張楊

【摘 要】角色的性格化創(chuàng)作，要求演員在體驗(yàn)或體現(xiàn)上極力突破自己，贖予角色生命，使角色變成一個(gè)有思想、有性格、有真情實(shí)感的人，并且要對(duì)人物性格特點(diǎn)進(jìn)行深刻的剖析和理解，才能生動(dòng)地表現(xiàn)出來，讓角色更加有魅力。本文對(duì)演員在角色的性格化創(chuàng)作中的認(rèn)知和一些經(jīng)典角色進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】角色；性格化；魅力；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J903 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0142-01

一、角色的性格化

（一）創(chuàng)作角色。演員詮釋文學(xué)作品中的人物，首先要對(duì)人物的思想特征、生活狀態(tài)等做大量的研究和分析，并通過自身的藝術(shù)修養(yǎng)來對(duì)文學(xué)作品中的人物描述進(jìn)行可視、可聽、可想的形象創(chuàng)作，這個(gè)創(chuàng)作的過程就是創(chuàng)作角色。

完整地創(chuàng)作角色需要演員賦予文藝作品中的人物以獨(dú)特的思想、性格、情感，并用真實(shí)的表演使人物活生生地展現(xiàn)出來，而且還要讓觀眾真實(shí)地感受到。

（二）性格與角色。一些優(yōu)秀表演藝術(shù)家每每演繹一個(gè)角色時(shí)，都會(huì)讓觀眾體會(huì)不一樣的人物感受。這就需要演員擺脫自我的潛意識(shí)，完全演繹另一種人的性格，并且能很好地控制自身情緒、情感、體態(tài)，做到恰到好處。

影片《蝙蝠俠：黑暗騎士》里飾演小丑的希斯·萊杰，雖然只有短暫的28年人生，但是他飾演的小丑，是他一生中所飾演的最偉大的角色。他把握住了小丑這個(gè)人物的性格基調(diào)，以及眼神、姿態(tài)等，讓觀眾將這個(gè)人物形象深深刻在腦子里。影片《拯救吾先生》中，王千源正是通過觀摩原型人物王立華被審查時(shí)所表現(xiàn)出桀驁不馴的眼神、狂妄自大的語態(tài)后，對(duì)華子這一角色的性格特點(diǎn)進(jìn)行了準(zhǔn)確詮釋，讓觀眾記憶猶新。所以人物的性格化創(chuàng)作不僅是給典型人物貼上了記憶標(biāo)簽，還把標(biāo)簽深深扎到了觀眾心里。這就是我們作為演員應(yīng)當(dāng)去追隨的一種表演狀態(tài)。[1]

二、角色性格化魅力的創(chuàng)作途徑

（一）理解和感受角色。演員作為一個(gè)角色承載體，其天職就是塑造鮮活的人物形象，這必然要從理解文學(xué)作品中賦予人物的主旨精神和感受人物的內(nèi)在情感開始。

老一輩藝術(shù)家在以往拍戲時(shí)，常會(huì)跟導(dǎo)演、編劇在一起熟讀劇本，并且體驗(yàn)生活，這些過程都是創(chuàng)作角色當(dāng)中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。想要達(dá)到角色被觀眾認(rèn)同，從得到一個(gè)好劇本、好角色的那一刻開始，演員的身心就得做好被角色的遭遇和情感所洗禮的過程，達(dá)到一種對(duì)人物的認(rèn)知“我就是”的狀態(tài)。[2-3]

（二）注重細(xì)節(jié)的刻畫。細(xì)節(jié)的刻畫是性格化創(chuàng)作的重要組成部分，馮遠(yuǎn)征老師曾強(qiáng)調(diào)，學(xué)習(xí)表演分三個(gè)層次：俗——雅——俗，其中第一個(gè)“俗”占20%；“雅”占到70%；最后一個(gè)“俗”占10%。也就是說，從最初的不懂、模仿到掌握技巧，完成角色。最后10%的“俗”是極少數(shù)演員的最高境界，能做到這最后10%的，才可以真正稱為表演藝術(shù)家。這10%就體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的處理上。

（三）角色內(nèi)心情感的外部體現(xiàn)。人物外部性格的刻畫是從內(nèi)心情感出發(fā)的，至于角色外部性格的體現(xiàn)，每個(gè)演員都可以有自己獨(dú)特的想象、獨(dú)特的構(gòu)思以及獨(dú)特的表現(xiàn)方式。周迅在影片《李米的猜想》中的表演讓人印象深刻，周迅回憶在演繹這個(gè)人物的時(shí)候，她體驗(yàn)了很長(zhǎng)時(shí)間的出租車司機(jī)生活，精神上也調(diào)整到一個(gè)疲憊的狀態(tài)。周迅在飾演李米的時(shí)候，她的內(nèi)心情感的外部體現(xiàn)就是在于她的眼睛，她很注重眼神的變化。眼睛是心靈的窗戶，演員通過眼神能夠傳達(dá)出真切細(xì)致的感覺和復(fù)雜的內(nèi)心世界。周迅充分運(yùn)用了眼神傳達(dá)情感，展現(xiàn)了人物的外部性格特征，從而成功塑造了一個(gè)讓觀眾記憶深刻的女出租車司機(jī)的形象。

（四）從自我走出的角色魅力。在創(chuàng)作與自己相近的角色時(shí)，應(yīng)該找到彼此的共性，很好地結(jié)合，這樣呈現(xiàn)出來的角色一定會(huì)很真實(shí)、生動(dòng)。

三、性格化創(chuàng)作的魅力

演員在塑造角色時(shí)應(yīng)該是真實(shí)、生動(dòng)、獨(dú)特而鮮明的。如果演員不能突破自我，只是一味地重復(fù)、雷同地表現(xiàn)概念中的形象，那么創(chuàng)造出來的角色只是呆板、程式化、沒有生命力。所以，演員創(chuàng)作一個(gè)受觀眾喜歡、有魅力的角色，除了要結(jié)合劇本中所交代的內(nèi)容，還要對(duì)角色有獨(dú)到的觀察和理解。角色的魅力離不開演員細(xì)膩的外部表現(xiàn)和豐富的情感宣泄，這也就是角色的性格化創(chuàng)作。

四、結(jié)語

我們不應(yīng)該把角色籠統(tǒng)地區(qū)分成幾大類，每一個(gè)角色都有其個(gè)性，就像我們每一個(gè)人都有獨(dú)一無二的性格一樣，要深入地去理解人物，揣摩人物的性格，發(fā)現(xiàn)人物的閃光點(diǎn)，找到與人物相符合的外部動(dòng)作，并且反復(fù)體驗(yàn)，把角色與自己相近的特點(diǎn)結(jié)合起來，充分地展現(xiàn)自己，相信這樣塑造出來的角色一定是飽滿有力、有血有肉、有豐富的個(gè)性魅力的。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐文﹒戈夫曼.日常生活中的自我表演[M].昆明：云南人民出版社，1988.

[2]劉相辰.從“理解角色”到“體現(xiàn)角色”——戲劇表演的雙重境界[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)﹒學(xué)術(shù)經(jīng)緯，2007，（3）：8-11.

[3]吳嬋.困獸之斗——《夏日鳥籠》中露易絲的角色分析[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)，2010，（10）：50-51.

作者簡(jiǎn)介：

張 楊（1988-），女，漢族，安徽蕪湖人，北京電影學(xué)院表演學(xué)院藝術(shù)碩士，研究方向：電影表演創(chuàng)作。