散文詩是情與理的有機(jī)結(jié)合
——星星訪談（星星V張德明）

星星：散文詩寫作強(qiáng)調(diào)語言的詩性，但很多散文詩作者未必做得好，你如何看待散文詩語言問題？

張德明：如果說，散文是散文詩的外在表現(xiàn)形態(tài)的話，那么詩就是散文詩的內(nèi)在精神質(zhì)態(tài)。散文詩如何體現(xiàn)出詩的精神質(zhì)態(tài)呢？除了題材的別致、主題的集中、表達(dá)的凝練精致之外，其語言的詩化傾向應(yīng)該是最為重要的方面。散文詩語言的詩化傾向，是使散文詩與散文得以明確區(qū)分的基本標(biāo)志，如果一章散文詩的語言冗雜拖沓，表達(dá)枝蔓叢生，抒情表意也缺乏含蓄蘊(yùn)藉，那么這樣的散文詩其藝術(shù)價(jià)值絕對(duì)是不充分的，它很可能比一般的散文都缺乏感人魅力和審美價(jià)值。從這個(gè)角度上說，注重散文詩的語言錘煉，就能使散文詩的藝術(shù)水平得到一定程度上的保證，反之，散文詩的藝術(shù)質(zhì)量將會(huì)深受影響，它的美學(xué)魅力也會(huì)大打折扣。

星星：有人認(rèn)為，散文詩受眾很小，且多數(shù)被人忽視，甚至質(zhì)疑散文詩體裁，你如何看待這些現(xiàn)象？

張德明：在很多人看來，散文詩受眾面不大，易于被人忽視。這樣的觀點(diǎn)是有一定道理的。其原因在于，通常情況下，我們把文學(xué)體裁劃分為小說、詩歌、散文、戲劇四大類，而散文詩從散文與詩這兩種文體各取了一部分藝術(shù)表征，來構(gòu)建自己的文學(xué)體式，它因此既不能完全納入詩歌這一文體中，也不能完全納入散文這一文體中，這種文體定位的模棱兩可，注定了散文詩歸宿的無根狀與漂泊感。我平常主要研究的是詩歌，對(duì)散文詩的關(guān)注并不多，但對(duì)這種文體的文學(xué)意義還是相當(dāng)認(rèn)可的。因?yàn)樵谖铱磥?，評(píng)判一種文體是否具有文學(xué)合法性，主要是看這一文體是否存在著標(biāo)志性的作家和作品。在百年散文詩史上，隨著魯迅《野草》等豐碑性作品的出現(xiàn)，散文詩這種文體就一定獲得了歷史的位置。

星星：在新的歷史時(shí)期，無論哪種文體都在激烈的嬗變過程中，散文詩如果革新的話，應(yīng)當(dāng)從哪些方面入手？

張德明：散文詩作為一種特定的文學(xué)樣式，必定與當(dāng)代社會(huì)風(fēng)潮和人文狀況有著千絲萬縷的聯(lián)系，也就說，散文詩要想在新的歷史語境下繼續(xù)發(fā)展，必然面臨著不斷的變革。如果要革新的話，散文詩應(yīng)從這些方面入手：第一，題材的不斷拓展；第二，意象的日益豐富；第三，語言的圓熟和精致；第四，現(xiàn)代性精神的更充分注入。

星星：談?wù)勀阕约旱纳⑽脑妼懽鳉v程，特別是你的主張和寫作態(tài)度。

張德明：我創(chuàng)作散文詩的時(shí)間很久了，甚至比新詩創(chuàng)作的歷史都要久遠(yuǎn)，我記得在報(bào)刊上發(fā)表的第一件作品，就是一組散文詩。兩年前，我曾寫過《散文詩漫議》的短文，其中闡發(fā)了我的一些觀點(diǎn)，比如：“散文詩是情與理的有機(jī)結(jié)合。情是散文詩的血肉，理是散文詩的骨骼。有情無理，散文詩會(huì)顯得綿軟無力；有理無情，散文詩會(huì)顯得死板生硬。情理相融，散文詩才顯得氣韻生動(dòng)，豐滿而強(qiáng)健?！薄吧⑽脑姷恼Z言形態(tài)是獨(dú)特的，它既不是詩歌的那種純?cè)娀Z言，也不是散文的那種散漫型描述語言，而是一種準(zhǔn)詩化或者說泛詩化語言。對(duì)于一章散文詩來說，如果所用的語言太過詩化，那么可能會(huì)因詩意過于綿密而導(dǎo)致與讀者對(duì)話空間的流失；如若語言太過散漫自由，散文詩的詩意濃度就會(huì)顯得不夠充足，其藝術(shù)成色就將大打折扣”等等，這些話語中隱含著我對(duì)散文詩創(chuàng)作的主張與態(tài)度。