亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        芻議銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練

        2017-02-14 13:34:25
        齊魯藝苑 2017年2期
        關(guān)鍵詞:銅管樂器室內(nèi)樂銅管

        宋 胤

        (中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系,山東 青島 266000)

        ?

        芻議銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練

        宋 胤

        (中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系,山東 青島 266000)

        室內(nèi)樂,作為一種十分精致的室內(nèi)音響藝術(shù),其具有織體清晰、句法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍攸c(diǎn),是較為細(xì)膩的一種藝術(shù)形式,與大型樂曲相比較而言,室內(nèi)樂演奏通常是在較小的表現(xiàn)空間當(dāng)中,其在音色、和聲和力度等細(xì)小的方面能夠被聽眾所察覺,因此對(duì)演奏技術(shù)提出了較高的要求。銅管憑借其所具有的優(yōu)美音色和鮮明的表現(xiàn)力,在室內(nèi)樂的演奏中得到了廣泛的應(yīng)用,其和其他樂器之間形成多種形式的配合,較大程度地提升了室內(nèi)樂的音樂藝術(shù)價(jià)值。

        銅管;室內(nèi)樂;演奏;基礎(chǔ)訓(xùn)練

        前言

        室內(nèi)樂在16世紀(jì)末期產(chǎn)生于意大利,傳入我國(guó)較晚,作為一種在室內(nèi)環(huán)境中進(jìn)行演奏的小型器樂形式,其主要所指是重奏曲和小型器樂合奏曲;在音樂領(lǐng)域不斷發(fā)展的同時(shí),受到電子合成音樂的影響,使得室內(nèi)樂的領(lǐng)域當(dāng)中出現(xiàn)了不同的樂器組合,其體裁也變得越來越多樣。銅管是最早的樂器形式,對(duì)于室內(nèi)樂的演奏而言,銅管在其中扮演著十分重要的角色,銅管具有十分獨(dú)特的音色,在室內(nèi)樂的演奏中已經(jīng)得到了十分廣泛的應(yīng)用,在不斷發(fā)展中,和我國(guó)的文化實(shí)現(xiàn)了深層次的融合和碰撞。對(duì)于銅管室內(nèi)樂演奏而言, 演奏者的音色和演奏風(fēng)格對(duì)于演奏水平和樂器控制能力具有決定性的作用,對(duì)于室內(nèi)樂的演奏和詮釋也會(huì)產(chǎn)生直接的影響。但是從實(shí)際情況看,我國(guó)銅管室內(nèi)樂演奏和西方國(guó)家之間還存在著一定的差距,因此要對(duì)銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練予以高度的重視。

        一、 銅管與室內(nèi)樂概述

        (一) 銅管樂器

        銅管樂器,指的是利用氣息來帶動(dòng)雙唇振動(dòng)進(jìn)而發(fā)出聲音的一類銅質(zhì)樂器的統(tǒng)稱,通常都裝有形狀相似的圓柱形號(hào)嘴,且管身呈長(zhǎng)圓錐形狀。與木管樂器相比較而言,銅管樂器的發(fā)音方式并不是借助縮短管內(nèi)空氣柱進(jìn)而改變音高的,而是通過演奏者唇部的氣壓變化及其和樂器本身接通“附加管”的方法來改變音高的。對(duì)于銅管樂器而言,雖然在音質(zhì)方面具有一定的差異,但是其音色體現(xiàn)出雄壯、輝煌、熱烈等共同特點(diǎn)。常見的銅管樂器主要有以下幾種:

        1. 圓號(hào)。常見的圓號(hào)有F/降E雙調(diào),F(xiàn)/降B雙調(diào)和F/A/降B三調(diào)等多種,其音色具有銅管樂器的特色,同時(shí)還體現(xiàn)出較為溫和、高雅的獨(dú)特性,而且還具有哀愁和詩意的韻味,在銅管和木管之間具有媒介性的協(xié)調(diào)作用,表現(xiàn)力極為豐富。

        2. 小號(hào)。小號(hào)在室內(nèi)樂的演奏中常負(fù)責(zé)旋律部分或高吭節(jié)奏的演奏,也是銅管樂器家族中音域最高的樂器。小號(hào)的音色主要呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的明亮、銳利以及光輝感的特征,同時(shí)也可以演奏出優(yōu)美而富歌唱性的旋律,利用弱音器能夠?qū)崿F(xiàn)音色的變換。

