亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        媒介地理學(xué)視角下的電影傳播要素分析

        2017-02-27 21:26:51米博
        今傳媒 2017年1期
        關(guān)鍵詞:電影傳播

        米博?

        摘 要:電影地理學(xué)是在媒介地理學(xué)的基礎(chǔ)上細(xì)化討論人、電影與地理的關(guān)系,從電影中提供的世界景觀認(rèn)識(shí)國(guó)家、民族及社會(huì)的各個(gè)方面。地理環(huán)境對(duì)電影的制作、內(nèi)容、發(fā)行、觀眾等方面有很大的影響。本文從電影地理學(xué)的角度,以電影《無(wú)間道》為例,就地理環(huán)境對(duì)中國(guó)電影傳播的影響進(jìn)行一些初淺的討論。

        關(guān)鍵詞:電影;媒介地理學(xué);《無(wú)間道》;傳播

        中圖分類號(hào):J99 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2017)01-0086-02

        電影地理學(xué)是媒介地理學(xué)的一個(gè)分支,是在媒介地理學(xué)的基礎(chǔ)上細(xì)化討論人、電影與地理的關(guān)系,從電影中提供的世界景觀認(rèn)識(shí)國(guó)家、民族及社會(huì)的各個(gè)方面。地理環(huán)境是指生物賴以生存和發(fā)展的地球表層的情況,其內(nèi)容包括所處的地理位置和這一位置上的地形、地貌、土壤、氣候、水系、礦藏、動(dòng)植物以及其生態(tài)條件等。地理環(huán)境由自然地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)地理環(huán)境和社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成。傳播,就是社會(huì)信息的傳遞過(guò)程,包括傳播者、訊息、媒介、受眾和反饋。在電影傳播的過(guò)程中,傳播者即電影的制作方,訊息是電影內(nèi)容中所呈現(xiàn)出的諸多符號(hào),媒介是電影的放映形式,受眾即電影觀眾,反饋就是觀眾的影評(píng)。其中受地理環(huán)境直接影響的傳播要素包括傳播者、訊息、媒介和受眾。

        電影《無(wú)間道》是2002年香港寰亞電影發(fā)行公司發(fā)行的一部港式警匪故事片,由劉偉強(qiáng)、麥兆輝聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo),劉德華、梁朝偉、黃秋生、曾志偉等香港知名演員主演。該片講述的是兩個(gè)分別為警方和黑社會(huì)臥底的人,在經(jīng)過(guò)一場(chǎng)激烈的斗智斗勇,在錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)代背景下,不斷尋找自我、自我救贖,最終實(shí)現(xiàn)自我解脫的故事。《無(wú)間道》在香港上映兩周,票房便突破3000萬(wàn)港元,最終《無(wú)間道》以5505萬(wàn)港幣的票房總成績(jī)成為2002年香港電影年度票房冠軍。2003年,《無(wú)間道》一舉囊獲第22屆香港電影金像獎(jiǎng)包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪輯、最佳電影原創(chuàng)歌曲等七個(gè)重頭獎(jiǎng)項(xiàng);獲得第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角、最佳音效等五項(xiàng)大獎(jiǎng),成為2003年香港電影最大的贏家。

        在名利雙收、叫好叫座、載譽(yù)而歸之后,《無(wú)間道》帶給香港電影的影響是深遠(yuǎn)的、長(zhǎng)期的、不可磨滅的,可以當(dāng)之無(wú)愧地說(shuō)《無(wú)間道》是香港電影的又一座里程碑,正是從《無(wú)間道》開始,香港電影開始從相對(duì)的“粗糙”進(jìn)化到“精致”,從重視外在的情節(jié)進(jìn)化到注重內(nèi)在的節(jié)奏,之后的香港電影無(wú)論從劇本、攝影、配樂(lè)、影調(diào)、節(jié)奏,甚至包括演員的表情表演,都變得相對(duì)考究,從而進(jìn)入了香港電影的全新時(shí)代。頗感遺憾的是,即使近年來(lái)出現(xiàn)了諸如《寒戰(zhàn)》《赤道》《反貪風(fēng)暴》《樹大招風(fēng)》等佳作,但再也沒(méi)有一部香港電影能夠超越《無(wú)間道》,成為香港電影的代表。也正是基于如此,《無(wú)間道》成為香港電影的巔峰力作、不朽經(jīng)典,這也是在十多年之后本文依然以《無(wú)間道》作為分析樣本的深層原因。

