上世紀(jì)50年代中期的“浙派人物畫”中意筆畫家有李震堅(jiān)、周昌谷和方增先，工筆畫家有顧生岳和宋忠元?！罢闩扇宋锂嫛绷⒆阒袊?guó)傳統(tǒng)，吸收西方素描造型的優(yōu)點(diǎn)，讓中國(guó)人物畫煥發(fā)了生機(jī)。雖然“浙派人物畫”中意筆人物畫對(duì)全國(guó)的影響力巨大，但工筆人物畫在學(xué)術(shù)上也達(dá)到相當(dāng)高的水平。尤其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)欣賞習(xí)慣在現(xiàn)代的審美視野的延伸和開創(chuàng)，在全國(guó)是獨(dú)有的。

顧生岳先生與其他畫家一樣都受過俄國(guó)契斯恰科夫素描體系訓(xùn)練，在學(xué)院（浙江美術(shù)學(xué)院）安排下參加浙江人物畫的探索和實(shí)踐，并被分配到工筆畫學(xué)科。實(shí)際上，顧生岳和宋忠元兩位先生如果被分配在意筆畫學(xué)科無(wú)疑也會(huì)取得不亞于李震堅(jiān)等三位先生的成果。同樣肯定的是，李震堅(jiān)等三先生如果被分配在工筆畫學(xué)科，也會(huì)有相似的探索方向。因?yàn)樗麄冞M(jìn)入中國(guó)人物畫領(lǐng)域時(shí)起點(diǎn)和他們立足于中國(guó)傳統(tǒng)文化的基點(diǎn)是一致的。我們從顧生岳先生和宋忠元先生的速寫、素描、作品小稿等都能夠看出。特別是顧生岳先生的速寫，完全可以直接作為意筆繪畫的粉本。然而，服從分配不僅是當(dāng)時(shí)年輕教師對(duì)組織的絕對(duì)真誠(chéng)，也是他們對(duì)工筆、意筆分科的由衷遵從。因此，五位先生最后的藝術(shù)探索結(jié)果受工筆和意筆的分科影響幾乎是決定性的。

1977年高考后的國(guó)畫系要求所有的學(xué)生必須把意筆、工筆、人物畫、山水畫、花鳥畫、書法都當(dāng)做正科學(xué)習(xí)，取消專業(yè)副科。這一點(diǎn)說明主持國(guó)畫系教學(xué)的顧生岳、宋忠元兩位老先生經(jīng)過長(zhǎng)期的創(chuàng)作和教學(xué)實(shí)踐，明顯有了自己對(duì)中國(guó)畫的全面理解，并把傳承宋元畫家和清末任伯年等畫家的技術(shù)高度作為教學(xué)目標(biāo)。這種全科教學(xué)方式在80屆學(xué)生入校后才再次轉(zhuǎn)變成人山花分科教學(xué)。

在工筆畫領(lǐng)域，顧生岳和宋忠元先生從最早依附與寫實(shí)造型的筆墨、賦色，逐漸轉(zhuǎn)向中國(guó)傳統(tǒng)審美的裝飾化，提煉筆墨和賦色的獨(dú)立美感，讓藝術(shù)語(yǔ)言從植根造化向創(chuàng)造另一種造化的個(gè)性方向發(fā)展。

顧生岳先生上世紀(jì)60年代創(chuàng)作的《春臨東?！肥瞧浯碜?。熱烈宏大的漁港，激昂飽滿的情緒，粗放夸張的造型，輕松厚重的用筆，以及平涂為主的色彩渲染，凸顯了當(dāng)時(shí)代出新的審美意趣。與當(dāng)時(shí)代其他工筆畫和傳統(tǒng)經(jīng)典相比較，這幅畫運(yùn)筆已經(jīng)近似意筆。如果將“意到筆不到”“一筆見濃淡”等基本概念和顧先生速寫的意蘊(yùn)運(yùn)行其中，那就完全是意筆畫。應(yīng)該說“浙派人物畫”的工筆畫完全將寫意性貫穿其中，注重筆墨“寫”的性質(zhì)，而將造型的寫實(shí)放在了稍后的位置，在上世紀(jì)50年代到60年代已經(jīng)顯出與眾不同的面貌。

上世紀(jì)70年代后期，顧生岳先生逐漸創(chuàng)立了構(gòu)成和造型趨于簡(jiǎn)略，整體面貌莊重、醇厚，心走現(xiàn)實(shí)題材卻選擇跨度廣泛的獨(dú)立風(fēng)格。創(chuàng)作出《紅衣少女》《臥薪嘗膽》《弘一法師像》《阿訇》等一批傳世佳作。他終于把內(nèi)心的美感通過工筆畫創(chuàng)作順暢地表達(dá)出來(lái)。

近日顧生岳先生《織網(wǎng)》圖的現(xiàn)世，具象地詮釋了顧先生轉(zhuǎn)變中的摸索。

《織網(wǎng)》是一幅實(shí)驗(yàn)性的草圖，從圖中看出幾個(gè)特點(diǎn)。第一，《織網(wǎng)》似乎是為《夏汛時(shí)節(jié)》大創(chuàng)作做了一批女子織網(wǎng)習(xí)作中的一幅，又準(zhǔn)備將這幅習(xí)作發(fā)展成單獨(dú)作品。顧先生雖依然以他熟悉的漁港生活為創(chuàng)作題材，但更為重視畫面的美感和人物的抒情性。從側(cè)重?cái)⑹滦缘睦L畫表現(xiàn)轉(zhuǎn)向純審美的創(chuàng)造。第二，以往粗獷、方直的運(yùn)筆方式被富有彈性的大曲線所替代，讓人想到唐代人物畫的豐滿、華貴。筆線保留了他一貫近似意筆的書寫狀態(tài)，保持了一種略枯的墨色，帶出很多飛白，依然顯出寫意的心態(tài)和氣勢(shì)。與一般工筆畫染色緊貼筆線不同，他的染色常常會(huì)暈染超出筆線，更增添了筆墨的厚重感和物象的圓渾度。第三，人物造型進(jìn)行了裝飾畫的提煉。顧先生的素描和速寫比較寫實(shí)，有很強(qiáng)的立體感，感覺渾厚，與后期工筆畫創(chuàng)作人物的裝飾性造型有很大的差異。而這種差異的造成，在于顧先生對(duì)寫生人物不斷地再造型，順著自己的內(nèi)心審美演變到理想的狀態(tài)。最后達(dá)成一種自然、原始，又略帶修飾的美感。他對(duì)所有事情都精益求精，在《織網(wǎng)》中我們能夠深切地體會(huì)到。這幅習(xí)作如果不是漁網(wǎng)的示意性，甚至?xí)屓苏`認(rèn)為是一幅正稿。但他的內(nèi)心的美感已經(jīng)在摸索中明白無(wú)誤地呈現(xiàn)出來(lái)了。

顧先生創(chuàng)造的美感在中國(guó)工筆畫中是很特殊的，這種美感包含著對(duì)普通勞動(dòng)者的贊頌，包含著他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫沉靜的審美意趣的執(zhí)著，包含著筆墨的書寫狀態(tài)和功夫深度，更包含他對(duì)生活的審視，對(duì)美感源頭的捕捉，并在繪畫表現(xiàn)上所作的提煉、創(chuàng)造和內(nèi)心表達(dá)。