        3. 長(zhǎng)號(hào)。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)而言,其在音色方面呈現(xiàn)出高傲、輝煌、莊嚴(yán)、壯麗而飽滿的特點(diǎn),聲音方面較為嘹亮,且富有威力,在弱奏的時(shí)候較為溫柔委婉。長(zhǎng)號(hào)在整個(gè)音域當(dāng)中的音響十分統(tǒng)一,還可以演奏出獨(dú)特的滑音。

        4. 大號(hào)。大號(hào)作為管弦樂隊(duì)中最大的一種低音銅管樂器,由號(hào)嘴、管體和機(jī)械三部分組成,有降E調(diào)、降B調(diào)、C調(diào)和F調(diào)四種,具有渾厚低沉、威嚴(yán)、莊重的音色特點(diǎn),其和倍低音提琴都是管弦樂隊(duì)合奏的基礎(chǔ)。

        (二) 室內(nèi)樂

        室內(nèi)樂,Chamber music,大約于16世紀(jì)末產(chǎn)生于意大利,其原意所指的是一切并非為“教堂、劇場(chǎng)或公共音樂會(huì)堂”演奏所用的一種音樂形式。在近代,室內(nèi)樂出現(xiàn)了一定的變化,相對(duì)于每個(gè)聲部由若干樂器合奏的規(guī)模較大的管弦樂及交響音樂而言,室內(nèi)樂指的是每個(gè)聲部都由一件樂器進(jìn)行演奏的小型合奏,且在演奏的過程中沒有指揮。通常情況下,在室內(nèi)樂中由兩件樂器進(jìn)行合奏形式為二重奏,由三件樂器進(jìn)行合奏的為三重奏,由四件樂器進(jìn)行合奏的則為四重奏,另有五重奏、六重奏、七重奏、八重奏等,且在二/三/四/五/六/七/八重奏當(dāng)中,樂器和樂器之間是相互平等的關(guān)系,不分主次。

        與交響樂相比較而言,室內(nèi)樂在親切性和精致性等方面具有十分顯著的優(yōu)勢(shì),且室內(nèi)樂對(duì)于作曲家的寫作技術(shù)和演奏者的演奏水平和修養(yǎng)等方面都提出了較高的要求,特別是相互之間的配合程度,要求演奏者之間能夠?qū)崿F(xiàn)相互的協(xié)調(diào)和配合,站在更高的位置上縱觀音樂的脈絡(luò),不主張張揚(yáng)個(gè)性。對(duì)于室內(nèi)樂而言,在演奏的過程當(dāng)中沒有指揮,因此對(duì)演奏者之間的相互配合也就提出了越來越高的要求,且將演奏者放在了平等的位置之上。換而言之,室內(nèi)樂的音樂體裁是器樂表演藝術(shù)領(lǐng)域的最高層次,其代表作有L.van貝多芬、J.勃拉姆斯、П.И.柴科夫斯基等人的四重奏。

        二、 室內(nèi)樂演奏中影響銅管音色的因素

        (一)音樂元素對(duì)銅管音色的影響

        銅管室內(nèi)樂演奏音色的體現(xiàn)主要會(huì)受到地域音樂元素的影響。對(duì)于音樂表演而言,歷史性和時(shí)代性的統(tǒng)一是其中十分重要的一個(gè)原則,要求演奏者在實(shí)際演奏的過程中要將作品的歷史風(fēng)格和時(shí)代精神實(shí)現(xiàn)完美的融合。以我國(guó)的音樂作品而言,在其中就蘊(yùn)含著鮮明的中國(guó)元素,特別是在西方音樂逐漸進(jìn)入我國(guó)的同時(shí),使得國(guó)際音樂元素之間實(shí)現(xiàn)了融合,銅管樂器在實(shí)際的演奏中越來越多地借鑒中國(guó)音樂的演奏風(fēng)格,在音色的表達(dá)上也開始借鑒蕭、巴烏等民族樂器,在呼吸和演奏法上也模擬民族樂器,中國(guó)風(fēng)格的銅管作品題材也越來越廣泛。

