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        探源纏足

        2017-02-26 20:00:14單慧玲
        人間 2016年32期
        關(guān)鍵詞:類型起源

        (重慶工商大學(xué)社會(huì)與公共管理學(xué)院,重慶 400067)

        摘要:纏足是古代中國的一種陋習(xí)怪俗,即把女子的雙腳用布帛纏裹起來,慢慢地拗折足部骨骼,使其成為一種特殊的形狀,是一種摧殘肢體正常發(fā)育的行為。纏足是中國特有的一種社會(huì)歷史現(xiàn)象,纏足起源與發(fā)起原因說法也不一,本文從歷代對(duì)纏足的解說探討纏足的始源說法,并對(duì)纏足的分類和原因進(jìn)行了闡述,本文重點(diǎn)在于對(duì)纏足問題研究成果的梳理。

        關(guān)鍵詞:纏足;起源;類型;原因

        中圖分類號(hào):K203 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)11-0043-02

        一、纏足的起源

        纏足始于什么時(shí)候,眾說紛紜,莫衷一是,各種觀點(diǎn)所說的發(fā)端時(shí)間遍及三代迄于古代五代的各個(gè)時(shí)代,說法很多,跨度也非常的大。總結(jié)觀點(diǎn),纏足起源的說法大致如下:

        1、始于夏禹時(shí)代。民間神話說,大禹治水,娶涂山氏為后,生了名叫啟的兒子,涂山氏女為狐精,她的腳非常小。①

        2、始于商代。相傳商紂王的妃子妲己是狐精變的,又說是雉精變的,但是她的腳沒有變好,就用布帛裹了起來。由于妲己受寵,宮中的女子便紛紛學(xué)她,把腳裹起來。②

        3、始于春秋。其一:《漢隸釋言》說,漢武梁祠畫老萊子之母、曾子之妻,履頭皆銳。老萊子,春秋末楚國隱士;曾子,名參,字子輿,春秋末魯國南武城人,有人以此為纏足之證;其二:江蘇吳縣靈巖山西施洞前石頭上,有兩個(gè)婦女的履跡,長(zhǎng)三寸,前尖后圓,深約數(shù)許,相傳為西施的足跡。③

        4、始于戰(zhàn)國。清趙翼《 余叢考》說:“《史記》云‘臨淄女子彈弦屐足,又云‘揄修袖、躡利屐,‘利屐者,以首之尖銳言之也,則纏足之事,戰(zhàn)國已有之?!?④

        5、始于秦。相傳秦始皇選美女時(shí),女子小足被列為美的標(biāo)準(zhǔn)之一。⑤

        6、始于漢。其一:蓮意《蓮鞋記》說:“《飛燕外傳》,漢成帝有疾,積弱幾不能人,及見趙合德足,疾若失。是合德之足,必有可動(dòng)人之處,以理推度,舍纏束細(xì)小別無他道,假使五指伸長(zhǎng),碩大無朋,吾恐成帝不能持,亦不能持也?!?;其二:《雜事秘辛》:“漢保林吳姁奏言,乘氏忠侯梁商女足長(zhǎng)八寸,脛跗豐妍,底平趾斂,約縑迫襪,收束微如禁中?!绷荷膛戳簤L,漢桓帝皇后。漢尺較今為短,一尺相當(dāng)于今23厘米,八寸相當(dāng)于今18.4厘米,約5.58寸。其三:《古今筆記精華》卷二《事原》據(jù)此認(rèn)為“夫人纏足始此,其來尚矣”。其四:《后漢書·梁統(tǒng)列傳》說到梁翼妻子孫壽“色美而善為妖態(tài),作愁眉啼妝,墮馬髻,折腰步,齲齒笑,以為媚惑?!庇腥苏J(rèn)為“折腰步者,足不任體,此例甚明,大足者能如是乎?” ⑥

        7、始于晉。其一:翟灝《通俗篇》引胡震亨《唐音癸纖》云:“從來婦女弓履之制,惟《晉書·五行志》附見兩言云:‘男子履方頭,女子履圓頭。;其二:徐珂《天足考略》說:“陶宗儀《輟耕錄》云:‘晉永嘉元年,靸鞋用黃草,宮內(nèi)妃御皆著,始有伏鳩頭履子。伏鳩頭,狀其纖也?!?⑦

