開幕式嘉賓合影

展廳一角

11月25日，“陌上清風(fēng)——余昌梅山水畫展”在杭州恒廬美術(shù)館開幕。展廳里，余昌梅用他的靈動之筆，為我們展現(xiàn)了這樣的畫面：靜謐的山坳間，粉墻黛瓦的民居掩映在綠樹叢中，曲折的溪流與石橋相映成趣；小園里雜花生樹、新篁拔節(jié)；清秋的早晨，農(nóng)家短墻外絲瓜藤上綴滿了晶瑩的露珠……作品中偶爾出現(xiàn)人物的身影，譬如農(nóng)家院門前的少婦和臺階上玩耍的兒童，這些細(xì)節(jié)描繪，為畫面平添了生活氣息，也使作品具備田園風(fēng)情畫的意蘊(yùn)，讓觀者感受到尋常人家平凡安寧的生活。

余昌梅擅長渲染不同氣候環(huán)境的氛圍，陰晴冥晦均能各呈其妙，而他對江南雨景的刻畫尤其值得稱道。且不說他在表現(xiàn)“杏花春雨”的意境方面堪稱駕輕就熟，即便一些小景也被他賦予雋永的詩意：民居的墻面被雨水打濕，留下淡淡的水痕；層層疊疊的樹葉在朦朧的雨霧中若隱若現(xiàn)；小橋石縫里垂下縷縷藤蔓，隨著微風(fēng)輕輕搖曳；橋上有三三兩兩的行人打傘走過，似乎有吳儂軟語伴隨著瀟瀟雨聲傳出畫面……“空氣感”很強(qiáng)，清新悅目。

畫家的創(chuàng)作或多或少都會與成長的環(huán)境相關(guān)，格調(diào)、氣息往往就來自于對成長過程中某種瞬間的在意與捕捉。余昌梅的作品，讓人聯(lián)想到南方的山村。有著南方生活經(jīng)歷的人，會曉得南方四季自然風(fēng)物與北方的不同，即使是對待荒寒、濃郁、蕭瑟等感受時，南北方畫家表現(xiàn)方式也往往是不同的。一方面，古代畫院畫家未必有四處寫生的優(yōu)勢，再則南宋以后所出現(xiàn)畫家群體“元四家”“吳門畫派”“新安畫派”“揚(yáng)州八怪”等，都是以畫家所在地域為創(chuàng)作源頭組織素材，即便是“四僧”“四王”南北游走為多者，其所在地域也基本局限于一定的地域。這種狀態(tài)到近代以來，時局的原因?qū)е铝嗽盒５倪w徙，客觀上開闊了藝術(shù)家的視野，李可染、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等人，皆為南來北往客，這其中，李可染的北京寫生、杭州寫生、桂林寫生，在其中最為出挑，所繪盡能所現(xiàn)各地山水風(fēng)物，可見其筆墨見諸于紙上與所見所感貼合度極高。

這幾年，看得出余昌梅在創(chuàng)作上的調(diào)整，他一直試圖嘗試讓畫面變得厚重的同時層次更加細(xì)膩，為此，他嘗試了空間的運(yùn)用，從一角、一邊式的構(gòu)圖到留白，從遠(yuǎn)山的層次漸變到所拉伸出空間遞進(jìn)，他大量運(yùn)用渲染，揣摩畫面的重心與墨色之間的豐富，頗見成效。

余昌梅用他的勤奮，投身于他多喜愛并堅持的繪畫之路。他畫奇秀的雁蕩，畫險峻的太行；他畫南方的丹霞春色，也畫北國的寥廓霜天。他寫雁蕩，山勢如水濤般起伏延展，豪放飄逸，律動感很強(qiáng)；他畫太行，強(qiáng)有力的走筆與磅礴的氣勢結(jié)合恰當(dāng)。南北各地崇山峻嶺博大厚重的體量感或無盡的闊遠(yuǎn)感，在他筆下得到生動體現(xiàn)。

他的作品布局大開大合，章法險得出奇，畫面中懸崖凌空欲飛，陡峭的石壁壓頂逼人。若無過人的膽識與較強(qiáng)的筆墨駕馭能力，這種布局極容易陷入窘境。但余昌梅由于注重峰巒山崖的呼應(yīng)關(guān)系，所以能夠險中求穩(wěn)，不給人突兀之感。同時，變幻無蹤的煙嵐云氣形象也有助于畫面的均衡，因此整幅作品既沉郁大氣，又奇峭瑰麗，引人入勝。

借大山大水寄托大情懷，把江南優(yōu)美轉(zhuǎn)變?yōu)辄S山壯美，成為他當(dāng)前的自覺追求。他的畫面筆墨厚實(shí)而滋潤，自有一種博大曠遠(yuǎn)之感。他的作品里山石的紋理呈豎向排列，而云氣呈橫向排列，秩序感很強(qiáng)，嚴(yán)整中帶有一些幽渺深遠(yuǎn)、神秘莫測的氣息，令人有出塵之想。

余昌梅為浙江畫院專職畫師、浙江省美術(shù)家協(xié)會理事、陸儼少藝術(shù)研究會副秘書長。

（本刊訊）