        (二)心理因素對(duì)銅管音色的影響

        對(duì)于音樂表演而言,其本質(zhì)上是對(duì)音樂作品的二度創(chuàng)作,要求演奏者在實(shí)際的演奏過程中能夠?qū)υ鞯幕揪駥?shí)現(xiàn)創(chuàng)造性的體現(xiàn),同時(shí)要尊重原作品的真實(shí)性。這里所說的真實(shí)性就是要體現(xiàn)音樂作品的原貌,音色作為演奏者的主觀體驗(yàn)屬性,室內(nèi)樂的演奏是多種樂器之間實(shí)現(xiàn)完美配合共同完成整個(gè)樂曲的過程,在上一句中處于主導(dǎo)或旋律聲部的樂器,在下一句當(dāng)中極有可能成為陪襯或者是伴奏聲部,因此要求演奏者要較好地把握自己的音色和音量,要能夠?qū)崿F(xiàn)自如的判斷和把握。

        (三)時(shí)代風(fēng)格對(duì)銅管音色的影響

        1. 巴洛克時(shí)期

        巴洛克指的是1600年到1750年這一時(shí)期之間的音樂,巴洛克時(shí)期的音樂主要呈現(xiàn)出節(jié)奏強(qiáng)烈、活躍、短促等特點(diǎn),采用多旋律和音樂的復(fù)調(diào)法,且曲目的調(diào)性多采用大小調(diào)的形式。西洋管弦樂器的發(fā)展使得某些特定風(fēng)格的巴洛克音樂的配器朝著多元化和大規(guī)模的方向發(fā)展,因而對(duì)于銅管演奏的速度和力度的變化提出了較高的要求。巴洛克時(shí)期銅管演奏的特點(diǎn)還表現(xiàn)在對(duì)裝飾音的處理上面,在實(shí)際的演奏過程中充滿了彈性的變化。

        2. 古典主義時(shí)期

        古典主義時(shí)期指的是1750年至1827年間的音樂,此時(shí)是西方音樂歷史的一個(gè)發(fā)展高峰,器樂是此時(shí)期音樂的一大特色,其特別之處主要是體現(xiàn)在奏鳴曲和交響曲形式的音樂當(dāng)中,以主調(diào)風(fēng)格作為主導(dǎo),音樂語言十分精煉、樸素和親切,在形式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上較為明晰和勻稱,音樂中的矛盾沖突得到了強(qiáng)化。古典主義時(shí)期的常用體裁為奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲和四重奏等,在實(shí)際演奏的過程中遵循銅管樂器的固有音色,要求所發(fā)出的聲音柔和細(xì)膩。

        3. 浪漫主義時(shí)期

        浪漫主義時(shí)期主要是19世紀(jì)前后的一百多年,這個(gè)時(shí)期的音樂富有抒情性、歌唱性、民族性和戲劇性,對(duì)于主觀情感予以了高度的強(qiáng)調(diào),在表達(dá)方式上則追求個(gè)性化和情感化的特點(diǎn),例如同主音大小調(diào)的自由轉(zhuǎn)換和二度遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的并置、節(jié)奏或重音的變化及混合節(jié)拍的使用等,且在旋律、調(diào)式、節(jié)奏等方面之上還受到了民族民間音樂的影響,對(duì)于銅管樂器的演奏實(shí)際上是延續(xù)了功能和聲體系,注重柔美的音色表現(xiàn)。

        4. 現(xiàn)代主義時(shí)期

        現(xiàn)代主義時(shí)期的音樂指的是19世紀(jì)末20世紀(jì)初至今的全部音樂創(chuàng)作,在這個(gè)時(shí)期當(dāng)中,出現(xiàn)了很多風(fēng)格特殊的音樂作品,特別是大量的現(xiàn)代作品和流行音樂的出現(xiàn),使得室內(nèi)樂實(shí)現(xiàn)了較大程度的發(fā)展,對(duì)銅管樂器的音色也提出了新的要求。在近20、30年當(dāng)中,音樂家開始逐漸擺脫新古典主義音樂觀念的羈絆,對(duì)浪漫主義音樂中的積極因素進(jìn)行了重新認(rèn)識(shí),同時(shí)還賦予了演奏者充分的創(chuàng)造性,在實(shí)際演奏的過程中給予演奏者更多的自由。

        三、室內(nèi)樂中銅管演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練方法

        在銅管室內(nèi)樂的演奏中,作為一種聲音藝術(shù),音色也是一種較為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段,因?yàn)橐魳肥峭ㄟ^音響來實(shí)現(xiàn)對(duì)思想感情的表達(dá)的,因此賦予了音色在器樂演奏中的重要作用。通常情況下,演奏者對(duì)樂器的駕馭能力對(duì)于音色會(huì)產(chǎn)生決定性的作用,且室內(nèi)樂演奏是不同樂器之間的相互配合,要求演奏實(shí)際過程中的音色變化能夠相對(duì)自由,繼而對(duì)于演奏者的演奏技巧提出了較高的要求。銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練應(yīng)從以下幾方面加以著手:

