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        北京·中國美術(shù)館 靈山秀水
        ——?jiǎng)⒃浦袊嬜髌氛?/h1>
        2017-09-05 11:01:48本刊訊
        中國畫畫刊 2017年6期
        關(guān)鍵詞:劉云西畫秀水

        開幕式現(xiàn)場(chǎng)

        11月2日,“靈山秀水——?jiǎng)⒃浦袊嬜髌氛埂痹谥袊佬g(shù)館開幕。此次展覽,由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、湖南省文聯(lián)主辦,湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、湖南省畫院承辦。

        國務(wù)院參事忽培元,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為,中國美協(xié)黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長徐里,湖南省政協(xié)副主席、湖南省文聯(lián)主席歐陽斌,湖南省文聯(lián)黨組書記夏義生,中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美協(xié)副主席范迪安,中國美術(shù)館黨委書記張士軍,解放軍藝術(shù)研究院美術(shù)系主任、中國美協(xié)副主席李翔,中國美協(xié)副主席、中國藝術(shù)研究院工筆畫研究院院長何家英,著名畫家龍瑞、李寶林、田黎明、盧禹舜、袁武等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓,浙江畫院院長孫永以及來自全國各地的藝術(shù)同仁、新聞媒體、社會(huì)各界的朋友們參加了開幕式。

        劉云,現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國畫學(xué)會(huì)理事、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省畫院院長、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席,是湖湘藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一。此次展覽,囊括了劉云近年來潛心創(chuàng)作的中國畫山水精品,呈現(xiàn)了劉云數(shù)十年來在藝術(shù)創(chuàng)作上的探索、創(chuàng)新歷程。

        從油畫跨界到中國畫,“湖畔詩人”抒寫靜穆之美

        進(jìn)入展廳的觀眾朋友們會(huì)發(fā)現(xiàn),連接著3/7號(hào)展廳的過道中,陳列了劉云早期的油畫代表作的背景資料,如《月魂》《半個(gè)月亮》《紅菱船》等,同時(shí)以翔實(shí)的影像資料,系統(tǒng)地介紹了劉云早年在油畫創(chuàng)作上取得的成就,為觀眾們呈現(xiàn)了他由油畫向中國畫轉(zhuǎn)型的創(chuàng)作脈絡(luò)。

        1986年,在中國美術(shù)館舉辦的“湖南青年美術(shù)集群展”中,這些作品曾受到了吳冠中、周思聰、黃永玉等老前輩們的盛贊。靜穆的畫面、憂郁的情緒,和那來自精神世界中的光華,令當(dāng)時(shí)的美術(shù)界嘆服,并為年輕的劉云冠以“湖畔詩人”的稱號(hào)。

        從彼時(shí)的“湖畔詩人”到此刻的“靈山秀水”,30年過去了。今天,在中國美術(shù)館中陳列著的,是劉云從油畫到中國畫完美轉(zhuǎn)型的成果。從展覽的中國畫作品中可以看到,劉云明顯屬于中西融合一路,與林風(fēng)眠、吳冠中等前賢的創(chuàng)作方向有極大的相似性。當(dāng)我們回過頭來再看劉云的油畫作品時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)一種“靜穆之美”,一直存在于劉云的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)之中。這種美,是契合了油畫體貌與中國畫精神意蘊(yùn)的美,是一種融貫了中西文化的徹悟。

        正如薛永年先生曾經(jīng)的評(píng)價(jià):“他打通中國畫的布白與西方的平面構(gòu)成,在黑與白的對(duì)比中,把留白轉(zhuǎn)換成留光為突破口,從而巧妙地得體地發(fā)揮色彩與光影的效用,開辟出中國意味十足又富于現(xiàn)代視覺感受的路徑。”

        用中國畫語言表現(xiàn)時(shí)代文化精神,繪就詩意化的精神家園

        大詩人大畫家的背后,都有一個(gè)大美故鄉(xiāng)。在“靈山秀水”的展覽作品中,我們看到的是劉云經(jīng)過了記憶的沉淀與情感的發(fā)酵后提純出而的、存在于心中宛如桃花源般的故鄉(xiāng)山水。在創(chuàng)作時(shí),他并不拘泥于畫面中的技法,而是專注于傳達(dá)一種與觀者之間的精神共鳴。劉云的作品沒有刻意地傳遞哲學(xué)的信息,或者是東方的色彩、神韻等等,傳達(dá)藝術(shù)家對(duì)山水最原初的內(nèi)心感受,激發(fā)觀者對(duì)精神故鄉(xiāng)的共鳴。

        中國山水畫擁有悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng),而劉云的山水畫創(chuàng)作,例如此次展出的《清風(fēng)掠過塞罕壩》《九嶷勝狀·舜源峰下》等新作,切實(shí)把握了弘揚(yáng)傳統(tǒng)與時(shí)代創(chuàng)新的主題。在展覽前言中,中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席范迪安談到,“劉云先生緊緊抓住‘外師造化’與‘中得心源’這個(gè)山水畫創(chuàng)作的方法論,在這些學(xué)理共性的基礎(chǔ)上,他著重追求的是如何用中國畫語言表現(xiàn)時(shí)代的文化精神,如何將自然山水的客觀形貌轉(zhuǎn)換為山水藝術(shù)的精神內(nèi)涵”。