        一、地理環(huán)境對(duì)電影制作方的影響

        人的生存發(fā)展都離不開地理環(huán)境,所以地理環(huán)境對(duì)人類的傳播活動(dòng)有著天然的影響力。人以主觀意志為出發(fā)點(diǎn),以客觀環(huán)境為條件創(chuàng)作而成的電影,在生產(chǎn)和制作過(guò)程中必然會(huì)受到客觀環(huán)境中地理環(huán)境的影響,反映地理環(huán)境要素,再現(xiàn)地理環(huán)境風(fēng)貌就形成了具有相應(yīng)地域特色的電影作品。

        不同的地理環(huán)境造就了不同的文化特征。在電影的前期策劃、劇本寫作、實(shí)地拍攝、后期制作過(guò)程中,參與人員都生活在一定的地理環(huán)境中,使得電影本身就具備了相應(yīng)的、特定的地域特征。電影《無(wú)間道》的導(dǎo)演、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、演員大都來(lái)自香港,他們的心理狀態(tài)、生活方式、情感表達(dá)都是具有一定的香港地域特色。隨之帶來(lái)就是在電影角色表現(xiàn)的行為方式、思想意識(shí)、價(jià)值觀念上也都充斥著香港的味道。

        《無(wú)間道》的角色塑造均為香港人士,他們的語(yǔ)言是香港本土語(yǔ)言粵語(yǔ),即便是國(guó)語(yǔ)版本的也或多或少地帶有香港口語(yǔ)和發(fā)音。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“《無(wú)間道》只有在香港這樣的大環(huán)境下,才能拍出一種晦澀的絕望”?!稛o(wú)間道》里的人物帶著香港城市歷經(jīng)變遷的質(zhì)感?!稛o(wú)間道》中由攝影、剪輯、音樂(lè)等技術(shù)層面和表演層面交織而成風(fēng)格化的敘事方式,是一種香港這個(gè)城市所特有的洗練、時(shí)尚而又迷離的氣質(zhì)。正是這種氣質(zhì),讓本該斗爭(zhēng)激烈的警匪片,帶上了沉靜優(yōu)雅的文藝風(fēng)格。電影開頭即是一句佛語(yǔ),引用《涅磐經(jīng)》第十九卷:“凡八大地獄之罪,稱為無(wú)間地獄,為無(wú)間斷遭受大苦之意,故有此名。”這句話解釋了片名“無(wú)間道”的由來(lái),即片中的人物好像生活在無(wú)間地獄中一樣,痛苦不斷,無(wú)法超脫。香港與內(nèi)地其他地方相比,佛教色彩較為濃郁,信眾頗多,導(dǎo)演劉偉強(qiáng)深受香港文化影響,篤信佛教??梢妼?dǎo)演的佛學(xué)觀念影響了整部電影的基調(diào)色彩。

        二、地理環(huán)境對(duì)電影空間符號(hào)的影響

        電影,作為一種把現(xiàn)實(shí)和想象用光影呈現(xiàn)的傳播媒介,不僅為人們提供了浪漫、豐富的想象空間,同時(shí)也把真實(shí)的地理環(huán)境作為背景再現(xiàn)在電影中。而其中的地理風(fēng)貌與人物之間的關(guān)系,在電影中能夠清晰地再現(xiàn)出來(lái)。原本的想象和真實(shí)的場(chǎng)景交匯,形成獨(dú)特的媒介地理景觀。

        在電影《無(wú)間道》中隨處可見的香港知名景觀,如陳永仁與黃警司會(huì)面交流情報(bào)的天臺(tái)、陳永仁與劉建明最后對(duì)決的天臺(tái),都是在香港銅鑼灣告士打道311號(hào)的皇室堡商場(chǎng);韓琛手下交易毒品的碼頭是香港吞吐量第二的葵涌碼頭;韓琛與劉建明會(huì)面的電影院,是香港著名的嘉禾港威戲院。還有很多極具香港地方特色的生活場(chǎng)景,如大排檔、警察局,小街巷中的商鋪、音像店,都在《無(wú)間道》中原汁原味,生動(dòng)逼真的還原并再現(xiàn)了出來(lái)。這又給電影《無(wú)間道》增添一抹最濃郁的香港情懷。