        (一)呼吸要領(lǐng)的訓(xùn)練與掌握

        1. 呼吸的基本形式

        對(duì)于呼吸而言,包括了胸式或鎖骨式、腹式或隔肌式、胸腹式或混合式這三種基本方法,其中,胸式呼吸主要依靠的是胸腔,利用胸腔來實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的控制,利用這種呼吸方式在對(duì)銅管進(jìn)行演奏的時(shí)候,要求橫隔膜不能向下擴(kuò)張,使得呼吸的氣量無法滿足吹奏樂器的氣息量的實(shí)際需求,因此在日?;A(chǔ)訓(xùn)練中建議不使用這種呼吸形式。另外,腹式呼吸方法,其在吸氣的過程當(dāng)中雖然能夠使得橫隔膜下降、胸廓下部積極擴(kuò)張,但是胸腔在呼吸的運(yùn)動(dòng)中一直都處于消極的狀態(tài),對(duì)于氣流的快速通過起到了阻礙性的效果,因而在對(duì)銅管樂器進(jìn)行演奏訓(xùn)練的時(shí)候也不提倡。胸腹式呼吸方法也被稱之為是混合式呼吸,在吸氣的過程中能夠使得橫隔膜下降、胸腔兩肋張開、腹壁前凸、腰部四周膨脹,保證了空氣充滿整個(gè)肺部。

        2. 胸腹式呼吸法

        銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練首先應(yīng)該注重胸腹式呼吸方法。顧名思義,胸腹式呼吸法實(shí)際上就是在呼吸的過程當(dāng)中共同運(yùn)用胸部和腹部,這種呼吸方法在銅管演奏中的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下兩方面當(dāng)中:其一,采取胸腹式呼吸方法能夠儲(chǔ)存大量的氣息,能夠較好地滿足較長(zhǎng)樂句的演奏需要;其二,胸腹式呼吸方法還能夠充分調(diào)動(dòng)人體的橫隔肌、背擴(kuò)肌、腰肌、腹肌等肌體,促使其之間實(shí)現(xiàn)相互配合,繼而將把從各部位所匯集的氣息整合為氣柱送入到號(hào)體當(dāng)中,產(chǎn)生較為圓潤(rùn)飽滿的音色。

        對(duì)于銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練而言,利用長(zhǎng)音對(duì)呼吸進(jìn)行訓(xùn)練的最好方法就是通過嘴角吸氣,這是因?yàn)榕c鼻腔相比而言,口腔具有更大的空間,其在吸氣的過程當(dāng)中能夠在短時(shí)間之內(nèi)吸入更多的氣息,同時(shí)腰部還會(huì)迅速膨脹,肋骨上抬并向外展,具體而言,腰部膨脹的感覺就是橫隔膜下降,肋骨上抬使胸廓擴(kuò)大、胸廓內(nèi)徑增大,肺部逐漸擴(kuò)張。然后接著呼氣,當(dāng)嘴中進(jìn)入氣流之后,則開始發(fā)音,此時(shí)的隔肌和肋間肌會(huì)逐漸放松,直至恢復(fù)原狀。注重胸腹式呼吸法的基礎(chǔ)訓(xùn)練,演奏者在銅管室內(nèi)樂演奏中能夠?qū)︺~管演奏的音色實(shí)現(xiàn)較好的控制,對(duì)不同類別的曲目都能夠?qū)崿F(xiàn)較好的駕馭,特別是在表現(xiàn)銅管特有音色的方面,起到較大的作用。

        3. 呼吸技巧

        對(duì)于一般的演奏狀態(tài)而言,需要演奏者注意氣流、氣速的支持。然而在實(shí)際的演奏過程當(dāng)中,音的高、低、強(qiáng)、弱、快、慢效果,其和正確、恰當(dāng)?shù)暮粑\(yùn)用之間具有十分緊密的聯(lián)系,在對(duì)作品中的下一樂句進(jìn)行演奏的時(shí)候,通常需要做好以下兩方面的準(zhǔn)備:其一,將樂譜音值的長(zhǎng)短和樂曲要求的不同力度作為依據(jù),對(duì)不同的氣息量進(jìn)行合理分配;其二,在樂譜的休止或停止的空檔之內(nèi),演奏者應(yīng)該在最短的時(shí)間之內(nèi)將上一個(gè)樂句沒有用完的氣息予以呼出。在銅管演奏的時(shí)候,對(duì)氣息的運(yùn)用需要借助身體不同肌肉組織之間的統(tǒng)一協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng),這樣才能保證氣息通暢、飽滿、均勻、穩(wěn)定地被吹進(jìn)樂器當(dāng)中,這樣所發(fā)出的聲音才能具有較強(qiáng)的穿透力,切實(shí)發(fā)揮出銅管樂器自身金屬色彩的特點(diǎn)。在銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練當(dāng)中,還應(yīng)該注意對(duì)演奏者身體不同部位肌肉的鍛煉。