        在當(dāng)下浮躁的大環(huán)境之中,劉云始終以凝神靜氣之心包容萬物,以澄澈空靈之神抒寫心中丘壑,流于他筆下的,正是從當(dāng)下生活的鮮活感受中提煉出的詩意化的精神家園。而在這樣一個(gè)靈魂可游、可居、可望的世界中,觀者能與畫者的內(nèi)心產(chǎn)生和諧共鳴,更能堅(jiān)定自身的家園意識(shí)與自然意識(shí)。這正是劉云寄托于他的山水畫面中的時(shí)代精神。

        20世紀(jì)80年代,美術(shù)界給予了劉云“湖畔詩人”的禮贊;今天,“湖畔詩人”帶著他的“靈山秀水”回來了。劉云一直秉持著的藝術(shù)美學(xué)與信仰,在他近年來的中國畫創(chuàng)作中得到了延續(xù)和升華。走進(jìn)展廳,我們將看到劉云從油畫向中國畫成功轉(zhuǎn)型的創(chuàng)作脈絡(luò),看到他以高度的文化意識(shí)、深度的學(xué)術(shù)思考和優(yōu)秀的藝術(shù)稟賦綜合建樹的一方嶄新的藝術(shù)境界,看到劉云內(nèi)心深處寄予了思念與深情的“靈山秀水”。

        清風(fēng)掠過·塞罕壩 124cm×236cm 2017年 劉云

        楊曉陽:劉云的創(chuàng)作,顯示出一種沉靜的、深厚的美學(xué)追求

        劉云先生在湖南長期擔(dān)任著美術(shù)界繁重的領(lǐng)導(dǎo)工作,但是他在藝術(shù)創(chuàng)作、研究方面從不放松,每過一段時(shí)間我們都能看到他的新作。原來他的基礎(chǔ)是非常雄厚的,他從西畫入手,對(duì)當(dāng)代的、古代的、中國的、西洋的繪畫都有深入而全面的基礎(chǔ)。

        近二十年,他從西畫逐漸地轉(zhuǎn)向水墨畫的探索,從西方油畫的元素轉(zhuǎn)向中國畫和西畫結(jié)合的重彩風(fēng)景的描繪。我覺得他有很多長處,由于西畫的傳統(tǒng)是一種寫生法,劉云保留了長期寫生的習(xí)慣,他的取景、章法、布局、制作、用筆用墨、用紙用水這些方面的基礎(chǔ)很全面,所以從西畫轉(zhuǎn)向國畫,他得心應(yīng)手。

        在這個(gè)轉(zhuǎn)變中,他沒有簡單的重復(fù)古人國畫的技法,而是把西畫的因素運(yùn)用到水墨畫的探索中間,因?yàn)樗矝]有把西畫完全寫實(shí)的技法用在中國畫的探索中,而是概括、提煉、取舍。他的構(gòu)圖很簡潔,每一個(gè)物象的刻畫都具有他獨(dú)特的造型。從取景到造型,到用筆、用墨、用色,整體畫面氣氛的營造,他都在原來寫生自然風(fēng)景的基礎(chǔ)上概括提煉,形成了自己的樹、石、風(fēng)景、天空、水面等等物象的造型方法。這種造型,是他經(jīng)過自己加工、提煉、概括、用心創(chuàng)造的造型。

        他的色彩也是講究墨色和顏色的大跨度對(duì)比,在這種對(duì)比的基礎(chǔ)上,比如說用墨,他也繼承了墨分五彩;在用色方面,他還是以墨為主。由于墨色的大量使用,畫面沉穩(wěn)、安靜,平實(shí)之間又有厚重;他的色彩屬于重彩系列,但是并沒有搶走墨色的分量。所以他墨色與顏色的營造不是傳統(tǒng)以墨為主、以色為輔,而是色墨結(jié)合,墨色又保持了他自己獨(dú)立的特色。

        我覺得他的這個(gè)樣式有一定的裝飾性,又有國畫對(duì)于線、對(duì)于墨和墨色關(guān)系的傳統(tǒng)。當(dāng)然對(duì)于西畫的成分也很重,但是既不像傳統(tǒng)國畫,又不像傳統(tǒng)油畫,也不是簡單的裝飾畫,而是介于這些之間,使用它們的長處,于是形成了劉云自己的樣式。

        我覺得他的這種墨色、顏色和整體畫面滿構(gòu)圖的畫法,整體來說是一種西畫法,但是每一個(gè)物象又是一種意向,色彩也不是自然的色彩,而是一種設(shè)計(jì)色彩,這種設(shè)計(jì)色彩與筆墨系統(tǒng)形成一種同構(gòu),因?yàn)橹袊嫷南到y(tǒng),并不是墨像自然中的某一個(gè)顏色,因?yàn)槟梢愿爬?,可以表現(xiàn),可以暗示很多自然界的顏色,他在用色方面采取了用墨的原理。

        因此在任何一個(gè)畫展上,如果有劉云參加,我們掃一眼就能發(fā)現(xiàn)他的畫面,很有特色的那種表現(xiàn)。所以這個(gè)畫展我感到總體來說制作得都很精到。他的畫,創(chuàng)作過程中用的時(shí)間比較長,跟一般的一揮而就、即興的,包括那種戶外寫生的畫都不一樣,顯示出一種沉靜的、深厚的美學(xué)追求。我覺得總體很成功。

        (本刊訊)

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