周言

《沙家浜》中刁德一的扮演者馬長禮先生于近日去世，這是繼梅葆玖、李世濟、王金璐之后京劇界的又一大損失。現(xiàn)在很少有馬長禮這樣綜合色彩而非流派性過強的演員，他廣泛吸取了馬連良、譚富英、楊寶森等人唱腔的精髓，又根據(jù)自己的條件加以創(chuàng)造，因此他的唱腔既有馬連良的瀟灑、譚富英的嘹亮，又帶有楊寶森的深沉含蓄。葬禮之上有挽聯(lián)將其譽為“新馬派”，雖不中亦不遠。

馬長禮早年在榮春社坐科，出科之后，一直師從余派須生劉盛通學戲，進入北京京劇團之后，和高寶賢、殷寶忠一起拜譚富英為師。因此在北京京劇團早期，他主要為譚富英配戲，如《正氣歌》中的文明，《鼎盛春秋》里的姬光，《捉放曹》里的呂伯奢，《斬馬謖》中的王平，可謂硬里子老生。尤其是他為譚富英《洪洋洞》配演的八賢王趙德芳，一句“我本是金枝葉大宋根本”，悠揚婉轉(zhuǎn)，兼有譚楊之長。

大概從1957年開始，馬長禮逐漸為裘盛戎配里子老生，尤以裘盛戎代表作《姚期》中的劉秀為代表，“想當年走南陽東逃西奔”，和“我本是金枝葉大宋根本”有著異曲同工之妙，但“奔”字和琴鼓配合得嚴絲合縫，很自然要下了一個好。之后裘盛戎唱《御果園》，很自然地讓馬長禮唱徐懋功。裘盛戎一些包公戲里的里子老生，如《打鑾駕》里的趙德芳，《鍘包勉》中的陳琳，基本上由馬長禮包辦。

當時馬連良戲中的一些次要人物，比如唱功不重卻重表演的角色，馬長禮也能應付裕如，稱馬長禮為師兄的尚長榮先生，曾當場看過馬連良的《趙氏孤兒》，馬長禮演韓厥，《盤門》一場，馬連良與馬長禮對戲，旗鼓相當，功力悉敵，尤其當馬連良出人意料地說：“這倒不曾聽見過有這味藥材！”臺下笑聲雷動；當程嬰要走被韓厥叫回之時，韓逼問：“你定有夾帶！”馬連良并不說話，不住抖髯口表達內(nèi)心的驚恐，臺下有觀眾立馬帶頭叫了一聲炸雷一般的好；當程嬰準備蓋上藥箱蓋忽然嬰兒啼哭，馬長禮一把踩住藥箱，馬連良的髯口和韓厥的盔頭一起抖動，臺下爆發(fā)了雷鳴般的掌聲。在韓唱之前，兩個好一聲笑，充分體現(xiàn)了馬連良和馬長禮之間默契的配合。

到了1963年，馬長禮終于開始演主角，如《三家店》，據(jù)《馬連良傳》說，馬連良唱的《三家店》中并沒有“將身兒來至在大街口”這段唱

楊寶森倒是有），因為過去分京朝派和外江派兩種唱法，海派有這段流水，京派則沒有，馬連良更多地在“三家店內(nèi)上了刑”上顯示唱功。馬長禮于是去請示馬連良，得到了馬連良的許可，聽了馬長禮的唱法后，表示以后自己也要唱這段流水。汪正華先生晚年，曾根據(jù)楊寶森的唱法，加以改造，成為經(jīng)典，但流傳不廣。

“文革”前后，馬長禮有兩次機遇，千載難逢，奠定了其在京劇界“接班人”的地位。一是1964年拍電影《秦香蓮》。1950年代末演出時，譚富英扮演陳世美，1963年去香港演出，譚富英因病未成行，陳世美由馬長禮代替，拍電影時，陳世美順理成章由馬長禮扮演，因此在這群星薈萃中，馬長禮留下了珍貴的影像。二是排演《沙家浜》時，本來由趙燕俠、高寶賢主演，后來洪雪飛、譚元壽代替了趙、高，但刁德一一直是馬長禮演。也因為刁德一這個角色，馬長禮被全中國的戲迷記住。除此之外，為馬連良裘盛戎配演《杜鵑山》中的溫七九子，也是一個亮點。1966年，馬長禮還演過《紅燈記》中的李玉和。

馬長禮曾經(jīng)奉命錄制《珠簾寨》《文昭關(guān)》兩出戲。后來，馬長禮、高寶賢率先恢復演出《趙氏孤兒》，隨后又演出了馬派名劇《春秋筆》。坦白而言，比起馬譚張裘那一代，馬長禮高寶賢這一代是要弱一點的，但當時馬、譚、裘均已作古，只剩下老邁的張君秋，已經(jīng)不太演戲。馬長禮這時余、馬、譚、楊的戲都演，不拘一格，尤其值得一提的是，他的女婿杜鎮(zhèn)杰，完全繼承了馬長禮的戲路，連嗓音也幾乎如出一轍。

八九十年代馬長禮定居香港，戲迷看他演戲的機會越來越少，近十年前，我有幸在武漢看過一次馬先生的《群英會》，馬先生的諸葛亮，譚元壽的魯肅，葉少蘭的周瑜，如此陣容，放在二十年前，自然不稀奇，放在近十年前，已成奢想。當然在重陽節(jié)老藝術(shù)家演唱會等一些清唱演出場合，觀眾依然要求他唱《智斗》，能夠因為一個戲被戲迷記住，也是一個演員莫大的福分。去年紀念裘盛戎百年，馬先生有一天來看戲，離我一人之隔，我從側(cè)面望過去，馬先生連眉毛都是白的，與腦海中刁德一的形象相差甚遠。沒想到，今年馬先生就走了，馬譚張裘接班人這一代，又少了一位不可多得的好角。