        8、始于六朝。其一:齊東侯為潘貴妃“鑿金為蓮花以貼地,令潘妃行其上,曰步步生蓮花”。其二:六朝樂府《雙行纏》云:“新羅繡行纏,足趺如春妍,他人不言好,杜我知可憐。”其三:徐珂《天足考略》:“《南史》云:羊侃有彈箏人陸大喜,著鹿角爪,長(zhǎng)七寸,時(shí)任謂能掌中舞,舞于掌中,足之小可知也?!逼渌模盒扃妗短熳憧悸浴酚终f:“《南部煙花記》云‘有陳宮臥履。臥時(shí)猶履,纏足可知?!?⑧

        9、始于隋。其一:姚靈犀《采菲識(shí)小錄》中說:“隋蕭后體肥,性畏暑熱,跣足尚不耐,使內(nèi)監(jiān)擘瓜加冰其上,足踏入其中,清涼自足而上,始沉沉睡去。嬪妃效之,瓜價(jià)為之昂貴。能納足瓜中,斷非豐趺也?!逼涠顷P(guān)于一則隋煬帝征選美女拉纖的民間傳說。⑨

        10、始于唐。其一:元伊世珍《嫏嬛記》說:“馬嵬老嫗得太真錦襪以致富。其女名玉飛,得雀頭履一只,真珠飾口,薄檀為苴,長(zhǎng)僅三寸?!逼涠阂潦勒洹秼檵钟洝氛f:“天寶間,桃源女子吳寸趾,以足小得名?!逼淙盒扃妗短熳憧悸浴氛f:“伊世珍《嫏嬛記》云,‘徐玉英臥履皆以薄玉花為飾,內(nèi)散以龍腦諸香屑,謂之玉香獨(dú)見鞋。臥時(shí)猶履,纏足可知。”其四:清馬揚(yáng)、盛繩祖《衛(wèi)藏圖識(shí)》云:“西藏?zé)艟撸瑺钊绻?,俗稱為公主履?!?⑩

        11、始于五代。元末明處陶宗儀《輟耕錄》卷十引《道山新聞》說:南唐李后主宮嬪窅娘,“纖麗善舞。后主作金蓮,飾以寶物細(xì)帶瓔珞,蓮中作品色瑞蓮,令窅娘以帛繞腳,令纖小,屈上作新月形,素襪舞云中,回旋有凌云之態(tài)。11

        纏足(金蓮)的樣式

        香蓮即金蓮的最高標(biāo)準(zhǔn)被認(rèn)為是肥、軟、秀,樣式有五種,由著五種基本樣式發(fā)生變化,大同小異又有十八種不同的名稱:(1)四照蓮;(2)錦邊蓮;(3)釵頭蓮;(4)單葉蓮;(5)佛頭蓮;(6)穿心蓮;(7)碧蓮臺(tái);(8)并頭蓮;(9)并蒂蓮;(10)同心蓮;(11)分香蓮;(12)合影蓮;(13)纏枝蓮;(14)倒垂蓮;(15)朝日蓮;(16)千葉蓮;(17)玉井蓮;(18)西番蓮;香蓮的好丑,又細(xì)分為九品:(1)神品上上;(2)妙品上中;(3)仙品上下;(4)珍品中上;(5)清品中中;(6)艷品中下;(7)逸品下上;(8)凡品下中;(9)贗品下下。

        二、纏足的原因

        (一)審美觀念。

        無論纏足是何人發(fā)明,有一點(diǎn)可以肯定的是纏足起源與男性社會(huì)對(duì)女性的審美心理,它是男性社會(huì)對(duì)女性美的一種塑造和女性對(duì)這種審美心理的迎合。導(dǎo)致三寸金蓮產(chǎn)生的審美觀念,其基礎(chǔ)一直可以追溯到陰陽學(xué)說。自先秦以來,女性就有穿尖鞋跳舞的傳統(tǒng)?!妒酚洝へ浿沉袀鳌酚涊d:趙女鄭姬,揄長(zhǎng)袂,躡利履,利履就是尖頭的舞鞋。之所以穿尖頭舞鞋,是為了使腳緊俏,跳起來舞姿顯得更為輕巧,與芭蕾舞穿尖頭舞鞋如出一轍。有人說:“天下古今的婦女,全是愛美成性,全是時(shí)髦的奴隸,她們只要能獲得‘美的贊譽(yù),縱然傷皮破膚,斷骨折筋,在所不辭。”此話雖然絕對(duì)了些,但用于現(xiàn)代也是絕對(duì)可以的,當(dāng)今社會(huì),整容是社會(huì)重要的熱點(diǎn),為了有悅?cè)说娜蓊?,不惜在臉上做任何手術(shù),諸如我所知道的瘦臉針、割雙眼皮手術(shù)……,這些整容手術(shù)在當(dāng)今社會(huì)社會(huì)風(fēng)靡一時(shí)。正是這樣一種愛美之心,使得女子盲目信從、刻意修飾、力事纏足,你纏我也纏,你小我更小,何況在整容術(shù)不發(fā)達(dá),甚至沒有的古代,容貌、身材、膚色都是得自天賦,后天怎樣努力也不會(huì)有太大的改變,惟有一雙小腳是靠人力纏束而來的,靠自己的努力都有取得一雙所謂的“妙蓮”的可能?!耙萌饲帮@貴,還得背地受罪”,為了使自己超越他人,為了使自己博得一個(gè)“美”名,愛美成性、為美盲從的女子誰也不甘落后,爭(zhēng)妍斗媚,結(jié)果纏足之風(fēng)靡了當(dāng)時(shí)的社會(huì)。

