杜曉玲

海城喇叭戲是遼寧省四大劇種之一，有著三百多年歷史，廣泛流傳于鞍山地區(qū)、海城、營口等遼南地域，2008年入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。海城喇叭戲最早是由秧歌和民間小戲融合的表演，在轉(zhuǎn)化為高蹺上的表演，在發(fā)展過程中，逐漸形成了自己的表演風(fēng)格與特點(diǎn)。

一、歌與高蹺表演的結(jié)合

海城喇叭戲最早形成于秧歌與高蹺的結(jié)合，所以表演特點(diǎn)必定會(huì)有兩種形式的特點(diǎn)，這也成為海城喇叭戲突出的表演特點(diǎn)之一。海城喇叭戲主要吸納了這兩種表演形式的“蹺功”、“手絹功”、“扇子功”等表演基本功，尤其是“蹺功”，已經(jīng)成為海城喇叭戲藝人必須掌握的基本功?！败E功”中的打、滾、翻、扭、逗、浪、相等本領(lǐng)，不僅被運(yùn)用在高蹺上，也成為蹺下表演的重要技功。如海城喇叭戲傳統(tǒng)劇目《拉馬》中，飾演店家的演員腿功了得，走矮子，翻跟頭，輾轉(zhuǎn)騰挪干凈利落；在海城喇叭戲很多新編戲里，直接就把高蹺搬上舞臺(tái)，也讓各大觀眾耳目一新。如2004年創(chuàng)作、演出的大型海城喇叭戲《蹺中情》，不僅故事以高蹺為主線，其中的群舞和主要演員的很多都是在高蹺上進(jìn)行，成為全國新編大戲的首創(chuàng)，起到很好的效果。

二、肢體語言表演，將戲曲表演發(fā)揮到極致

很多海城喇叭戲的表演運(yùn)用念白和說唱都很少，更多是用肢體語言來表演，這也與海城喇叭戲最早起源于秧歌和高蹺是分不開的。傳統(tǒng)海城喇叭戲《王婆罵雞》中王婆要去趕集，出門前要精心打扮一番。這一段，扮演王婆的演員要無實(shí)物表演近十分鐘，梳洗打扮，很多生活的細(xì)節(jié)被演員表現(xiàn)得淋漓盡致，也突出了人物心理。還有海城喇叭戲《鐵弓緣》中茶妞的“掛畫”絕技，這段戲表演三十多分鐘，沒有一句唱詞念白，就用高超的肢體語言來進(jìn)行無實(shí)物表演，可以說不僅是海城喇叭戲的經(jīng)典之作，也是中國戲曲的精髓所在。還有海城喇叭戲《撲蝴蝶》，成功的運(yùn)用了秧歌扭法，活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)了兩位少女在春日的田野里撲蝶嬉戲的情節(jié)，緊密配合，相映成趣。

三、而隨意的表演特點(diǎn)

海城喇叭戲的表演充滿靈活性和隨意性，同時(shí)也是衡量海城喇叭戲演員表演功底和戲路寬窄的尺度。海城喇叭戲藝人于黑子在《鐵弓緣》中飾演史文，家丁別出心裁讓他做“風(fēng)涼矯”，便隨手抽出抬大鼓的扁擔(dān)往肩上一放，史文一竄高偏坐在扁擔(dān)上，兩家丁抬著史文走兩圈，既突出了演員的技巧，又顯得充滿靈活與隨意性，幽默滑稽，沒表演到此處都會(huì)引來陣陣掌聲。

四、叫絕的“浪三場”程式化表演

“浪三場”是秧歌中一種舞蹈形式表演，是海城喇叭戲旦角出廠時(shí)必不可少的功底。它是以頭一段看“手”，第二段看“扭”，第三段看“走”而得名，故稱“浪三場”。耿莊的高德震（高一腳）、岔溝的劉乃義（劉大辮）、望臺(tái)的孫家貴（六菊花）等表演“浪三場”各有千秋。高德震在《王婆罵雞》中扮演王婆，第一場出場表演摸鬢邊子、捏耳環(huán)、整領(lǐng)、抻袖、緊裙、提鞋等一系列動(dòng)作，表達(dá)了人物豐富的內(nèi)心世界，真正做到了“站有樣、坐有相、扭有神、逗有哏”；第二場看“扭”，樂隊(duì)吹走“滿堂紅”，演員走花梆子、別步、碎步、前仰后合、閃腳切身、抖肩等動(dòng)作一氣呵成；第三場主要看“走”，即腳下功夫。

五、精湛的絕活表演

海城喇叭戲有很多技巧性的表演形式，在常年的跑江湖表演中，為了吸引觀眾，滿足看官的獵奇心理，藝人也都有自己的看家本領(lǐng)，即絕活。

“頂燈”是海城喇叭戲比較突出的絕活，即演員頭上頂著盛滿燈油的燈碗表演而燈油不撒，表現(xiàn)演員高超的技藝。海城喇叭戲藝人董永清在《頂燈》中飾演張起三，當(dāng)妻子歷史聽到他的賣紡線錢有一次輸光之后，妻子罰他頂油燈。表演“頂燈”的絕活，既刻畫了張起三這個(gè)人物懼怕老婆的心理狀態(tài)，又展示出磕頭作揖、三拜九叩、走矮子、拿大頂?shù)冉^活，無論怎樣折騰，那頭上燈碗紋絲不動(dòng)，油不撒、燈不滅。

“耍煙袋”是海城喇叭戲彩旦的表演技巧之一。著名海城喇叭戲藝人高德震擅長耍煙袋，她手端煙袋“上指”、“下指”、“斜指”、“旁指”、“外繞花”等，最后平放在中指上以三指配合撥動(dòng)使煙袋平轉(zhuǎn)，并開始跑圓場時(shí)煙袋不停轉(zhuǎn)，不脫手。

“吃拳頭”是老藝人徐廣金的絕活。他天生嘴大，拳頭能放到嘴里，所以根據(jù)自身?xiàng)l件，為自己設(shè)計(jì)了這一絕活。在扮演《鋸大缸》里錮漏匠的與王大娘對(duì)唱，當(dāng)唱到：“點(diǎn)燈戌時(shí)吃合喜面、洞房花燭……”時(shí)，就把拳頭塞進(jìn)嘴里，搖頭片刻拿出拳頭接唱“何用言哪”，通常都會(huì)讓觀眾紛紛叫好。

“活帽盔”是老藝人宋國權(quán)在喇叭戲《傻柱子接媳婦》中表演的特技。每演到高潮時(shí)，他便用頭皮推動(dòng)頭上的氈帽山下跳動(dòng)，前后挪動(dòng)，并配以“傻相”、“冷哏”顯得格外幽默風(fēng)趣，人稱“活帽盔”。

如今，很多海城喇叭戲技藝已經(jīng)即將失傳，為更好的傳承這門充滿地域特色的劇種，所有從事海城喇叭戲表演的演員應(yīng)該倍加努力，將海城喇叭戲發(fā)揚(yáng)光大。