        (二)面部肌肉協(xié)調(diào)運(yùn)用的訓(xùn)練

        對(duì)于銅管室內(nèi)樂演奏來說,演奏者面部肌肉的協(xié)調(diào)性對(duì)于演奏效果會(huì)產(chǎn)生直接的影響。在眾多的銅管演奏者當(dāng)中,其吹奏過程中的面部可謂是千奇百態(tài),甚至一些演奏者沒有正確地認(rèn)識(shí)到面部肌肉協(xié)調(diào)性的重要性,在演奏過程中存在面部肌肉松弛抖動(dòng),嘴型固定不住漏氣,上唇或下唇外翻等現(xiàn)象,使得吹奏時(shí)唇部肌肉只存在于表面,并沒有對(duì)其實(shí)現(xiàn)實(shí)際的運(yùn)用,并且上下嘴唇肌肉僵硬還會(huì)喪失最基礎(chǔ)的振動(dòng)原,使得發(fā)出的音色干癟無力,不具有穿透力,在吹奏高音時(shí)演奏者會(huì)感到十分費(fèi)力。

        由于人體面部的肌肉較為復(fù)雜,再加上控制銅管演奏的面部肌體也較多,要想使得演奏者對(duì)于面部肌肉能夠?qū)崿F(xiàn)較好的掌控,在日常的基礎(chǔ)訓(xùn)練中需要對(duì)以下幾方面加以重視:其一,在日常訓(xùn)練中要使得演奏者的下頜盡可能地平展,由于口輪匝肌的以下部分是對(duì)下頜平展度進(jìn)行控制的主要部位,因此要將演奏者的口腔內(nèi)上牙和下牙從平時(shí)的前后狀態(tài)轉(zhuǎn)變成為演奏時(shí)所需要的上下平行的狀態(tài);其二,演奏者的上下嘴唇應(yīng)盡量保持適當(dāng)緊張的狀態(tài),號(hào)嘴接觸的上下嘴唇(振動(dòng)的上下嘴唇的部位)需要松弛,保持一個(gè)相對(duì)較為松弛的振動(dòng)環(huán)境,從而使得發(fā)出的音色更加自然通透;其三,在吹奏過程當(dāng)中,由于其自身會(huì)發(fā)揮固有的收縮功能,因此要注重唇部肌肉的彈性。

        (三)嘴唇口縫的注意要點(diǎn)訓(xùn)練

        銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練中,除了要注重對(duì)面部肌肉的控制能力訓(xùn)練外,還需要能夠?qū)ψ齑秸駝?dòng)面積的大小和形狀進(jìn)行較好的控制,使得適量的氣息通過銅管樂器進(jìn)而發(fā)出自然、通暢、飽滿、清晰的聲音。從音響學(xué)的理論層面上來看,對(duì)于每一個(gè)振動(dòng)體而言,其自身面積的大小對(duì)于聲音的音高具有決定性的作用,且嘴唇的振動(dòng)氣口作為一個(gè)振動(dòng)源,其大小對(duì)于音高也會(huì)產(chǎn)生直接的影響。在銅管演奏中,音色和音量的變化會(huì)受到氣息快慢的影響,當(dāng)演奏高音的時(shí)候,演奏者嘴唇的振動(dòng)氣口會(huì)變小,氣流的速度會(huì)變快;在演奏低音的時(shí)候,演奏者的嘴唇振動(dòng)氣口則會(huì)變大,氣流速度也會(huì)隨之變慢,因此,銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練,還需要注意對(duì)嘴唇口縫的控制訓(xùn)練。

