媒介地理學(xué)；《無(wú)間道》；傳播

中圖分類號(hào)：J99 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）01-0086-02

電影地理學(xué)是媒介地理學(xué)的一個(gè)分支，是在媒介地理學(xué)的基礎(chǔ)上細(xì)化討論人、電影與地理的關(guān)系，從電影中提供的世界景觀認(rèn)識(shí)國(guó)家、民族及社會(huì)的各個(gè)方面。地理環(huán)境是指生物賴以生存和發(fā)展的地球表層的情況，其內(nèi)容包括所處的地理位置和這一位置上的地形、地貌、土壤、氣候、水系、礦藏、動(dòng)植物以及其生態(tài)條件等。地理環(huán)境由自然地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)地理環(huán)境和社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成。傳播，就是社會(huì)信息的傳遞過(guò)程，包括傳播者、訊息、媒介、受眾和反饋。在電影傳播的過(guò)程中，傳播者即電影的制作方，訊息是電影內(nèi)容中所呈現(xiàn)出的諸多符號(hào)，媒介是電影的放映形式，受眾即電影觀眾，反饋就是觀眾的影評(píng)。其中受地理環(huán)境直接影響的傳播要素包括傳播者、訊息、媒介和受眾。

電影《無(wú)間道》是2002年香港寰亞電影發(fā)行公司發(fā)行的一部港式警匪故事片，由劉偉強(qiáng)、麥兆輝聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，劉德華、梁朝偉、黃秋生、曾志偉等香港知名演員主演。該片講述的是兩個(gè)分別為警方和黑社會(huì)臥底的人，在經(jīng)過(guò)一場(chǎng)激烈的斗智斗勇，在錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)代背景下，不斷尋找自我、自我救贖，最終實(shí)現(xiàn)自我解脫的故事。《無(wú)間道》在香港上映兩周，票房便突破3000萬(wàn)港元，最終《無(wú)間道》以5505萬(wàn)港幣的票房總成績(jī)成為2002年香港電影年度票房冠軍。2003年，《無(wú)間道》一舉囊獲第22屆香港電影金像獎(jiǎng)包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪輯、最佳電影原創(chuàng)歌曲等七個(gè)重頭獎(jiǎng)項(xiàng)；獲得第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角、最佳音效等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為2003年香港電影最大的贏家。

在名利雙收、叫好叫座、載譽(yù)而歸之后，《無(wú)間道》帶給香港電影的影響是深遠(yuǎn)的、長(zhǎng)期的、不可磨滅的，可以當(dāng)之無(wú)愧地說(shuō)《無(wú)間道》是香港電影的又一座里程碑，正是從《無(wú)間道》開始，香港電影開始從相對(duì)的“粗糙”進(jìn)化到“精致”，從重視外在的情節(jié)進(jìn)化到注重內(nèi)在的節(jié)奏，之后的香港電影無(wú)論從劇本、攝影、配樂(lè)、影調(diào)、節(jié)奏，甚至包括演員的表情表演，都變得相對(duì)考究，從而進(jìn)入了香港電影的全新時(shí)代。頗感遺憾的是，即使近年來(lái)出現(xiàn)了諸如《寒戰(zhàn)》《赤道》《反貪風(fēng)暴》《樹大招風(fēng)》等佳作，但再也沒(méi)有一部香港電影能夠超越《無(wú)間道》，成為香港電影的代表。也正是基于如此，《無(wú)間道》成為香港電影的巔峰力作、不朽經(jīng)典，這也是在十多年之后本文依然以《無(wú)間道》作為分析樣本的深層原因。

一、地理環(huán)境對(duì)電影制作方的影響

人的生存發(fā)展都離不開地理環(huán)境，所以地理環(huán)境對(duì)人類的傳播活動(dòng)有著天然的影響力。人以主觀意志為出發(fā)點(diǎn)，以客觀環(huán)境為條件創(chuàng)作而成的電影，在生產(chǎn)和制作過(guò)程中必然會(huì)受到客觀環(huán)境中地理環(huán)境的影響，反映地理環(huán)境要素，再現(xiàn)地理環(huán)境風(fēng)貌就形成了具有相應(yīng)地域特色的電影作品。

不同的地理環(huán)境造就了不同的文化特征。在電影的前期策劃、劇本寫作、實(shí)地拍攝、后期制作過(guò)程中，參與人員都生活在一定的地理環(huán)境中，使得電影本身就具備了相應(yīng)的、特定的地域特征。電影《無(wú)間道》的導(dǎo)演、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、演員大都來(lái)自香港，他們的心理狀態(tài)、生活方式、情感表達(dá)都是具有一定的香港地域特色。隨之帶來(lái)就是在電影角色表現(xiàn)的行為方式、思想意識(shí)、價(jià)值觀念上也都充斥著香港的味道。