        (二)禮教觀念。

        1、對(duì)女性的控制。在中國古代的兩性關(guān)系上,占主流地位的價(jià)值觀念是“男尊女卑”“夫?yàn)槠蘧V”,纏足,在一定程度上就是為了保證這種價(jià)值觀念的實(shí)現(xiàn)。《女兒經(jīng)》明確指出之所以要纏足,“不是好看如弓曲”,而是“恐她輕走出門外”,清苑歌謠也說:“裹上腳,裹上腳,大門以外不許你走一匝。”

        2、文人的癖好。文人之癖好小腳,完全是出于玩弄女性的目的。他們極力歌頌小腳,對(duì)于纏足的推行起著推波助瀾的作用。記得兩年前,不經(jīng)意間看到一本書上對(duì)三寸金蓮的描寫,當(dāng)時(shí)的文人以金蓮的鞋子當(dāng)作飲酒的器具,認(rèn)為能夠有幸用金蓮的鞋子作為飲酒器具是很文雅的,“金蓮器具”由此風(fēng)靡一時(shí)。甚至在有些朝代位高權(quán)重的皇帝都以金蓮鞋子作為飲酒的工具,這就足以看出當(dāng)時(shí)纏足在社會(huì)上的普及程度。這種將鞋作為飲酒器具在本質(zhì)上就是玩弄女性的表現(xiàn)。蘇軾最早盛贊女子小腳:“涂香莫惜蓮承步,長(zhǎng)愁羅襪凌波去;只見舞回風(fēng),都無行處蹤。偷穿宮樣穩(wěn),并立雙趺困,纖妙說應(yīng)難,須從掌上看?!痹诶顫O看來,小腳有“看”和“用”兩大功用:“瘦欲無形,越看越生憐惜,此用之在日者也;柔若無骨,愈親愈耐撫摩,此用之在夜者也。”風(fēng)流才子唐伯虎在《排歌》中對(duì)金蓮的謳歌,也是頗為有名的,“第一嬌娃,金蓮最佳。看鳳頭一對(duì)堪夸;新荷脫瓣月生芽,尖瘦幫揉滿面花。從別后不見她,雙鳧何日再交加?腰邊摟,肩上架,背兒擎住手兒拿”。在文人對(duì)小腳的竭力吹捧下,社會(huì)上日漸接受了以小腳為美的觀念。

        對(duì)于女子來說,纏足是一種有百弊而無一利的酷刑,清朝末期的天足運(yùn)動(dòng)成為反對(duì)纏足的先行運(yùn)動(dòng)。自天足運(yùn)動(dòng)之后,經(jīng)過政府與民間的共同努力,到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕,盡管纏足陋俗在全國范圍內(nèi)尚未完全禁絕,但是此時(shí)的纏足已是強(qiáng)弩之末,逐漸消失。

        注釋:

        ①②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩11高洪興.纏足史[M].上海:上海文藝出版社,2007

        參考文獻(xiàn):

        [1]高洪興.纏足史[M].上海:上海文藝出版社,2007

        [2]高洪興、徐錦鈞、張強(qiáng)編.婦女風(fēng)俗考[M].上海:上海文藝出版社,1991

        [3]姚靈犀.采菲錄[M].上海:上海書店出版社,1998

        [4]彭華.中國纏足史考辨[J].江蘇:江蘇科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013.3

        [5]高世瑜.纏足再議[J].北京:史學(xué)月刊.1999.2

        作者簡(jiǎn)介:?jiǎn)位哿幔?991-),女,漢族,浙江淳安,學(xué)生,研究生在讀,重慶工商大學(xué)社會(huì)與公共管理學(xué)院,研究方向:區(qū)域民俗文化。

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