徐偉

【摘 要】克勞德·莫奈作為法國(guó)印象派的創(chuàng)始人之一，他沒(méi)有受傳統(tǒng)繪畫(huà)題材的束縛，并顛覆了傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩觀(guān)念，致力于環(huán)境色的研究和光與色的探索，形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，為西方藝術(shù)史上留下了寶貴的財(cái)富。本文以莫奈的繪畫(huà)為背景，探索其繪畫(huà)風(fēng)格形成的原因。

【關(guān)鍵詞】莫奈；藝術(shù)風(fēng)格；成因

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0169-01

莫奈是法國(guó)19世紀(jì)印象派最有代表性的人物，他開(kāi)創(chuàng)了印象主義繪畫(huà)創(chuàng)作的先河，他將自己的一生都奉獻(xiàn)給了繪畫(huà)事業(yè)。莫奈在視覺(jué)觀(guān)察方面無(wú)疑是一個(gè)富有創(chuàng)造性的天才。他善于從大自然光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫(huà)的各種其它因素中抽象出來(lái)，把它提到了不可攀登的高度。

一、社會(huì)變革下的繪畫(huà)轉(zhuǎn)變

18世紀(jì)，政治思想的變動(dòng)對(duì)藝術(shù)家的繪畫(huà)觀(guān)念有了一定的影響，在這種影響下，使得法國(guó)的文化思想也發(fā)生了很大的變化，這種文化思想也滲透到了印象派繪畫(huà)之中，一方面擁有自己的風(fēng)格，另一方面又有別具一格的繪畫(huà)技法。這樣持續(xù)到19世紀(jì)，印象派在文藝思潮頻發(fā)的大背景下，通過(guò)對(duì)其他畫(huà)派的借鑒，印象派的畫(huà)風(fēng)日益成熟，顯現(xiàn)出了印象畫(huà)派的特點(diǎn)：印象派把創(chuàng)作的角度轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)生活，題材大部分以自然風(fēng)光和日常生活為主。

受現(xiàn)代科技的影響，特別是受光的啟發(fā)，油漆錫管包裝在很大程度上促進(jìn)了繪畫(huà)的普及。使用油性涂料直接反映畫(huà)面效果。由藝術(shù)家自己或者助手研磨配制。錫管的發(fā)明極大地促進(jìn)了油畫(huà)的普及，人們可以直接從供應(yīng)商那里購(gòu)買(mǎi)彩色顏料，所以室外寫(xiě)生變得方便。

二、畫(huà)家繪畫(huà)理想的轉(zhuǎn)變

19世紀(jì)的法國(guó)學(xué)院藝術(shù)仍然是遵循著傳統(tǒng)——為貴族服務(wù)，體現(xiàn)的是貴族的興趣。當(dāng)時(shí)，大部分印象派畫(huà)家都在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)，他們都不滿(mǎn)于學(xué)院繁瑣的規(guī)矩與制度，他們注重自己內(nèi)心的想法，并不想像傳統(tǒng)的畫(huà)家那樣為貴族服務(wù)，而是希望能投身于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪之中，印象派處于社會(huì)中產(chǎn)階層，所以他們不再按照有錢(qián)人的意愿為他們作畫(huà)，而是將自己的畫(huà)作拿到市場(chǎng)上出售，從而獲得利益，以滿(mǎn)足自己的生活和創(chuàng)作的需求。印象派反映的是中產(chǎn)階級(jí)的生活方式。不同階級(jí)的藝術(shù)反映著不同階級(jí)的生活，古典主義反映了王宮貴族極致奢華的生活，現(xiàn)實(shí)主義反映了人民百姓生活的疾苦，印象派則反映了中產(chǎn)階級(jí)自給自足的生活狀態(tài)。

三、繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與形成

在莫奈20歲的時(shí)候，他進(jìn)入了巴黎的一個(gè)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。那一年的秋天，莫奈去服兵役，本來(lái)是七年的兵役合同，到了22歲時(shí)，由于傷寒，他被部隊(duì)遣送回勒阿弗爾，在他養(yǎng)病期間也不忘繪畫(huà)，他的這種精神感動(dòng)了他的姑媽?zhuān)脣屧敢赓Y助他，幫他完成大學(xué)的藝術(shù)課程，這也讓莫奈有機(jī)會(huì)去繼續(xù)完成大學(xué)的藝術(shù)課程，學(xué)習(xí)繪畫(huà)技巧。傳統(tǒng)的藝術(shù)課程加上自己從小的經(jīng)歷，使他有了對(duì)繪畫(huà)的理解，并在1862年于巴黎加入了夏爾·格萊爾畫(huà)室。在畫(huà)室里他不僅學(xué)到了一些繪畫(huà)的技巧，而且認(rèn)識(shí)了三位好朋友——雷諾阿、巴齊耶以及西斯理，他們經(jīng)常相約到森林去寫(xiě)生，畫(huà)那里的橡樹(shù)和石頭，幾乎從此拋棄了畫(huà)室，日日在此流連。

1870年至1871年莫奈為了躲避普法戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)到英國(guó)。在英國(guó)他有機(jī)會(huì)親眼看到康斯特布爾和透納的作品，莫奈從他們的畫(huà)里汲取了新的東西，對(duì)色彩的運(yùn)用更加出色。1872年莫奈回到了法國(guó)，憑著他對(duì)繪畫(huà)全新的理解在勒阿弗爾創(chuàng)作出了《日出·印象》，并在1874年第一次的印象派畫(huà)展上亮相。

1878年對(duì)于莫奈來(lái)說(shuō)是很難熬的一年，一個(gè)又一個(gè)噩耗接踵而至。妻子患上了肺疾，贊助商霍舍戴破產(chǎn)了。貧窮與疾病困擾著這個(gè)家庭，他們不得不離開(kāi)巴黎，搬家到維特依。生活的窘迫和心理上的巨大壓力，他開(kāi)始在繪畫(huà)上使用廉價(jià)易吸收光線(xiàn)的冷色調(diào)，在1879年畫(huà)了《維特依教堂》。

晚年的莫奈，在自己的院子里種植了許多睡蓮，他用獨(dú)特的繪畫(huà)技法將光影與色彩完美地展現(xiàn)在畫(huà)布之上，把水中睡蓮的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致，將一個(gè)與眾不同的藝術(shù)世界展示在人們面前。

莫奈的一生，是絢麗的一生，他用五彩斑斕的色彩為我們表現(xiàn)了大自然最真實(shí)的一面，畫(huà)筆下那朦朧的日出，神秘的教堂，夢(mèng)幻的睡蓮是對(duì)大自然最真實(shí)的寫(xiě)照，也是執(zhí)著追求，不拘一格的一生，他對(duì)色彩的偏執(zhí)，對(duì)光影的尋覓，給他的作品賦予了靈魂，是一位真正的印象主義者。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫靜.論法國(guó)印象派興起的歷史必然性及歷史價(jià)值[J].河北師范大學(xué)，2010.

[2]張佳瑋.莫奈和他的眼睛[M].南京.譯林出版社，2014.

[3]楊玉珍.莫奈繪畫(huà)的藝術(shù)特征初探[J].河北建筑科技學(xué)院學(xué)報(bào)：社科版，2005（2）.

作者簡(jiǎn)介：

徐 偉（1982-），男，漢族，陜西咸陽(yáng)人，咸陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：美術(shù)史與民間美術(shù)。