        對(duì)于銅管樂器而言,作為一種唇振氣鳴樂器,發(fā)聲所依靠的是人體的自然呼吸技能,通過上下嘴唇固定的嘴型振動(dòng),再經(jīng)過號(hào)嘴進(jìn)入到樂器當(dāng)中,發(fā)生振動(dòng)而形成聲體,最后是由號(hào)口將聲音傳出。從某種程度上來看,銅管樂器也是雙簧振動(dòng)的樂器,振源體就是人體面部的上下嘴唇,在實(shí)際演奏的過程當(dāng)中,演奏效果會(huì)受到嘴唇振動(dòng)的直接影響,其中,嘴型最重要的一個(gè)部分就是上下嘴唇的振動(dòng),因此,在日常訓(xùn)練中,演奏者需要有一個(gè)正確且固定的嘴型,實(shí)際上就是正確的氣口,演奏者的上下嘴唇氣口邊緣發(fā)生振動(dòng),最后發(fā)出不同的音量和音色。

        室內(nèi)樂,作為一種十分精致的室內(nèi)音響藝術(shù),其具有織體清晰、句法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍攸c(diǎn),是較為細(xì)膩的一種藝術(shù)形式,與大型樂曲相比較而言,室內(nèi)樂演奏通常是在較小的表現(xiàn)空間當(dāng)中,其在音色、和聲和力度等細(xì)小的方面能夠被聽眾所察覺,因此對(duì)演奏技術(shù)提出了較高的要求。銅管憑借其所具有的優(yōu)美音色和鮮明的表現(xiàn)力,在室內(nèi)樂的演奏中得到了廣泛的應(yīng)用,其和其他樂器之間形成多種形式的配合,較大程度地提升了室內(nèi)樂的音樂藝術(shù)價(jià)值。

        (責(zé)任編輯:鄭鐵民)

        2017-02-11

        宋胤,男,中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系講師。

        10.3969/j.issn.1002-2236.2017.02.007

        J627

        A

        1002-2236(2017)02-0038-04

        猜你喜歡
        銅管樂器室內(nèi)樂銅管
        渦輪式壓縮機(jī)引線銅管失效原因分析
        銅管樂器與交響樂的藝術(shù)地位與品鑒價(jià)值分析
        TP2短銅管爆破壓力的計(jì)算
        中國(guó)銅管樂器藝術(shù)的多重功能研究
        當(dāng)代民族室內(nèi)樂創(chuàng)作在音響上的新探索
        銅管樂器的嘴唇和呼吸研究
        黃河之聲(2020年19期)2020-12-07 18:32:31
        內(nèi)蒙古自治區(qū)第六屆室內(nèi)樂比賽成功舉辦
        草原歌聲(2018年4期)2018-04-04 05:19:34
        內(nèi)蒙古自治區(qū)第六屆室內(nèi)樂比賽圓滿落幕
        草原歌聲(2018年4期)2018-04-04 05:19:30
        早期——文藝復(fù)興時(shí)期小號(hào)的演奏和室內(nèi)樂發(fā)展
        北方音樂(2017年4期)2017-05-04 03:39:57
        星際·狂想——德國(guó)銅管重奏團(tuán)2017年訪華音樂會(huì)
        青年歌聲(2017年6期)2017-03-13 00:58:10
        无码国产成人午夜电影在线观看| 人妻夜夜爽天天爽三区| 亚洲午夜福利在线视频| 乱码午夜-极品国产内射| 国产日韩欧美视频成人| 久久精品国产亚洲av成人无人区| 黄色精品一区二区三区| 亚洲国产精品综合久久网络 | 91久久精品国产综合另类专区| 性生交片免费无码看人| 日韩a无v码在线播放| 99re国产电影精品| 国产视频免费一区二区| 精品国产一区二区三区三级| 国模无码一区二区三区| 无码人妻av一二区二区三区| 亚洲成在人线av| 挑战亚洲美女视频网站| 精品人妻一区二区三区狼人| 日本熟妇人妻xxxx| 精品少妇人妻av一区二区| 麻豆国产乱人伦精品一区二区| 极品视频一区二区三区在线观看| 精品三级国产一区二区三| 国产特黄级aaaaa片免| 精品福利视频一区二区三区| 欧美日韩国产乱了伦| 成人影院视频在线播放| 日本伊人精品一区二区三区| 亚洲色大成网站www久久九| 91精品国产91久久久久久青草| 久久国产精品免费久久久| 男人天堂这里只有精品| 久久9精品区-无套内射无码| 久久无码人妻一区=区三区| 女同国产日韩精品在线| 夜晚黄色福利国产精品| 妺妺窝人体色www聚色窝| 亚洲色大成在线观看| 国产在线精彩自拍视频| 国产在线视频91九色|