《無(wú)間道》的角色塑造均為香港人士，他們的語(yǔ)言是香港本土語(yǔ)言粵語(yǔ)，即便是國(guó)語(yǔ)版本的也或多或少地帶有香港口語(yǔ)和發(fā)音。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“《無(wú)間道》只有在香港這樣的大環(huán)境下，才能拍出一種晦澀的絕望”?！稛o(wú)間道》里的人物帶著香港城市歷經(jīng)變遷的質(zhì)感?！稛o(wú)間道》中由攝影、剪輯、音樂(lè)等技術(shù)層面和表演層面交織而成風(fēng)格化的敘事方式，是一種香港這個(gè)城市所特有的洗練、時(shí)尚而又迷離的氣質(zhì)。正是這種氣質(zhì)，讓本該斗爭(zhēng)激烈的警匪片，帶上了沉靜優(yōu)雅的文藝風(fēng)格。電影開頭即是一句佛語(yǔ)，引用《涅磐經(jīng)》第十九卷：“凡八大地獄之罪，稱為無(wú)間地獄，為無(wú)間斷遭受大苦之意，故有此名。”這句話解釋了片名“無(wú)間道”的由來(lái)，即片中的人物好像生活在無(wú)間地獄中一樣，痛苦不斷，無(wú)法超脫。香港與內(nèi)地其他地方相比，佛教色彩較為濃郁，信眾頗多，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)深受香港文化影響，篤信佛教?？梢妼?dǎo)演的佛學(xué)觀念影響了整部電影的基調(diào)色彩。

二、地理環(huán)境對(duì)電影空間符號(hào)的影響

電影，作為一種把現(xiàn)實(shí)和想象用光影呈現(xiàn)的傳播媒介，不僅為人們提供了浪漫、豐富的想象空間，同時(shí)也把真實(shí)的地理環(huán)境作為背景再現(xiàn)在電影中。而其中的地理風(fēng)貌與人物之間的關(guān)系，在電影中能夠清晰地再現(xiàn)出來(lái)。原本的想象和真實(shí)的場(chǎng)景交匯，形成獨(dú)特的媒介地理景觀。

在電影《無(wú)間道》中隨處可見的香港知名景觀，如陳永仁與黃警司會(huì)面交流情報(bào)的天臺(tái)、陳永仁與劉建明最后對(duì)決的天臺(tái)，都是在香港銅鑼灣告士打道311號(hào)的皇室堡商場(chǎng)；韓琛手下交易毒品的碼頭是香港吞吐量第二的葵涌碼頭；韓琛與劉建明會(huì)面的電影院，是香港著名的嘉禾港威戲院。還有很多極具香港地方特色的生活場(chǎng)景，如大排檔、警察局，小街巷中的商鋪、音像店，都在《無(wú)間道》中原汁原味，生動(dòng)逼真的還原并再現(xiàn)了出來(lái)。這又給電影《無(wú)間道》增添一抹最濃郁的香港情懷。

三、地理環(huán)境對(duì)電影放映的影響

電影的傳播即是傳播信息，地理環(huán)境同樣會(huì)對(duì)電影傳播起到促進(jìn)或阻礙的作用。在現(xiàn)今全球傳播一體化的背景之下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使得地理環(huán)境因素對(duì)傳播的影響削弱了許多，但仍不可忽視。如一部電影上映，一般在信息發(fā)達(dá)、放映技術(shù)完備的大都市、地區(qū)中心城市率先公映。反之，一些偏遠(yuǎn)地區(qū)由于技術(shù)設(shè)備陳舊、信息閉塞，放映時(shí)間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于大城市。這便是地理環(huán)境對(duì)電影媒介所產(chǎn)生的影響。

電影《無(wú)間道》先于2002年12月12日趕在圣誕檔期之前率先在香港上映，好評(píng)如潮，一路飄紅，香港票房突破6000萬(wàn)港元大關(guān)。在積淀了相當(dāng)?shù)娜藲?、口碑基礎(chǔ)上，發(fā)行方寰亞電影有限公司，決定于2003年9月5日在大陸300余家中影院線上映，之后再覆蓋其他地區(qū)院線。《無(wú)間道》由香港到大陸主要城市再到大陸其他城市，其中的邏輯顯而易見。由特大城市到大城市再到小城市，地理環(huán)境又一次對(duì)電影的放映產(chǎn)生了巨大的影響。