        三、地理環(huán)境對(duì)電影放映的影響

        電影的傳播即是傳播信息,地理環(huán)境同樣會(huì)對(duì)電影傳播起到促進(jìn)或阻礙的作用。在現(xiàn)今全球傳播一體化的背景之下,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使得地理環(huán)境因素對(duì)傳播的影響削弱了許多,但仍不可忽視。如一部電影上映,一般在信息發(fā)達(dá)、放映技術(shù)完備的大都市、地區(qū)中心城市率先公映。反之,一些偏遠(yuǎn)地區(qū)由于技術(shù)設(shè)備陳舊、信息閉塞,放映時(shí)間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于大城市。這便是地理環(huán)境對(duì)電影媒介所產(chǎn)生的影響。

        電影《無(wú)間道》先于2002年12月12日趕在圣誕檔期之前率先在香港上映,好評(píng)如潮,一路飄紅,香港票房突破6000萬(wàn)港元大關(guān)。在積淀了相當(dāng)?shù)娜藲?、口碑基礎(chǔ)上,發(fā)行方寰亞電影有限公司,決定于2003年9月5日在大陸300余家中影院線上映,之后再覆蓋其他地區(qū)院線。《無(wú)間道》由香港到大陸主要城市再到大陸其他城市,其中的邏輯顯而易見。由特大城市到大城市再到小城市,地理環(huán)境又一次對(duì)電影的放映產(chǎn)生了巨大的影響。

        四、地理環(huán)境對(duì)電影受眾的影響

        全球一體化時(shí)代,電影業(yè)具有高度的開放性,只要在政策允許的情況下,電影可以在各個(gè)國(guó)家、地區(qū)間廣泛傳播。但面對(duì)不同國(guó)家、地區(qū)的受眾時(shí),又會(huì)產(chǎn)生不同的傳播效果。

        電影《無(wú)間道》在中國(guó)乃至亞洲大部分觀眾看來(lái),影片中頗有熟悉感的建筑風(fēng)格、地理背景;有相似的價(jià)值取向與審美趣味——對(duì)善良、正義的贊賞和向往,人性在常理中的掙扎;以及對(duì)影片藝術(shù)風(fēng)格的大加贊賞——警匪電影題材中帶有難得的沉靜優(yōu)雅。而在外國(guó)觀眾看來(lái),由于生活環(huán)境、價(jià)值觀念不同,必然會(huì)對(duì)影片所呈現(xiàn)的非完全寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格、對(duì)角色塑造所產(chǎn)生的矛盾沖突有所不滿,無(wú)法理解影片所要表達(dá)的人性深處的掙扎。

        從影片《無(wú)間道》的獲獎(jiǎng)狀況就可見一斑。在亞洲地區(qū),摘得第22屆香港電影金像獎(jiǎng)、第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)、第46屆日本藍(lán)絲帶電影大獎(jiǎng)。但在參加奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐中最終鎩羽而歸。而翻拍自《無(wú)間道》的美國(guó)電影《無(wú)間道風(fēng)云》,在上映的當(dāng)年就獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳剪輯四項(xiàng)大獎(jiǎng)。對(duì)比兩個(gè)電影的獲獎(jiǎng)記錄不難得出:《無(wú)間道》所獲得的都是亞洲范圍內(nèi)的獎(jiǎng)項(xiàng),而得不到美國(guó)觀眾的普遍認(rèn)可;《無(wú)間道風(fēng)云》獲得奧斯卡電影節(jié)諸項(xiàng)單元大獎(jiǎng),卻始終無(wú)法達(dá)到《無(wú)間道》在亞洲地區(qū)的受歡迎程度。亞洲人與美洲人的生活地理環(huán)境不同,其思想意識(shí)、行為習(xí)慣和價(jià)值觀念自然相差甚遠(yuǎn),二部電影所反映的地理文化要義也自然不盡相同。

        五、地理環(huán)境對(duì)電影傳播的思考

        在經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下,全球化趨勢(shì)愈演愈烈。當(dāng)承載著信息的電影在跨地域流動(dòng)時(shí),會(huì)產(chǎn)生因價(jià)值觀念不同的文化碰撞。而其呈現(xiàn)的地理環(huán)境,也常常會(huì)因人們的主觀賦予而帶上別的色彩,影響人們的感知結(jié)果。網(wǎng)絡(luò)和各種數(shù)字媒體的興起,大大削弱了地理環(huán)境對(duì)媒介傳播的影響,打破了傳統(tǒng)的地理格局,而在這個(gè)過(guò)程中,受眾會(huì)因?yàn)樾录夹g(shù)的推進(jìn)享受到更多的電影。