四、地理環(huán)境對(duì)電影受眾的影響

全球一體化時(shí)代，電影業(yè)具有高度的開放性，只要在政策允許的情況下，電影可以在各個(gè)國(guó)家、地區(qū)間廣泛傳播。但面對(duì)不同國(guó)家、地區(qū)的受眾時(shí)，又會(huì)產(chǎn)生不同的傳播效果。

電影《無(wú)間道》在中國(guó)乃至亞洲大部分觀眾看來(lái)，影片中頗有熟悉感的建筑風(fēng)格、地理背景；有相似的價(jià)值取向與審美趣味——對(duì)善良、正義的贊賞和向往，人性在常理中的掙扎；以及對(duì)影片藝術(shù)風(fēng)格的大加贊賞——警匪電影題材中帶有難得的沉靜優(yōu)雅。而在外國(guó)觀眾看來(lái)，由于生活環(huán)境、價(jià)值觀念不同，必然會(huì)對(duì)影片所呈現(xiàn)的非完全寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格、對(duì)角色塑造所產(chǎn)生的矛盾沖突有所不滿，無(wú)法理解影片所要表達(dá)的人性深處的掙扎。

從影片《無(wú)間道》的獲獎(jiǎng)狀況就可見一斑。在亞洲地區(qū)，摘得第22屆香港電影金像獎(jiǎng)、第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)、第46屆日本藍(lán)絲帶電影大獎(jiǎng)。但在參加奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐中最終鎩羽而歸。而翻拍自《無(wú)間道》的美國(guó)電影《無(wú)間道風(fēng)云》，在上映的當(dāng)年就獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳剪輯四項(xiàng)大獎(jiǎng)。對(duì)比兩個(gè)電影的獲獎(jiǎng)記錄不難得出：《無(wú)間道》所獲得的都是亞洲范圍內(nèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)，而得不到美國(guó)觀眾的普遍認(rèn)可；《無(wú)間道風(fēng)云》獲得奧斯卡電影節(jié)諸項(xiàng)單元大獎(jiǎng)，卻始終無(wú)法達(dá)到《無(wú)間道》在亞洲地區(qū)的受歡迎程度。亞洲人與美洲人的生活地理環(huán)境不同，其思想意識(shí)、行為習(xí)慣和價(jià)值觀念自然相差甚遠(yuǎn)，二部電影所反映的地理文化要義也自然不盡相同。

五、地理環(huán)境對(duì)電影傳播的思考

在經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，全球化趨勢(shì)愈演愈烈。當(dāng)承載著信息的電影在跨地域流動(dòng)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生因價(jià)值觀念不同的文化碰撞。而其呈現(xiàn)的地理環(huán)境，也常常會(huì)因人們的主觀賦予而帶上別的色彩，影響人們的感知結(jié)果。網(wǎng)絡(luò)和各種數(shù)字媒體的興起，大大削弱了地理環(huán)境對(duì)媒介傳播的影響，打破了傳統(tǒng)的地理格局，而在這個(gè)過(guò)程中，受眾會(huì)因?yàn)樾录夹g(shù)的推進(jìn)享受到更多的電影。

因此中國(guó)電影傳播時(shí)應(yīng)該找準(zhǔn)受眾定位，對(duì)于片中對(duì)地理環(huán)境的呈現(xiàn)不能僅僅是單純膚淺的再現(xiàn)，而應(yīng)從各個(gè)層面來(lái)進(jìn)行全方位的空間構(gòu)建，使受眾能夠獲得真實(shí)和想象交織成的地理版圖，并傳達(dá)更深層的文化要義。國(guó)家應(yīng)當(dāng)在國(guó)家層面大力開展中國(guó)傳統(tǒng)文化教育，抵制西方文化霸權(quán)的入侵，努力將文化大國(guó)形象深入人心，使世界尊敬、理解、學(xué)習(xí)我國(guó)優(yōu)良的精神文化，并利用網(wǎng)絡(luò)等新興技術(shù)進(jìn)行更大范圍的傳播，進(jìn)一步深化中國(guó)電影業(yè)的行業(yè)改革，改變電影經(jīng)營(yíng)模式，學(xué)習(xí)借鑒像好萊塢模式，以及歐洲的多角度、多層次的公共資助體系，進(jìn)而發(fā)展具有我國(guó)特色的電影業(yè)。

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[責(zé)任編輯：傳馨]