        因此中國(guó)電影傳播時(shí)應(yīng)該找準(zhǔn)受眾定位,對(duì)于片中對(duì)地理環(huán)境的呈現(xiàn)不能僅僅是單純膚淺的再現(xiàn),而應(yīng)從各個(gè)層面來(lái)進(jìn)行全方位的空間構(gòu)建,使受眾能夠獲得真實(shí)和想象交織成的地理版圖,并傳達(dá)更深層的文化要義。國(guó)家應(yīng)當(dāng)在國(guó)家層面大力開展中國(guó)傳統(tǒng)文化教育,抵制西方文化霸權(quán)的入侵,努力將文化大國(guó)形象深入人心,使世界尊敬、理解、學(xué)習(xí)我國(guó)優(yōu)良的精神文化,并利用網(wǎng)絡(luò)等新興技術(shù)進(jìn)行更大范圍的傳播,進(jìn)一步深化中國(guó)電影業(yè)的行業(yè)改革,改變電影經(jīng)營(yíng)模式,學(xué)習(xí)借鑒像好萊塢模式,以及歐洲的多角度、多層次的公共資助體系,進(jìn)而發(fā)展具有我國(guó)特色的電影業(yè)。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 邵培仁,楊麗萍.媒介地理學(xué)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2010.

        [2] 周斌.不一樣的景觀——港臺(tái)電影研究[M].上海:東方出版中心,2009.

        [3] 楊曉林.讀電影——百年奧斯卡最佳電影品鑒(1991-2012))

        [4] David Bordwell.popular Cinema and the Art of Entertainment[M].海南:海南出版社,2003.

        [5] 明安香.傳媒全球化與中國(guó)崛起[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2008.

        [責(zé)任編輯:傳馨]

        猜你喜歡
        電影傳播
        中國(guó)文學(xué)作品外譯策略研究
        新媒體背景下湖湘文化的傳播效果評(píng)價(jià)研究
        淺論呂劇藝術(shù)的傳承與傳播
        戲劇之家(2016年19期)2016-10-31 17:25:42
        當(dāng)代傳播視野下的昆曲現(xiàn)象
        戲劇之家(2016年19期)2016-10-31 17:11:16
        新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)輿情傳播
        當(dāng)前紙媒微信公眾號(hào)運(yùn)營(yíng)的突出問(wèn)題與策略建議
        論胡玫《孔子》編劇藝術(shù)得失
        莫言文學(xué)作品電影改編
        湯姆?提克威影片的審美特征
        解讀張藝謀影片的視覺(jué)審美
        曰韩无码二三区中文字幕| 亚洲成人av一区二区| 亚洲综合一区中文字幕| 无码丰满熟妇一区二区| 99精品视频免费热播| 日产精品一区二区免费| 国产婷婷成人久久av免费| 欧美人牲交| 五月天激情小说| 粉嫩av一区二区在线观看| 成人久久黑人中出内射青草| 中文字幕乱码亚洲精品一区| 丁香综合网| 在线观看黄片在线播放视频| 国产人妻熟女呻吟在线观看| 久久精品国产久精国产| 无码熟妇人妻AV影音先锋| 国内精品嫩模av私拍在线观看| 激情综合五月婷婷久久| 亚洲精品午睡沙发系列| 五月天综合社区| 小黄片免费在线播放观看| 亚洲精品无码专区在线在线播放| 乱子伦视频在线看| 久久99久久99精品观看| 日韩少妇人妻精品中文字幕| 国产女主播白浆在线观看| 国产手机在线αⅴ片无码| 色噜噜精品一区二区三区| 精品人妻一区二区三区久久| 天堂中文在线资源| 免费观看久久精品日本视频| 白嫩少妇高潮喷水av| 久久久亚洲精品一区二区三区| 国产精品白浆视频免费观看| 日韩精品成人一区二区在线观看 | 国产欧美日本亚洲精品一5区| 国产三级精品av在线| 日韩精品久久久肉伦网站| 在线精品无码一区二区三区| 粉色蜜桃视频完整版免费观看在线 |